浅谈中国书法与地域环境的关系

内江师范学院本科毕业论文

目 录

摘要 ....................................................... 2 前言 ....................................................... 2 1 中国书法概说 .............................................. 2

1.1 中国书法的形成发展 ......................................... 2 1.2 中国书法的内涵及特征 ....................................... 3

2 书法工具与地域环境的关系 ................................... 4

2.1 笔 ...................................................... 4 2.2 墨、纸、砚 ............................................... 4

3 书法风格与地域环境的关系 ................................... 5

3.1 书法风格的地域差异 ......................................... 8 3.2 书法风格地域差异的环境因素................................... 8

4 书法流传的载体与地域环境的关系 ............................. 8

4.1 物质载体 ................................................. 8 4.2 精神载体 ................................................. 7

5 结论 ..................................................... 9 参考文献.................................................... 9 致 谢 ..................................................... 10

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浅谈中国书法与地域环境的关系

摘要：任何一种文化的产生和发展都要受到其所处的地域环境的制约和影响，打下

环境的烙印。中国书法作为一种重要而悠久的文化艺术形式，其发展演变与地域环境有着密切的联系。本文基于地理学的角度，分别探讨了书法工具、书法载体、书法风格等与地域环境的关系，以期为书法研究提供一个新视角。

关键词：书法 地域环境 影响 关系

浅谈中国书法与地域环境的关系

熊 雪 梅

前言

任何一种表达形式的文化，其产生与发展都具有与之相适应的地域环境。书法艺术作为中国文化的重要组成部分，也不例外。千百年来，书法艺术在中国这片广大的土地上呈现出千姿百态的风貌，不同书家对书法的风格、流派、形式、书论及其历史时代影响等诸多方面已著述颇丰。然而，对于书法中这些方面特点的形成与地域环境的关系却很少有人提及，本文试图从这方面做一定的探讨。由于学力所限，其中诸多分析难免有纰漏和错误，殷切希望读者予以批评指正。

1 中国书法概说

在此，首先引入中国书法的概念。中国书法即书法，是指以汉字书写为基础，用毛笔

书写的，具有特定书写法则规律的，以儒释道为哲学基础的，动静结合具有四维空间特质的艺术形式。

1.1 中国书法的形成发展

我们的祖先 用聪明和智慧创造了大量的杰作，推动书法艺术不断发展丰富，构成了辉煌的书法史，综合各种因素，我们大致可以将书法艺术发展史分为以下几个阶段:

第一阶段，从殷商到秦汉。这一时期的文字处于篆隶时代随着文字应用范围不断扩大，篆书由甲骨文变为小篆，逐渐演变为今文字。“翰墨之道”成为人们的追求。

第二阶段，从汉末到魏晋南北朝至唐代。这一时期是书法艺术的基本性质的创立阶段。一方面今文字不断成熟，一方面书法独特的艺术形态不断被人们挖掘、充实并最终

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确立，出现了典范性大家和杰作，成为中国书法艺术的鼎盛时期。

第三阶段，宋至元朝。是书法艺术的形式与内涵的扩充阶段。书法艺术是人们尤其是文人的一种主要精神活动方式被人们热爱。人们探索书法艺术的更多形式，以增强它的表现力；同时来自哲学、文学、绘画等学科的养分被不断的输入到书法艺术中，从而一方面大大提升了书法在中国文化中的地位另一方面也极大地丰富了书法艺术的内涵。

第四阶段，从明到清。这一阶段是古代书法艺术的总结和变革阶段。这一阶段一是对前三阶段的全面反省和整理，二是逐渐脱离以文人为主的范围，进一步回归社会，融入生活。

1.2 中国书法的内涵及特征

中国汉字自诞生以来，走过了漫长的旅程，凝聚着先哲的智慧和神韵。书法的点画、线条、墨法、章法、意境、气势、布局和材料，无不反映着先哲们对自然、对人文社会的理解和对自己精神意趣的表达。象形达意--这就是书法的内涵和特征所在。

中国书法是一种极为特殊的艺术。它以文字为载体，以笔墨为媒介，以点画和线条构成千变万化的形体，用最为简洁的线条和点画去表达宇宙万物的形象，并揭示与其生命状态与运动状态的美的规律。

