2-2景观生态学设计理论认知

《景观规划设计》课程文本 《景观规划设计》教案

——景观生态学设计理论认知

（一）景观生态学

景观生态学主要研究的是和人居环境相关的土壤、水文、植物、气候、光照和地形条件等因素形成的生物生存环境（简称“生境”），在不破坏环境的前提下，优化和改良人们的聚居环境。（图1-59、1-60）

1939年，德国生物地理学家特罗尔提出了景观生态学概念，他指出景观生态学由地理学的景观学和生物学的生态学组成，表示支配一个地域不同单元的自然生物综合体的相互关系。德国学者布克威德认为景观是个多层次的生活空间，是由陆圈、生物圈组成的相互作用的系统。美国景观设计之父奥姆斯特德的生态思想与景观美学通过它的学生和作品对景观规划设计产生了巨大的影响。

（二）生态学设计思想 1.地方性

地方性原理主要强调生态设计必须根植于所在的地方。地方性是生态设计的基础，是与自然和谐相处的关键。地方生态环境是经过成百上千年的经验积累和生活实践形成的，具有很强的当地适应性（图1-61）。

在树种的选择上，应尊重客观规律，在适地适树、因地制宜的原则下，合理选配植物种类，避免种间竞争，避免种植不适应本地气候和土壤条件的植物，应以本地树种为主，适当选用经过多年引种和驯化的外来植物品种。

2.保护和节约自然成本

保护和节约自然成本体现了一种可持续发展的原则。在生态设计时必须对不可再生资源进行保护，采取适度的开发利用原则。对于一些景观建设材料利用再利用的设计理念，增加材料的使用周期。

3.让自然做功

自然生态系统生生不息，不知疲倦，为维持人类生存和满足其需要提供各种条件和过程。大自然的自我愈合能力和自净能力，维持了大地上的山青水秀。湿地对污水的净化能力目前已广泛应用于污水处理系统之中。充分发挥自然系统的能动作用，为人们所用，达到共赢（如图1-62）。

三 景观设计的形式美法则

形式美法则是带有普遍性、必然性和永恒性的法则及一切视觉艺术的核心。在现代景观设计中，设计师要综合运用统一、均衡、节奏和韵律等美学法则，以创造性的思维方式去发现和创造景观语言。

（一）变化与统一

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《景观规划设计》课程文本 变化与统一是形式美法则中最核心和最基本的规律。景观设计中的要素组合在一

起时，各要素的数量、形状、颜色、质感及比例等，即要显示个性，又要拥有统一性（图1-63、1-64）。景观形式过于繁杂则会让人心烦意乱，无所适从。而平铺直叙，会显得过于单调呆板，这之间要把握一个度，即变化性和统一性所占的百分比。

（二）节奏与韵律

节奏与韵律是音乐中的概念，是指节拍轻重缓急的变化和重复，韵律是在节奏的基础上表现出的变化。景观要素的节奏与韵律主要通过形体的大小、空间的虚实、景观构造物的疏密等变化来表现。

同一种或同一组造型要素的连续反复能够在视觉上造成一种具有动势且丰富的秩序视觉效果，给景观带来节奏感；单一造型要素重复出现的情况下，可以通过插入带有稍微不同的形态的要素来加强视觉上面的变化，获得节奏和韵律感。 例如，在汀步、驳岸的设计中，可利用连续利用类似形式来获取视觉上的节奏感，利用形式的变化来获取韵律感。（图1-65、图1-66、图1-67）

（三）比例与尺度

比例是指物体本身以及其组成各部分之间的比例关系。例如，景观雕塑的各个设计内容之间的比例关系，在很大程度上决定了美感的所在。尺度主要是以人的身体为标准，来判断景物与其产生的大小对比。尺度大，产生疏远感，同时有气势磅礴的感觉；尺度小，产生亲近感，便于人的接近。铺装设计中石材的平面尺度的选择，主要依照人们的身体尺度来选择。（图1-68和图1-69）

（四）对比与调和

对比是指造型要素之间显著的个性差异，调和是指保持差异的同时强调共性，即美学上的“统一中求变化，变化中求统一”，这样才能获得高层次的审美。缺少对比变化会使人感到单调、缺乏美感，可是过分的强调对比变化就会失去景观的协调一致性和层次性，造成视觉上的混乱。

枕山、环水、面屏，是徽州古村落的整体要求，徽州古村落在总体上更强调人居与自然的紧密结合。除此之外，在村落与乡野之中，与民居相映成辉的还有高高矗起的祠堂、伟岸恢宏的庙宇、飞檐翘壁的楼阁、参天屹立的宝塔、肃穆庄严的牌坊以及飞跨两岸的桥梁等，甚至有着浪漫宁静的廊桥。它们都是村落不可缺少的一部分。这些极具特色的标志性建筑与道路、河流、田地、山川结合在一起，构成了徽州整体上的优美风貌。（图1-70）

（五）对称与均衡

对称，具有严格的轴线和几何中心，形成的造型要素具有稳定、庄重和整齐的美感；均衡也称平衡，它不受中轴线和几何中心的限制，主要指自然式均衡，均衡不等于均等。

西方古典园林及其讲究对称和几何图形化，是一种规则式的对称。最有代表性的是巴黎的凡尔赛宫，整个布局以东西为轴，南北对称，体现皇家至高无上的气势。中国古典园

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《景观规划设计》课程文本 林中，以均衡见长，各个要素之间呈现不规则布置，但它们之间讲究一种内在的“四两拨千斤”的均衡感。（图1-71和图1-72）

