像：温庭筠的《更漏子》，韦庄的《菩萨蛮》，其圆融巧妙的表现，在词的发展上，象征词体的成熟。尤其词调与作品数量的增加，以及艺术性的讲究，使词成为新兴的独立国度。
与西蜀词坛相比较，更具影响的是南唐词坛。由于社会安定，加上君主的爱好与提倡，所以南唐词风炽盛，作家辈出，风格独特。其中以二主一冯为核心人物（即南唐中主李憬,南唐后主李煜和冯延巳),他们以“乐府新词”,“娱宾遣兴”，盛况不亚于西蜀。二主一冯的风流余韵对后代词人的影响是很大的，就词学的系统而言，北宋初期的词人，完全继承了南唐的遗绪。宋朝特殊的历史条件与文化背景使“词”成为宋代文学的标帜，它的发展不仅反映文体的运作现象也关系到宋代的生命脉搏。小令的发展，先由冯延巳、李后主的经营，欧阳修、晏殊继承南唐遗绪，到了晏几道而集大成，贺铸是此一脉络的后续。他们所写的内容大多是悲欢离合与闲愁，以“诗人之句法”造成沉着重厚的风格。像：晏殊的《浣溪沙》，欧阳修的《踏莎行》，晏几道的《阮郎归》，何铸的《减字浣溪纱》等。由于文人学士的参与，使小令的境界为之提高，而逐渐远离闾巷俚歌的风味。而柳永一出，使词风为之改变，他一扫鄙视里巷歌谣的心理，不惜士大夫的唾骂，为教坊乐工填词。因为他善于利用民间俚俗的言语，和铺叙的手法，完成声调靡曼的“慢曲”，因此，他的歌词盛行于娼馆酒楼。在柳永的《乐章集》里，共有二百阕词，用调一百三十左右，令只有三十余调，全集有十分之八都是长调。这种数量是前所未有的，而且他
写长调的技巧高妙，其长篇巨幅，开阖变化，已达到运用自如之境。在叙述伤春惜别，室内身边之外，也写出了深邃的情感。柳永的尝试使歌词（口语化）与民众接近；而“变旧声作新声”，更使词体恢张，有驰骋才情的余地。但他仍脱不掉绮罗芗泽之态，儿女之情。柳永是中国词史上第一位写长词即多又好的人，他的词作，像：《雨霖铃》、《八声甘州》，写登山临水，望远兴怀，凄清高旷，言近意远；同时音律谐婉，细密妥溜，因此南宋以来，一直脍炙人口，腾传后世。柳永之后，擅长慢曲的词家，如张先、秦观等人都是北宋词风转变的关键人物之一。他们曾受柳永的影响，可是写的长调却不象柳永那么澈底、那么巧妙，所以没法相媲美。不过他们的词清丽和婉，风格遒上，使慢词趋向淳雅。
北宋前期的词，形式上，不论欧阳修、二晏的小令，或柳永，秦观的慢词；风格上，不论典雅或俚俗，都没有突破“词为艳科”的藩篱；内容大都局限于男女的悲欢离合，一己的春愁秋恨，与无端闲愁。这种情况到了豪放派领袖苏东坡的出现，才有突破性的发展。他首先打破传统的狭隘观念，开拓词的领域，提高词的地位，经营词的意境，使词脱离小道末技，达到与诗文同样的庄严地位。苏东坡以卓越不群的自尊，高雅磊落的人格，加上天资学问，与豁达胸襟，形诸词篇，造成逸怀浩气的风格。他的词，豪放高亢，清丽韶秀，兼而有之，如：《念奴娇.赤壁怀古》，《定风波》不仅豪放杰出,而且字里行间有自己的人格、学问、情感与思想，这是苏东坡独特之所在。典型词派的
词家，以“负一代词名”的周邦彦为领袖，他是词的“集大成者”。他对柳苏词调的融合，弃短取长，建立形式格律化，并推动乐曲的发展，成为北宋后期词风转变的枢纽。一阕《片玉词》就是他理论的实践，音律严整，词句工丽，多咏艳情景物是他主要特色。
宋钦宗靖康元年，金兵攻陷汴京，次年徽宗、钦宗及后妃太子亲眷三千余人被俘虏北去，徽宗九子赵构即位于南京（今河南商邱），后迁都临安（今杭州），是为南宋。面对此一政治巨变，一时慷慨之士，各抱恢复失土的雄心壮志，慷慨、悲痛的心情，发为歌词，不假雕琢，苍凉激壮。所以，南宋前期约五十年的词风，多少连接苏东坡的豪放风格。像朱敦儒、陆游、辛弃疾、张孝祥等人为此期代表作家。其代表作，如：朱敦儒的《相见欢》、陆游的《夜游宫》、辛弃疾的《水龙吟》、张孝祥的《六州歌头》等。其中以辛弃疾歌词造诣最为特殊，与北宋词人苏东坡并称为“苏、辛”他的词篇，有慷慨激昂，有悲愤苍凉，也有英雄失意的悲怆，就辛弃疾的生命史来看，他是地地道道的悲剧英雄。南宋晚期，词坛走向格律化，像姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等都是此时的代表词家。其中以姜、吴、张三人最具特色。姜夔妙解音律，能自度曲，因此他的词句注重典雅，声律力求精严。他的词，如：《点绛唇》、《一萼红》、《扬州慢》、《暗香》、《疏影》等阕都是名作代表，极其耐人寻味。周邦彦的词风工丽，姜夔的词风清空，两人都有相当的成就。而吴文英在两家风格之外，别开绮丽蹊径，他的词时露意识流手法，造成时空错综复杂的效果，而词句的晦
涩也是他的特点。对他的代表作，如：《齐天乐》、《高阳台》、《八声甘州》，只有细细品味才能了解。
两宋交替之间，出了一位女词家----李清照，她号易安居士，父李格非曾受苏轼赏识，为“后四学士”之一。李清照幼承家学，早有才名，十八岁嫁给赵明诚。她能写散文、骈文、诗词，并能作画、考证金石。词有《漱玉集》，不传。早年多描写闺房生活，清丽婉约，似受花间影响。中年以后，因国破家亡，词中多寄身世之感，故国之思，且工于造词，富于意境。她还著有《词论》，提出词应“别是一家”，要求严格区分四声阴阳，对苏轼等豪放词颇有微辞，对婉约词风则推崇倍至。但她的词却有时于哀婉之中含抗爽之致，对婉约派的词风作出很大的贡献，当为婉约第一人。其作，如：《如梦令》、《武陵春》、《醉花阴》等至今仍为脍炙人口的佳作。张炎是姜夔，吴文英一派的继承者，他精于词学，强调“词以协律为先”。他与王沂孙、周密的词，以浑雅、空灵、含蓄见长，笔调委婉曲折，感情低徊掩抑，主题隐晦不明。象张炎的《绮罗香》、《红叶》、《西子妆慢》诸阕就是例证。就词的音律、形式、风格、及表现手法而言，张炎的词，已达到了无以复加的地步，但是辉煌的词艺正也告示了两宋词的结束。 [五]元金散曲
元曲与唐诗、宋词并列为我国文学宝库中三颗璀璨的明珠。作为元代文学的代表，以其特殊的艺术成就而在中国文学史上占有重要的
相关推荐：
loading