《中国篆刻史》 - 各朝代篆刻特点和意义

《中国篆刻史》——各朝代篆刻特点和意义

第一章 印章的起源 第二章 古代的玺印

1、简答：战国古玺的特点？

答：战国时期印章都叫“玺”，写成“钅木”等。有官玺有私玺，有白文有朱文，有朱白相间，有字上配画，还有的纯属图画印。官玺和私玺没有严格规定，形式多样，朱文都出于铸造，白文有铸有凿。官玺多用鼻钮，钮上有小孔，便于佩戴，私玺的形式多样，有人形钮、柱钮、辟邪钮、亭钮等。

2、简答：战国官玺的特征？

答：白文：玺的面积大约2.5厘米左右，正方形，偶有不正方的，或圆形的。印文外多加边栏，或中间加一直线隔，或十字线隔。

朱文：玺的面积大约1.5厘米左右见方，也有长方形的，有阔边有细边。

3、简答：战国私玺的特征？

答：白文：多有边栏，少数是田字格，有的在姓氏下加动物或鸟类图案，形式甚多；朱文：线条很细，多数用铜，间有用银铸造。

5、简答：秦印的特点？

答：①从印形上看，方印都有边栏，或加直隔线，或田字格，长方形多用日字格，圆形印也多用边栏或隔线。

②从文字上看，多半与秦始皇诏版、权量文字风格相同。

③与战国玺相比，秦印易认。战国玺印字形不一，参差不齐；秦印渐趋方整。

④与汉印比较，汉印文字趋严整，印文排列较紧，秦印印文书写自然，有自己的风貌。 ⑤有些私印还带有战国玺印的余风。 ⑥根据现有资料，还未见朱文印。

6、简答：汉代的印制？

答：汉代的印制，汉初官私印基本上沿袭秦代的旧制。到了西汉中世以后，基本上取消了边栏、界格，自成面目。在汉武帝时订出等级体系，如名称上规定：诸侯王叫“玺”，列侯叫“印”，大将军叫“章”，御史大夫、匈奴单于、御史、二千石叫“章”，千石、六百石、四百石叫“印”。质料、钮制、绶色都有等级规定。

7、简答：西汉官印的特点？

答：西汉官印多数是铸造，将军印多出于凿。形制一般2.5厘米见方，多雕蛇钮，半通印雕鱼钮，后来多制龟钮、瓦钮。

8、简答：西汉私印的特点？

答：西汉私印多白文，多数为凿成，大小约1厘米见方，或略大，印文多加边界。中期铸印渐多，大到2到3厘米，印文渐不用界格，形式渐变。除铜质外有玉质、银质。印钮有鼻钮、坛钮、桥钮、龟钮。

10、简答：新莽官印的特点？

答：王莽时印制尺度复古，因而官印略小于西汉，多数为2.3厘米见方，印文多数为五字或六字。钮制有龟钮、瓦钮，雕作更加精美。

新莽私印与官印大小一样，比西汉私印要大，用五个字，姓名之后加“之印信”、“之信印”。

11、简答：东汉官印的特点？

答：东汉官印在文字上放宽了严谨性，但颇有写意性。凿印渐多，质地有金、银、铜、玉；钮有瓦钮、龟钮，半通印都是鼻钮、瓦钮。

12、简答：东汉私印的特点？

答：东汉私印形式多样，有方、长方、柿蒂形；有白文、朱文、朱白相间；有姓名外加“四灵”装饰的，有姓名下加吉语、籍贯、表字。钮有鼻钮、坛钮、龟钮、虎钮。还有两面印、套印。质地有金银铜玉牙琥珀玛瑙。

13、简答：曹魏印的特点？

答：曹魏官印继承东汉印制，文字颇有意趣。钮有龟钮、驼钮、鼻钮。

曹魏私颇有自己特色，显示书法意味，有的书体近似《三体石经》中的篆书，有的来自《天发神谶碑》。有套印和六面印。钮有龟、瓦钮，开始有辟邪钮。

第三章 古代玺印的用途

第四章 玺印从实用转向欣赏

1、简答：唐宋元阶段的篆刻为明代的篆刻艺术的兴盛做了哪些准备？

答：①由于书画的收藏与鉴赏，导致了印章由实用向欣赏的转化。一些收藏家和鉴赏家都要在书画上盖上自己的印章。

②印谱的编辑问世，引出了欣赏的兴趣。篆刻艺术来源于古印，而古印的广泛流传，得力于印谱。

③书法理论启导了印论的发展。

④篆书书法对篆刻产生了一定的影响。

3、简答：汉代印章与明代篆刻这两座高峰，有什么区别？

答：它们的性质是不同的。汉代的印章主要是实用的目的，明代的印章主要是为了欣赏的。前者是工人制作的，后者是文人刻制的。这种性质的变化，不是一朝一夕的，而是一个漫长的渐变。

第五章 篆刻艺术的发轫

7、简答：篆刻艺术的发轫？

答：在元代，吾丘衍在印学基础上提出了开宗明义的纲领，赵孟頫进一步在理论上高举汉魏典型质朴的旗帜，并把圆朱文印定型，而王冕却为文人篆刻开拓了以石材为表现形式，并在创作上为继承汉印优秀传统作出创造性的贡献。

第六章 明代篆刻艺术在文人中的普及与发展

1、简答：谈谈明代篆刻艺术发展的三个时期？

答：明代篆刻艺术大致可分为三个时期：一是兴起时期，二是开拓时期，三是创新时期。 文人篆刻的兴起时期：以文彭为代表的篆刻家，于明代正德、嘉靖年间树坛立帜为起点标志，从1522到1572年为第一时期。

