中国现代文学专题--简答论述(附答案)
从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。
129．论述《农村三部曲》的思想内容和艺术成就 134、简析《子夜》的现实主义美学特征 《农村三部曲》包括《春蚕》《秋收》《残冬》，以三部曲的形式深刻地反映了中国农村阶《子夜》是在明确的思想意识指导下创作的现实主义杰作。从内容到形式，都十分切合级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必然。 马克思、恩格斯所提出的现实主义的原则。这正是其最突出的美学特征。
1、《春蚕》通过描写30年代沪凇战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾“的1、真实地描写了现实的关系，揭示了时代的主要矛盾：中华民族与帝国主义的矛盾，人悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难。同时勾勒了两代中民大众与大地主大资产阶级的矛盾。 国农民不同的思想与行为，预示着他们所走的不同道路。老通宝是受封建旧意识毒害很深的恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中说：“您的小说，除了它的现实主义的真实性以外，老一代农民形象。多多头却是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身（从他对荷花最使我注意的是它表现了真正艺术家的勇气”。《子夜》就是“真实”地描写了现实的内容。的态度上可以看出他与众不同的思想）。他在勤劳这点上与老一代农民有着共同点，与老通宝在揭示时代的主题中表现了茅盾作为一个“真正艺术家的勇气”。 相比，他显得豪爽、热情，更有独立见解。 2、塑造了典型环境中的典型人物
2、作品中的景物描写自然优美，在工细的笔墨中又有着深刻的象征意义。 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中说：“现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要3、作品用极细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情，为烘托人物的心境作了殷真实的再现典型环境中的典型性格”。 实的铺垫。 《子夜》就是在描写“典型环境”的过程中，成功地塑造了典型人物。《子夜》描写的典
型环境包括两个层次：一个层次是时代的大环境；一个是人与人之间关系这一具体环境。作130、谈谈茅盾小说的意识本质 者就是在这两层典型环境中，塑造了共性与个性统一的人物形象。 茅盾小说的意识本质可以概括为：中国社会政治革命的形象史。 如果我们将茅盾一生所创作的主要小说排列起来，就可以直观的发现，20世纪前半叶中135、《春蚕》透视生活的角度 国社会所发生的重大政治事件，都在茅盾的小说中得到了形象的再现。 《春蚕》选取了一个独特而新颖的角度：丰收成灾，从丰收成灾的角度来透视三十年代
这些小说可以说是辛亥革命到抗战这一时期中国社会各种重大政治事件的形象记录。 中国农村生活的本质，通过老通宝一家春蚕丰收反而增加了债务甚至破产的事实，反映30年《霜叶红似二月花》描写的是辛亥革命后至五四前夕的社会生活，反映了北洋军阀统治代广大农民的悲惨遭遇，说明了在当时的历史背景下农民想靠自己辛勤劳动来改变生活困境时期中国的历史面貌，揭示了中国的民族资产阶级在最初发展资本主义的过程中，与地主阶是不可能的。同时也透过“丰收成灾”这一奇特的现象，揭示了当时中国社会的主要矛盾：级既斗争又妥协的复杂情景。 帝国主义与中华民族的矛盾，地主阶级与农民的矛盾。
《虹》这是作者意“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”的小说。作者原来庞大的计划作者选取这样一个角度，使作品对生活的开掘有了显然的优势。“丰收成灾”这一现象，没有完成，但人们仍然可以从现存的《虹》这部小说中看到“五四”到“五卅”这一历史时它既典型而又奇特。典型是指这一现象具有普遍性，在30年代的中国农村并不是个别现象，期的轮廓。这篇小说是“五四”到“五卅”这段历史时期新旧势力和新旧思想的矛盾与斗争如叶紫的《丰收》，叶圣陶的《多收了三五斗》所反映的也是这种“丰收成灾”的事实，可见的形象反映，其中，作者还直接描写了五四运动，特别是“五卅”反帝爱国运动的实情，反这是一个普遍的现象。“奇特”，是指作者写的是“丰收”（老通宝一家，包括老通宝所在村的映了人们反帝反封建的时代要求和顽强斗争意志。 全村人，通过一个多月的辛勤劳动夺得了春蚕的大丰收），揭示的确是悲剧，丰收成灾，这就