“至于书体，如鹄头、虎爪、倒韭、偃波、龙凤、麟龟、鱼虫、云鸟、犬兔、蝌蚪之属，又如锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕、高峰坠石、百步枯藤、惊蛇入草、龙跳虎跃、戏海游天、美女仙人、霞收月上诸喻······”（朱和羹《临池心解》）。

“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月纵横有可象者，方可谓之书矣。”（蔡邕《笔论》）。

“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓风之势，临危据槁之形。或重若奔云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之初天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏起于峰梢；一点之内，殊衄挫于毫（孙过庭《书谱》）。

“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅，故可达其情性，形其哀乐” (孙过庭《书谱》)。

我们纵观历代名家书法精品，从字里行间看到一个人的性情，也看到了书法家们对自然地域环境的认识和理解。宇宙万物之美、自然万象之美，无所不在。书法们家在观察和体验博大神奇的大自然当中，寻找着最为精彩感人的境象和形态，从中得到启迪，然后通过努力实践，破解大自然的密码，使之溶解在点画和线条的形象里。

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2 书法工具与地域环境的关系

2.1 笔

蔡邕《笔赋》：“为其翰之所生，于季冬之狡兔，性精亟以悍，体遄迅以骋步。削文竹以为管加漆丝之缠束。形调抟以直端，染玄墨以定色。”

“唐宋时，安徽宣州成为全国制笔中心，所产毛笔称“宣笔”，以兔毫为原料，称紫毫。元代以后，浙江吴兴（今湖州）的制笔业渐渐取代宣笔地位，，及现代大家所熟知的“湖笔”。湖笔采用紫毫、狼毫、鸡豪、羊毫等以近百道精绝的工序制作成具有“尖、圆、齐、健”四德的优质毛笔。”（欧阳中石《新编书法教程》）

从蔡邕的笔赋中我们可以看到制作毛笔大致所需的原材料。这些原材料与地域环境是密不可分的。就其原料产地来说，制笔所需原料多为亚热带至温带的动植物。笔杆多为竹杆，竹是亚热带常绿植物，猪、兔、鸡、蚕等等也为亚热带温带地区的家养动物，故而多数毛笔制造中心在江浙皖一带，即亚热带与温带的过渡区。西北地区出土之笔多以木作杆，则是因为西北地区纬度相对偏高，多为中温带寒温带气候，不适合竹林生长。 2.2 墨、纸、砚

在书法创作的过程中，笔、墨、纸、砚这文房四宝是不曾分离的。著名的墨有魏晋的松烟墨，隋唐长江以北的黄墨、朱墨，唐朝末期兴盛的徽墨，及宋元的油烟墨和清代的墨汁。唐宋以前，我国政治文化中心偏北，所用墨大都为松烟墨，而唐宋后，政治文化中心南移，所用墨逐渐被油烟墨代替。这种朝代的更替，是历史的必然，但墨的种类变化，却是由于地理环境的变化。松烟墨是有松树烧取制作而成。松树是北方温带和寒带的典型植被树种，所以北方松烟墨居多；油烟墨是由动植物油制成，正是由于中国南方气候条件适宜，光照充足，更加适宜动植物的生长。

纸的历史非常悠久，从出土最早的新疆“罗布淖尔”西汉古纸，到甘肃西汉“金关纸”、晋代长江以北的“黄纸”、唐朝蜀地“薛涛笺”、宋元“沁心堂徽宣”、明清“宣德贡笺”、福建“毛边纸”等，纸已穿越了千年的历史，且不同地域所产的纸具有不同的特色。有的特色和人文地域环境关联甚密，有的则由自然地域环境决定。最著名的纸莫过于闻名天下的“宣纸”。 “宣纸”，最早得名于安徽宣州，具有洁白纯净、绵韧耐水、光而不滑、纹理美观、吸水性强、不易被虫蛀的特性，能较好的表现出书法艺术的精妙意味，并适合长期保存。当其制作工艺随文化扩散开来，全国各地纬度相邻的地区便也出现了许多的“宣纸”制造中心，再到后来，所有的中式书画用纸就都叫“宣纸”了纸的历史也非常悠久。为什么宣纸如此适宜书法创作呢?安徽宣州产檀树，由檀树树皮加工而成的宣纸具有独特的物理化学特性，正适合书法创作。由于同纬度地区其它树种生长的地域环境与檀树相同或相近，所以其它树种加工而成的纸品也同样适用，于是便出现了各地都产“宣纸”的现

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