卡通有着很多的共同之处。皮克斯通过其动画作品作品《超人特工队》，对他们表示了敬意。
此外，艾米寻求通过将迪士尼塑造成一个反派角色来重塑PA的影响力和重要性。迪士尼在整个50年代都占据了好莱坞动画的主导地位。对艾米来说，任何不具有它所认为的现代风格的动画作品都是没有新意，是保守的。他谈论到，UPA的作品内容，始于它对一些轶事的创作。他写道，1951年，杰拉尔德的作品赢得了1950年度奥斯卡最佳动画奖，而迪斯尼的动画作品甚至连提名的都没有。UPA和迪斯尼看起来就像是一个年轻的新人和老对手。迪斯尼才成立十年，但是对于艾米来说，与疲劳的迪斯尼电影相比，斯蒂芬的UPA所创作的动画作品更有活力和新鲜感。
让艾米很困惑的是， 30年代末和40年代，迪斯尼的爆发式作品的输出，其动画作品无论在数量还是质量上都有很不错的表现。即使动画作品，灰姑娘和短裤有点让人觉得墨守成规，但是很少有人会这样看待《彼得·潘》、《爱丽丝梦游仙境》等等，它们都很具新意。事实上，这也正是艾米所称赞的现代主义风格，开辟了迪斯尼动画的黄金时代。
在艾米看来，其他的动画制作室，包括华纳兄弟，也有一些作品反映了现代主义，虽然他们的作品大部分仍然是偏保守的。作者还是有选择性地赞扬了几个创新者。米高梅提到了特克斯艾弗里，主要是因为其1951年的短俚语的交响乐。
华纳兄弟、莫里斯等人都获得了艾米的赞美，艾米曾不断地推荐查克·琼斯的卡通动画作品。
这本书的一些章节内容还介绍了一些小型动画制作室，然后按字母的顺序来对它们进行一个排列。不过也参考了其他一些方式，如时间顺序或主题，甚至按这些制作室的重要性程度来进行排序。按字母顺序则是任意的，各个制作室也没有太大的意见，显得比较客观公平，不过，很是有些排名比较靠后的制作室不愉快，特别是那些历史上最突出的制作室，其排名却在后面，折让他们不满意，虽然是按字母顺序来排的。而排在去前面或中间的，可能大多数都是那些陌生的，大家都不是很熟的不太知名的制作室，我们终于看到了这几家制作室，特利通、UPA、迪斯尼、沃尔特、华纳兄弟等，这些都是专门的知名动画制作室。不过，艾米只是简单地向读者作了一个简短的介绍和概述，并没有详细地说明美国联合制片公司UPA为什么如此重要，对迪斯尼的增长也没有详细说明。
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