《蚀》集中描写了1926——1927年的“大革命”，形象地记录了第一次国内革命战争从使作品有了一种强烈的震撼力，使人从这太平世界的“奇闻”中看到了一个社会不可救药的胜利走向失败的历史面貌。小说所选择的大革命的几个重要侧面，十分真实的反映了当时重腐朽性。丰收尚且“成灾”，那“歉收”呢？就可想而知了。作品所包容的否定性主题也就得大的政治历史事件，如北伐战争的蓬勃发展，工农革命运动的迅速高涨，反革命势力的残暴到了突现，也得到了廓大。 与凶恶，革命队伍内部的斗争，大革命失败后国民党反动派阴森严酷的统治等等，为我们了同时，这一角度也是作者对生活的一个独特的发现。它极大地强化了这篇描写30年代农解这段血与火的历史，提供了形象的图画。 村生活小说的历史价值。
《子夜》形象地展示了三十年代初，即第二次国内革命战争时期中国社会的政治形势， 这就是，一方面，由于帝国主义的压迫和国民党新军阀的混战，中国民族工业加速破产，农136、茅盾的文艺观 村经济急速崩溃，人民大众过着水深火热的生活，中国社会日益殖民地化。另一方面，工农茅盾文艺思想的核心是：为人生的现实主义。 革命运动正从低潮逐步走向高潮。 这一文艺观继承了五四文学的革命精神，但又在理论上完成了五四文学革命的课题。他
《锻炼》以上海八一三战争开始及结束为背景，广泛反映了抗日战争初期各方面的社会不仅明确地提出了“现实主义”文学的特征，而且完善、升华了五四“人的发现，即发展个动态，表现了人民抗日的高昂情绪和国民党反动派的腐败。与《锻炼》反映的生活相近的小性，即个性主义”与文学的课题。他认为，“人的怎样生活，社会怎样情形，文学就要把那种说还有《第一阶级的故事》。 种反映出来”，这就是现实主义文学的特征，而这种反映，又不是直线性的描摹，作家还必须
《腐蚀》反映了抗日战争进入到相持阶段的初期和中期的重要历史特点，揭露了皖南事要有理想作“骨子”。茅盾这一观点的理论来源是法国美学家丹纳的艺术社会学和法国作家左变前后，国民党蒋介石消极抗战、积极反共反人民的罪行，具有强烈的社会性。对人们认识拉的自然主义文学观。但茅盾的这一观点又不同于丹纳的艺术社会学观点。丹纳认为文学的国民党反动派抗日的假相，了解“皖南事变”的实质有着巨大的作用。 构成有三个要素：人种、环境和时代，三者缺一不可。茅盾则特别强调社会背景的作用，并
将这种背景具体化为“人们的生活”和“社会情形”。茅盾接受左拉的自然主义，主要不是接131、茅盾小说的艺术特征 纳自然主义的纯客观的对待生活的态度，而是吸收了自然派注重实地观察，和忠实描述的技茅盾小说的艺术特征是史诗的规模，理性的色彩。这种特征与其小说的“意识本质”是术长处，他认为文学仅仅客观描述了生活还不够，还必须有“激励人心”和“唤醒民众”的一致的。茅盾就是用史诗的规模来形象地反映中国社会政治革命的重大事件，而以清醒、锐积极作用，他说：“文学的使命是去诉现代人的烦闷，帮助人们摆脱几千年来历史遗传的人类利的理性对这些重大的事件作出科学的评判，揭示事件的本质。 共有的偏见与弱点，使那无形中还受着历史束缚的现代人的情感能够互相沟通，使人与人之 间的无形的界限渐渐泯灭”（创作的前途）。这正是他提倡艺术社会学观点和自然主义的进步
132、茅盾小说的史诗的规模 方向，也是五四民主与科学精神的体现，而他所提出的文学反映生活的现实主义文学主张，其具体表现为：从宏观上审视社会、历史，描写重大的题材，用“全景式”的结构再现比起他接受的影响来说，更接近经典的现实主义，也更适合时代的要求。 生活，再现人物的命运，注重艺术的整体美。如《蚀》三部曲，据茅盾所说，作品展示的是茅盾的这一文艺思想，是五四新文学运动以后，中国现代文学理论的宝贵财富，也是他“青年在革命浪潮中所经历的三个时期：（一）革命前期的亢昂兴奋和革命失败面前的幻以后文学创作的指导思想。他的创作可以说都是这种“为人生的现实主义”文学思想的实践灭??（二）革命斗争剧烈时的动摇。（三）动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。”这部小说，结果。 就是从宏观上审视了“大革命时期”青年的思想、行为特征，描写了当时最具时代意义的重 大题材，用了“三部曲”的结构，再现了当时的生活，揭示了青年的命运，使作品具有一种137、简析茅盾对现代小说艺术的贡献 整体美。从而使作品具有了一种“史诗的规模”，清晰的展示了时代的风云，较为深刻的概括答 ：茅盾对于现代长篇小说的样式、结构等方面的艺术探索和追求，充分显示了现代小了错综复杂的社会生活。至于《子夜》，就是这种“史诗规模”的典范。 说的文体意识的独立。茅盾的第一篇长篇小说《蚀》，采用“三部曲”形式：既可独立又能连