文人篆刻的开拓时期：以《集古印谱》的问世为标志，从1572年到1597年。 文人篆刻的创新时期：以朱简的《印品》为标志，直到明灭亡。

2、简答：明代篆刻艺术兴起的必要条件？

答：①篆刻的物质基础：大量的易于受刀的石材的供应；

②必须具备一定的文学、印学的知识，而且自己能篆刻，对印章有一下的审美能力，并有志于篆刻艺术的人，才能坚持篆刻创作。

23、简答：明代篆刻创作跟不上理论要求的原因？

答：明代的篆刻理论是先进的，如果拿篆刻的创作与之比较，却显得后者是相形见绌，跟不上理论的要求。其原因：①理论对创作指导不是立竿见影的，而是慢慢地渗透的，

因而有些人误认为这仅是“锦上添花”，而不是“雪中送炭”，形成了重实践而轻理论的倾向；②搞理论工作是艰苦的，没有像刻印那么便当轻松，因而放弃了搞理论；③搞理论工作，更需要有较高的文化修养，不是每个人都能胜任的。

25、简答：我国印章发展的两条流向？

答：自战国时代的古玺到秦、汉、六朝印章，官印与私印基本没有多大区别，简单地可分为两大类：①古玺类。②汉印类。到了六朝以后，南齐的官印如“永兴郡印”，以及唐代官印开始放大。自此，官印与私印就分成两条流向：①官印沿着放大的趋向发展，一直到现在成为圆形简化汉字印，原有的艺术性消失，这是一条实用的流向。②元、明文人篆刻兴起，它继承了古玺、汉印的传统，加以发展，成为一条篆刻艺术的倾向。这两条流向也是泾渭分明的。

27、简答：明代篆刻艺术的特点？

答：①明代在整个印学史上是一个继往开来的时代。它继承了汉印的艺术成分，开拓了文人篆刻艺术；它确立了篆刻艺术是古文字在石质上表现的形式，并加以普及，开创了篆刻流派。明代的篆刻家可以说是我国文人篆刻的拓荒者，为清代篆刻艺术的发展奠定了良好的基础。

②明代的篆刻理论，不特总结了古代玺印的体制和创作方法诸方面的知识使之系统化，而且把我国传统的文论美学思想引进到篆刻艺术中。综观明代的篆刻理论成就，它要高于创作的成就。

③明代的篆刻家和收藏家，在艰苦的条件下，编辑、摹刻了大量古玺印印谱以及篆刻家印谱，对篆刻艺术的普及、发展和提高起到了重要的作用。

第七章 清代篆刻艺术的发展与深入

1、简答：谈谈清代篆刻艺术发展的三个时期？

答：①篆刻艺术的复苏时期。在清初印坛上，最有影响的篆刻家当推程邃，他的创新比较成功，在清初印坛树立了第一面旗帜，是清代篆刻艺术继往开来的重要标志。其他如沈世和、丁元公，清初印坛新秀主要有林皋、吴先声、许容等。

②篆刻艺术的全盛时期。聚集在扬州的高凤翰、沈凤、金农、高翔、潘西凤以及汪巢林等人，既是画家，又是篆刻家，但不是一派。丁敬，浙派，西泠八家。徽派。云间派。邓石如派。徐三庚。

③篆刻艺术的高熟时期。成就最高的当推赵之谦、黄牧甫和吴昌硕。

22、谈谈清代篆刻艺术的特点？

答：①清代篆刻艺术，在明代基础上有突破性的发展。明代篆刻总体上重笔法，清代中期浙派产生以后，刀法实现了“刀笔合一”的突破。

②清代篆刻流派的蕃衍超过了明代。浙派成为庞然大派，至今未艾。

③篆刻创作到了晚清，吴昌硕全面总结了明、清两代的成果，为后人继承与创新留下了宝贵的经验。

④篆刻理论，在形式上转向于短小散文，简洁而切实际，与创作实践结合在一起。

⑤古印的出土，考证工作的兴起，印谱的大量出版，印人传的续写，大大推动了篆刻艺术的发展与深入。同时扩大了国际文化交流。

⑥西泠印社的成立，标志了篆刻艺术开始向群体发展。

第八章 民国时期篆刻艺术的繁荣

1、简答：民国时期印坛的两条路？

答：①遵大路，觅新径：黄牧甫之路，吴昌硕之路，浙派之路，赵时棡之路，多师或无师之路。

②起异军，举新旗：齐白石。

8、简答：民国时期篆刻艺术的特点？

答：①由于古代玺印的不断出土，篆刻的形式取古玺式已渐多，以大篆文字入印的水平也超过了清代。

②由于甲骨文的出土，开始以甲骨文入印。

③由于许多高层次的知识分子的加入，使篆刻的队伍在素质上空前提高。

④师承的认识有了很大的提高，学习老师不再从形式上临摹，而是从精神上去汲取。 ⑥篆刻创作在艺术上更为成熟，开辟了现代篆刻艺术的新境。

14、简答：民国时期的篆刻艺术显著的时代特点？

答：①时代赋予篆刻艺术以一路新的创作思想，爱国成为一大主题。

②涵古开今。总结明清篆刻艺术成果，厚积宏发。各种文物的出土，丰富了篆刻创作的内容与形式。

③篆刻创作走向群体。印社的成立，素质的提高是空前的。