（六）主与次

每个整体都由若干要素组成，每个要素有主角和配角的分别。如果每个景观要素都突出，即便排列整齐，很有秩序，也不能形成统一协调的整体。各种艺术创作都有主与从的关系，才可以产生变化，获得视觉上的张力。

景观设计中，视觉中心是极其重要的，人所注意的范围一定要有中心点，这样才能造成主次分明的层次美感，在设计时就要有意识的突出这个视觉中心重点，使它明显的处于主要地位。视觉中心可以使景观整体变得有朝气和张力，使观看者的目光一下集中到景观的主题上来。趣味中心在于精致，太多容易分散注意力。（图1-73和图1-74）

四 景观色彩学

色彩无处不在，是眼睛能感触到的第一感观。科学家们根据试验指出，人们获取的的外界信息中，视觉占87%，听觉占7%，嗅觉占3.5%，触觉占1.5%，味觉占1%。根据相关色彩实验证明，在正常状态下观察物体时，首先引起视觉反应的是色彩，其次才是形状、质感等，人眼对色彩的注意力当最初观察一物体时，对色彩的注意力约为80%，而对形体的注意力仅占20%，这种情况一般持续二十秒。当延续两分钟后，对形体的注意力可增加到40%，对色彩的注意力会降到60%，五分钟后，形体和色彩各占50%。由此可见，在形成视觉的效果上，色先于形，比形状更富有吸引力。

（一）色彩对比 1.色相对比

色相对比是指不同色彩相貌之间的对比。在色相环上，两种色彩距离越大对比效果越强烈，互为补色关系色彩之间的对比最强烈，如红色与绿色的搭配，黄色和紫色的搭配等。

在景观色彩运用上，若色彩色相对比较弱，可以使空间环境获得统一协调的效果。但由于色彩之间的可辨性弱，易造成单调、呆板的视觉效果，缺乏空间进深感。

对比色相之间对比效果强烈，视觉冲击力大。“据色彩实验表明：人眼对色彩有全色相感受的需要，即只有当人眼看到相对完整的色彩组合时才能获得视觉心理上的平衡，因此对比色相在实际色彩设计中非常重要。”在俞孔坚设计的秦皇岛汤河公园中（图1-75），以玻璃钢为材料的、长达500 m的“红色飘带”，既丰富了色相又能和背景的绿色形成良好的对比效果。当纯度都很高的两个色相在一个空间中出现时，会产生强烈的刺激感，这时，需要减弱其中一个或两个色相的纯度，刺激感会降低，和谐感上升。

2.明度对比

明度是颜色灰度的一种对比，明度变化可以很好的表现景观色彩组合的层次感、体积感和空间感。在素描绘画中，虽然只有无彩色的黑白灰，但是不同灰度组合的画面仍能形

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《景观规划设计》课程文本 成层次感和体积感，其表现力甚至还超过了一些有色彩的绘画（图1-77和图1-78）。黑白灰是设计中的永恒色，在色彩搭配时，扮演者“万能用色”的角色，能很好地衬托其他色彩，同时有益于形成和谐的景观色彩。周围这种无彩色到处可见，往往是一种高雅的姿态展现在人们面前。

在城市公共景观中，建筑多为高明度低彩度基调，成为景观中的基调色，能较好地衬托其他视觉元素的色彩，构成层次丰富、主次分明的色彩美感。

3.彩度对比

不同彩度基调很容易体现设计师的个性以及对目标景观的色彩把控力，在整个景观色彩效果的同时也很好的表现了人文化的独特色彩。

高彩度给人带来积极、向上和活力的感觉；而低彩度色彩具有简朴、平静、干净、明快、单纯的感觉，可以为高彩度色彩提供一个较为理想的“底”，由于其色相感弱，要避免单调感，故应特别注意点缀色的使用，以协调好公共空间中各个视觉要素的主次关系。“色相之间的彩度对比加强时，会使彩度高的色彩显得更加鲜艳 （图1-79和图1-80）。

（二）色彩调和

色彩调和就是寻求色彩搭配时获得和谐感和统一感。色彩的调和相对于色彩的对比而言的，没有对比就没有调和，两者相辅相成，相得益彰；不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。对比强烈的配色让人感觉不舒服，这需要加强共性来进行调和，而过分暧昧的配色需要加强对比。

色彩心理学家经研究发现：只有满足了视觉生理平衡的色彩构图才可能给人以美、和谐的感觉。德国生理学家赫林认为：“中间灰色在眼睛中产生一种完全的平衡状态”；英国的菲尔特将此理论阐述得更为直接，他认为优秀的配色应该是远看成为灰色调的组合；视觉的生理平衡即指人眼和大脑需要看到中间灰色，互补色的混合能够产生中间灰色，也就是说人眼需要看到全色相；伊顿对此理论曾如下论述：眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它相对的补色，如果这种补色没有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来，互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精确的平衡。由此可见，要获得视觉生理平衡，互补色的选用是非常重要的，但互补色处理不当就易产生过分刺激和冲击的感觉，因此互补色配色应注意以下几个方面：

（1）高彩度补色的搭配中有主导色和非主导色之分，改变两者的面积获得对比来取得调和。

（2）在互补色中间插入一个无彩色，分离补色来取得调和。 （3）改变互补两色中一方或双方的明度和彩度。 （4）在一定程度上互混互补两色取得调和。

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