缀，可分可合，伸缩自如。茅盾随后的创作中有较多的三部曲作品，使得这一形式达到了相133、简析《蚀》三部曲的艺术特色 当高的水准，更是现代中、长篇小说文体新的拓展，如以小见大的《林家铺子》、历史画卷式答：茅盾的第一部小说《蚀》三部曲在艺术上已经显出了独特的风格。 的《霜叶红似二月花》、长篇日记体的《腐蚀》等多样化的小说体式。而就小说结构而言，茅（1）茅盾塑造了一大批个性鲜明的人物形象。《蚀》三部曲中的人物都是当时社会生活盾的小说突破了单一的线性结构，表层的时空交换构架呈现了开放性和交叉性的结构特点；中客观存在的，经过作者加工、提炼、升发之后体现在作品中的，具有一定的典型性。作者热情关注时代风云，深刻把握辽阔而复杂的社会，构成了他小说宏大而严谨的布局、盘根错特别善于刻画性格各异的女性形象。静女士怯弱、游移、多愁善感；章秋柳的放荡、颓废，节的人物和情节交叉的网状结构；标志现代心理小说的心理剖析经茅盾的努力，在范围和程以享乐和感官刺激来“报复”她所厌恶的现实，作者借助这些形形色色的人物，展开了大革度上的创新和对个体心灵世界的透视赋予的社会性的力度。 命失败后的社会病象。
（2）作品在结构上，以宏大的历史风涛的描绘，留下时代的眉目。茅盾虽然没有直接把 纷纭复杂的风云展现出来，却通过作品中人物在时代洪流中的沉浮，使读者窥见社会的动荡 与历史的蜕变。作者自觉地贴近生活，迅速地反映时代变化，使得《蚀》富于很强的历史感 和时代感，显示出茅盾的现实主义的艺术特征。
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138.简述茅盾小说中的理性色彩.
答:主要表现在：清醒的意识，明确的主题，本质化的人物，鲜明的时代背景。
1、清醒的意识。是指茅盾在创作任何一部小说的时候，都是有所为的，批判什么，揭示什么都有清醒的把握。如《蚀》三部曲就是为了展示“青年在革命浪潮中所经历的三个时期”；《蚀》就是“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”；《子夜》，“这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关”，其创作目的之一就是为了驳斥托派“认为中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建任务应由中国资产阶级来担任”的妄言。
清醒的意识是以观念的形式存在于茅盾头脑中的思想，这些思想都被茅盾转化成了生动的艺术形式和丰富的艺术内容。
2、明确的主题。正因为对所写小说的意图有着清醒的把握，所以小说的主题也是十分明确的。
3、本质化的人物。是指茅盾小说中的人物，都是定性的，如小资产阶级知识女性，资本家的典型等。他的小说所塑造的人物，都是一定阶级或某种鲜明倾向的典型形象。除了《腐蚀》中的赵惠明比较特殊一点外，其他小说中人物的属性是可以一目了然的。
4、鲜明的时代背景。这一特点也是与清醒的意识密切相关的。我们从茅盾的任何一部小说中，都可清楚地看到人物的生活背景。如《霜叶红似二月花》的背景是辛亥革命后五四前，《蚀》三部曲的背景是“大革命”，《腐蚀》的背景是抗战中期。这种鲜明的时代背景，为塑造人物提供了良好的典型环境。
139、结合《蚀》三部曲论述茅盾早期创作的特定思想情绪的艺术表现手法
答：茅盾的文学创作开始于大革命的动乱时期，可以说这一时期是矛盾着的茅盾。他写《蚀》时，思想充满矛盾，因为当时的时代，社会，人们都是充满着矛盾的，茅盾只是客观如实地反映。《蚀》真实地反映了作者观察到的革命与反革命的矛盾，革命队伍内部的矛盾，尤其是小资产阶级在大革命时期的矛盾以及作者自己的重重矛盾。《蚀》三部曲描写了当时小资产阶级知识分子从幻灭到动摇，从追求又归于幻灭的过程。 一方面以他们的生活道路和失败命运为主展开关于时代和社会的描写，另一方面对他们的个人主义的苦闷牢骚和颓废倾向没有进行足够的批判，再者作品反映的政治局势和革命前途也暗淡无光，这些都是作者当时痛苦消沉思想情绪的自然流露。作为茅盾的第一部作品，《蚀》的主要贡献在于，使人们从中认识到那个矛盾时代，部分青年是怎样忍受着精神的折磨，经历着怎样曲折，痛苦的历程。
在艺术上，茅盾早期创作显出了鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几点：
（1）茅盾塑造了一大批个性鲜明的人物形象。作品中刻画的人物形象都是当时社会生活中普遍存在的人物，经过作者加工提炼开发后再现于作品之中，具有一定的典型性。例如《蚀》第二部《动摇》中的方罗兰的迟疑不定，不能果断走上革命道路的性格，正是一部分知识分子在动乱的社会现实中迷茫，找不到正确方向的真实再现。作者特别善于描绘性格各异的女性形象。静女士的怯弱，游移，多愁善感；章秋柳的放荡、颓废、以享乐和感官刺激来“报复”她所厌恶的现实的做法等，作者借助于这些形形色色的人物，展现了大革命失败后的社会病象。
（2）在作品的结构上，茅盾虽然没有直接把纷纭复杂的风云展现出来，却通过作品中的人物在时代中的沉浮，揭示了社会的动荡与历史的蜕变。作者自觉地贴近生活，迅速地反映时代的变化，使得他早期创作富于历史感和时代感。
140、结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格
答：茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面：
（1）人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳追求失败后的放荡、颓废。《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但是更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，像《子夜》中描写了吴老太爷进城“风化”，正象征着中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化作用。
（3）评议的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的评议，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。作者的作品都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》虽然没有正面描绘宏大的历史风涛，但通过人物在时代洪流的沉浮，展现了纷纭复杂的时代风云，使作品具有很强的历史感和时代感。《蚀》的创作还是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。
141、方罗兰
他是芧盾创作的小说《蚀》三部曲的第二部《动摇》中的人物形象。方罗兰的形象提示出大革命时期国民党“左派”的许多精神特质。这个自命为稳健的“左派”人物，充任着县党部委员和商民部长等要职，在革命与反革命的尖锐搏战中，他始终动摇于左右之间。他觉得土豪劣绅四处布满了党羽，制造恐怖气氛；但一想到群众运动，也害怕得不得了，最终动摇、妥协便占了上风。他的迟疑不定，不自觉的助长了反革命的气焰，使整个县城陷于“大反动”的阴霾中。
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142、《虹》 150、分析茅盾小说中塑造的小资产阶级知识女性形象 155、简析《子夜》中冯云卿悲剧的社会意义 是茅盾创作的长篇小说。它是茅盾思想逐渐走向纯化逐渐摆脱小资产阶级悲观失望的心答：这是茅盾塑造得最生动的形象，也是茅盾小说中塑造得最多、最生动的形象。随便答：在《子夜》中，冯云卿是地主兼投机资本家的形象。作为封建地主，他是个笑里藏情的转折。取名“虹”具有象征意义，在茅盾看来“虹”是桥，虽幻美，却有诱人的魅力，就可举出一大串： 刀的“笑面虎”。他拥有二三千亩土地，利用放高利贷，盘剥压榨农民；作为投机资本家，在但本身是空幻的，是过渡性的。主人公梅行素是从一个娇生惯养的小姐发展到走上奋斗的道《幻灭》中的静女士 金融市场上自称“公债通”。但他在公债魔王面前只有一败涂地。他为了挽回败局施用“美人路，性格是有发展变化的。梅的性格特点是始终反叛于封建制度，坚决“往前冲”，尽管四处《动摇》中的孙舞阳 计”，把惟一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬，为的是要探听赵伯韬在公债市场上的行情。结果，碰壁，但仍“我行我素”。《虹》意味着从苦闷到振奋并积极进取的一个过渡，反映了作者透《追求》中的章秋柳 弄巧成拙，他的女儿早把此事抛于脑后，为了应付她父亲的追问，随便说了个“多头”，实际过黑暗现实，知难而进的精神。 《虹》中的梅女士 赵伯韬作的是“空头”，最后冯云卿落得个人财两空。
143、胡国光 《子夜》中的林佩瑶 冯云卿父女两人的悲剧，在《子夜》这部时代的交响曲中，仅仅是一个小小的插曲，但他是茅盾小说《蚀》三部曲第二部《动摇》中的一个投机钻营的劣绅的代表。他凶狠、等等。 它却含有不可忽视的意义。它不仅揭示了中国的民族资本家与封建地主经济有着千丝万缕的残忍、投机钻营，一时之间，俨然成为“激烈派”的代表。在表面上，他拥护革命，精心设这些形象个性各异，人生的道路也各不相同，但有一点是共同的，他们都美丽、动人，联系，还说明了资本主义势力对封建伦理观念的赤裸裸的破坏。因此，冯云卿和他女儿冯眉计并上演了一出出“解放”婢妾等丑戏；但背地里却无恶不作，丧尽天良。作品相当真实地具有非凡的魅力和动人的神韵。他们极大地丰富了茅盾小说的内容，也极大地丰富了中国现卿的形象，在作品中是有其特殊作用的。 揭露了胡国光所代表的一类人物的罪行。 代文学的人物画廊。没有了她们，茅盾小说的丰采将不会如此绚丽，没有了她们，茅盾小说156、简析《子夜》的结构特点。
144、章秋柳 也就没有了一段段生动、细腻、幽婉的文字。她们是茅盾众多小说丰满的血肉。如果说茅盾答：《子夜》的结构特点具体体现在以下三个方面：（1）《子夜》的艺术结构是宏伟的。她是茅盾小说《蚀》三部曲第三部《追求》中的人物形象。章秋柳是个好动、对生活充塑造的资本家的形象，更多的是理性色彩的话，那么，在这些形象身上，则洋溢着充沛的生它通过吴荪甫把互相关联的“三条火线”联结在一起，即公债市场上的斗争；以裕华丝厂为满热情的姑娘，但生活在大革命失败后的苦闷压抑的氛围中，她想做些有益的事情，却又无命活力。而她们充沛的生命的活力往往反映出时代的特点。如《幻灭》中的章静女士就是代主的上海纺织工人的罢工斗争；以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争。这三条火从着手，被理想幻灭的悲哀缠绕着。虽然她期望中的憧憬幻灭了，但她不能静下来咀嚼幻灭表。 线的焦点都集中在《子夜》的主人公吴荪甫身上，把30年代初期从农村到城市的错综复杂的的悲哀，以享乐、颓废和感官刺激作为“报复”她所厌恶的现实的手段，正确的道德观念，章静，是一个典型的未能认清革命形势的小资产阶级女性形象。她有自己的理想，也敢社会矛盾与斗争和谐地组织在一起，生动地展现了极为广阔的生活图景。（2）《子夜》的艺术在她身上逐渐丧失。章秋柳的形象，反映了那个病态社会中知识青年的病态心灵。 于追求理想，可是由于她没有正确地认识自己的人生价值，没有找准自己人生目标的正确支结构是严谨的。它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的人物，纷繁线索，广阔的
145、简析《动摇》中的胡国光形象 点，加上当时社会、历史条件的制约，所以，她一次次追求，却一次次幻灭。起先，她离开场景，集中在两个多月里加以表现，而且主次分明，条理清晰，波澜起伏，缜密自然。（3）《子答：《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分：政治上他是个投机革命的老奸巨滑家乡到上海读书，在大革命前夕学校风潮迭起时，想避开时代潮流追求宁静的读书生活，在夜》的开关是作了精心设计的。一二两章借吴老太爷来到上海及其暴死、发丧，引出众多的的狐狸，玩弄反革命的手腕，善于伪装保护自己。他会察言观色，见机行事。他笑里藏刀，苦闷彷徨中爱上了同学抱素。当发现抱素对爱情不忠实而且是军阀暗探后，她即陷入到失望人物与线索，以后的17章各条线索交错发展。结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的一旦时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命。生活上，在剥削阶级荒淫堕落的本质上，他给与幻灭之中。随后，革命高潮的到来给了她新的勇气和信心，她到武汉参加了革命工作，追失败相对照，预示出中国的前途与希望所在 自己罩上了一层温和的面纱。他的伪装蒙蔽了一大批革命者，使他很快钻进革命堡垒的内部。 求理想中的热烈生活；但理想与现实的矛盾又使她陷入苦闷彷徨中。在两个月内她换了三次157、分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位
146、简析《子夜》中屠维岳的形象 工作，??都觉得无聊，到省工会工作，觉得“切切实实”，但看到革命队伍内部的矛盾又感答：《子夜》在中国现代文学史上的地位，主要有两点：1、成功地塑造了中国民族资本答：茅盾长篇小说《子夜》中的人物屠维岳，是一个资本家的得力的走狗和帮凶。他凶到“嫌恶”。于是，到医院当了看护，爱上了北伐军的一个连长，又开始对浪漫生活的追求。家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具猛、残忍、狡猾，在他的卑劣手段的压制下，工人的罢工运动一次次遭到镇压而宣告失败。可是，当她爱的人接到了开赴前线的命令时，她又感到了幻灭。作者对章静女士多次“幻灭”有两个方面的性格：果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两但他无论多么神气，也只是资本家的奴仆，永远是奴仆，丧失了自己的阶级立场与是非观念，情绪的表现，以及对大革命中种种社会矛盾的揭示，从一个侧面反映了大革命时代的历史真重性：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面被资本家当作对付工人的工具，被称为一个“英雄”的资本家的走狗。屠维岳的形象具有一实。 对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。定的典型意义。 两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产
147、简析《子夜》中赵伯韬的形象 151、《子夜》的“一树千枝”结构法 阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反答：赵伯韬，中国买办金融资本家的典型。他骄横傲慢，又荒淫无耻。仗着有美国金融一树：以吴荪甫发展民族工业而最终破产的悲剧为主干，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾、吴革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。 资本家作后台，又和军界政界有联络的特殊地位，对于一切对手，他都不放在眼里。他曾傲与工农的矛盾、地主阶级与农民的矛盾这三组矛盾为枝叶，组成一个包含了丰富的社会历史《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。《子夜》是慢地对吴荪甫说：“你疑心我到处用手段，破坏益中；哈哈，我用过一点手段，只不过一点，内容的结构。在这三组矛盾中，吴与赵的矛盾又是主要的，它决定着另两组矛盾的变化与发现代都市生活的广阔画卷，它描写了工厂生活和工人运动，描写了民族资产阶级的奋斗，买并未‘到处’用手段”。话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态。展。 办资产阶级的活动，金融、公债市场的风波，都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文生活上，他恣肆放纵，糜烂透顶。他扒进各种公债，也“扒进各种各样的女人”，数日沉醉于 学开拓了广阔的天地。 舞女跑场，过着空虚荒淫的生活。他的性格是当时中国买办资产阶级的共有的特征。 152、《子夜》的总起与分叙情节安排法 158、如何理解《子夜》倾向性与艺术性的完美结合
148、简析茅盾对中国现代小说的人物画廊的贡献 1－3章，借老太爷丧事记录人物，然后以此为基础，逐步展开矛盾。4章写农村斗争。5恩格斯在《致斐·拉萨尔》的信中说：“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，答：茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊。－16章是小说的主体部分，先采用几条线索交叉发展，使序幕中（1－3）提出的线索同时得为了席勒而忘掉莎士比亚”。马克思也说，要“莎士比亚化”，不要“席勒化”。都是强调现实纵观茅盾小说的人物形象系列，民族资本家，知识分子和农民形象，小资产阶级女性形象，到发展，接着又让两条线索：吴与赵、吴与工人的矛盾发展。17-19高潮，主要是赵、吴在公主义的观念、倾向应与艺术性结合。《子夜》正是如此做的。 都是从“传统”和“现代”的对比中，从时代急流的变动中挖掘的“新人”形象，这些形象债市场上拼死决战，最后以吴的惨败而结束。情节到此嘎然而止，干净利落。这样的结构就（1）作品的意图是要“大规模的描写中国的社会现实”，与这一意图相一致，《子夜》的都达到了较高的典型性，为革命现实主义的创作确立了典范。 恰好满足了作者要“大规模描写中国社会现实”的倾向。 艺术结构也具有相应的特征：宏大的结构。其表现为：
149、分析茅盾小说中塑造的资本家的形象 A、“一树千枝”结构法。一树：以吴荪甫发展民族工业而最终破产的悲剧为主干，以吴答：这是茅盾塑造得最为深刻的形象，如吴荪甫、赵伯韬、《第一阶级的故事》中的何耀153、简析《子夜》的艺术特色 荪甫与赵伯韬的矛盾、吴与工农的矛盾、地主阶级与农民的矛盾这三组矛盾为枝叶，组成一光，《霜叶红似二月花》中的王伯申（新兴资本家）等。 答：《子夜》的艺术成就是多方面的，主要表现在人物形象的典型化，描写手法的多样化，个包含了丰富的社会历史内容的结构。在这三组矛盾中，吴与赵的矛盾又是主要的，它决定
在这些人物形象身上，茅盾集中表现了资产阶级在现代中国的历史命运，及他们自身的语言丰富多彩和结构的宏大严谨几个方面。 着另两组矛盾的变化与发展。 种种特征，如民族资本家发展民族工业的“雄心”及失败，买办资产阶级的丑恶嘴脸等等。（1）人物形象的典型化。小说中的人物都是按各自阶级（典型的共性）的个人性格，以B、总起与分叙的情节安排法。1－3章，借吴老太爷的丧事让各类人物登场，然后以此为将一个时代中这一个阶级的方方面面，给予了形象的描绘，组成了一个资产阶级代表人物形其特有的方式活动着。吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云柳的投机、取巧、破产；赵伯韬的基础，逐步展开矛盾。4章写农村斗争。5－16章是小说的主体部分，先采用几条线索交叉发象系列。在中国现代文学史上，再没有一个人像茅盾一样塑造过如此多，而又如此具有典型勾引、预谋、取胜等。不论是失败、破产还是取胜，既是他们个人的，也是他们阶级的必然展，使序幕中（1－3）提出的线索同时得到发展，接着又让两条线索：吴与赵、吴与工人的性的资本家人物形象。 命运。因此这些人物都是典型的。对其他人物的塑造也是如此。就连吴老太爷进城“风化”矛盾发展。17-19章是高潮，主要是吴与赵在公债市场上拼死决战，最后以吴的惨败而结束。
而且，这些资本家的形象往往十分成功。如《子夜》中的吴荪甫、赵伯韬。 也带有很大的典型性：它象征着旧中国封建的“古老的僵尸”，在新的时代的暴风雨中“风化情节到此嘎然而止，干净利落。这样的结构就恰好满足了作者要“大规模描写中国社会现实”吴荪甫，中国民族工业资本家的典型形象。在他身上，具有中国民族工业资本家的共性了”。 的倾向。 特征，这就是“两面性”特征：一方面，在帝国主义和国内反动派的压迫下，他有着反对帝（2）描写手法的多样性。对于典型人物的刻画，小说主要是采用心理描写手法，作者善（2）作品的意图是要揭示中国的命运，表明中国走资本主义道路行不通。而作品中主要国主义、官僚资本主义的倾向和要求；另一方面，当工农大众在进行反帝、反封建的时候，于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。人物吴荪甫的命运却艺术地表现了这一意图。吴荪甫的失败正说明了在当时的中国走资本主特别是当这种斗争威胁到他的利益的时候，他又反对工农运动。同时，吴荪甫又是具体的“这同时，小说在人物塑造上还巧妙地运用了典型细节，使人物的性格更加突出。 义道路行不通。 一个”民族工业资本家的典型，他有着鲜明的个性特征：他有雄心、有魄力、有智慧、有头（3）语言的丰富多彩。小说针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同（3）作品关注的是中国社会重大的性质问题，因此所选的题材也是重大的题材。 脑，敢于冒险，敢于开拓，敢于进取。他雄心勃勃的发展自己的实业，不仅想取得丝业的霸心理，分别采用不同的语言，富有强烈的个人色彩，给人留下深刻印象。 159、论述《子夜》中主人公吴荪甫形象的典型意义 权，而且还希冀在其他行业上大展宏图，让“高大的烟囱如林，在吐着黑烟，轮船在乘风破（4）结构的宏大严谨。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是描写答：《子夜》中的主人公、民族工业资本家吴荪甫是全书一切事件和人物的连接点和矛盾浪，汽车在驰过原野”。为实现这一雄图大业，他与孙吉人、王和甫等有一定实力的同仁组成的中心，这三条线索由于其联系着社会的各个层面，多方展开因而显得宏大，但同时又系于冲突的中心。全书展现的种种矛盾如民族资产阶级和买办资产阶级的矛盾，民族资产阶级同了“盖中信托公司”以便大展宏图；为了实现这一宏图大业，他用智谋和铁的手腕，一口气吴荪甫一人之身，矛盾高度集中，因而又显得严谨。 工人阶级的矛盾，地主阶级同农民的矛盾，各帝国主义在华势力之间，各军阀、各派系之间吞并了八个小厂，毫不怜悯地吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂。他也敢于冒险，在最后 的矛盾等等，都与吴荪甫有关。全书情节结构上互相连的“三条火线”：（1）公债市场上斗争；为了挽回自己的损失，反败为胜，他冒着破产的危险，将自己的全部资产连同自己的公馆作154、简析《子夜》中赵伯韬形象的典型意义 （2）以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的斗争；（3）以双桥镇为代表的农民反对封建地主恶抵押，在公债市场上与赵伯韬展开了殊死的决战，尽管他最终惨败，但其个性特征却得到了答：在《子夜》五彩缤纷的人物画廊里，仅次于吴荪甫的还有买办金融资本家赵伯韬。霸的斗争，也都把焦点集中在吴荪甫身上。作者是将吴荪甫放在广阔的社会背景和复杂的阶淋漓尽致的体现。 赵伯韬是美帝国主义在华的银团垄断组织的代理人，是美帝国主义的掮客。帝国主义妄图通级关系中表现的。
同时，他又有刚愎自用、色厉内荏的一面。对部属、对同仁、对他的家人，他常常说一过他实现金融资本支配工业资本，打击和扼杀民族工业的发展，最后达到使中国更加殖民化吴荪甫是30年代初半封建半殖民地社会里民族资产阶级的典型代表，在他身上反映了软不二，而在工农革命运动面前，他咬牙切齿地命令镇压，并雇佣打手，调动警察军队直接镇的目的。赵伯韬这只民族工业发展道路上的拦路虎，他一开始就选中了经济实力雄厚的吴荪弱的中国民族资产阶级企图摆脱帝国主义和买办资产阶级的压迫，幻想走上独立发展资本主压，但内心却是虚弱的。面对工人的围攻，他的心就禁不住“扑扑”的跳，脸上也显出“一甫为猎物。他决心以他的金融资本“一直逼到吴老三（荪甫）坍台！益中公司倒闭！”为达到义道路而最终破产的历史悲剧。民族资产阶级的两重性，以及它在精神上的动摇、空虚、软种铁青色的苦闷和失望”。总之，他就是这样一个既精明强干，刚愎自用，富于冒险精神，又这个目的，他施展奸险狡诈的伎俩，千方百计地勾引吴荪甫陷入他“多头”的圈套里，进而弱的阶级特性，都在吴荪甫身上得到相当规模完整的表现。 色厉内荏的中国民族工业资本家的典型。 明里“让步”暗里搞鬼，并施展政治权术，买通西北军佯退30里，使他在公债市场占有绝对吴荪甫这个艺术典型充满了鲜明的个性矛盾：他精明强干，有魄力，有灵活的手腕，雄
赵伯韬，中国买办金融资本家的典型。他骄横傲慢，又荒淫无耻。仗着有美国金融资本优势，最后在公债市场上打败了对手。赵伯韬的这些活动，大都是通过吴荪甫一次次的败北心勃勃地想振兴中国民族工业，但这种愿望的根本目的则又是个人利益；他对外来的的帝国家作后台，又和军界政界有联络的特殊地位，对于一切对手，他都不放在眼里。他曾傲慢的而反衬出来的。吴荪甫没有因为一次次的失败使他的工厂停止生产，却在公债市场遭到惨败；主义及官僚买办资本家有憎恨的一面，但他又反过来镇压共产党领导的农民运动，残酷地剥对吴荪甫说：“你疑心我到处用手段，破坏益中；哈哈，我用过一点手段，只不过一点，并未吴荪甫所以失去了益中公司几十万资本，甚至连他的公馆都押进去，这都是赵伯韬在公债市削压榨工人，他不仅同官僚买办资本家矛盾重重，而且同中小民族资本家庭内部也结下了许‘到处’用手段”。话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态。生场上的魔力作用的结果。这些都从侧面表现了赵伯韬的实力和手段。赵伯韬这个形象基本是多矛盾，和妻子貌和神离；他既有道貌岸然、专心于事业的一副面孔，同时又有奸污女仆、活上，他恣肆放纵，糜烂透顶。他扒进各种公债，也“扒进各种各样的女人”，数日沉醉于舞成功的。但由于作者较多描写了他奸险狡诈、精神堕落的一面，对他在帝国主义面前的奴才玩弄交际化的卑劣丑行??正是在这些重重矛盾中塑造的这个典型，才真实可信，有感染力。女跑场，过着空虚荒淫的生活。他的性格是当时中国买办资产阶级的共有的特征。 本性揭露得不够，在一定程度上削弱了这个反面形象的思想深度。 通过这一形象使我们对整个民族资产阶级的特性及当时中国社会的性质都有了生动深刻的认
识。
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中国现代文学专题--简答论述(附答案)
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160、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？ 165、简述《激流三部曲》的思想主题 170、巴金的思想发展与创作的发展 答：茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架构建的独特的贡献是大规模，全景式地描写 作品以五四运动前后的社会现实为背景，展示了一个封建大家庭在巨大的社会变革首先，前期虔诚地信奉安那其主义，由于事实的教训与人民革命斗争生活的洗礼，巴金时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。a.《子夜》显示了一种面前的兴衰变迁、垂死挣扎，最终走向全面崩溃的历史趋势。在封建专制制度、封建道德的不断地对这种信仰进行了清洗。他曾在《点滴·生命》这篇文章中说：“我的美丽的愿望都给开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，压迫下，年青人、女人、下人们任人摆布，他们在这个貌似兴旺繁荣的大家庭里，扮演了一现实生活摧毁干净了。同时另一种思想慢慢地在我的脑子里生长起来，甚至违背了我的意志。” 一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造了吴荪甫这样典型个又一个的悲剧角色，有一些被无情的封建伦理道德所吞噬，至死也不能觉悟，有的在新思这“另一种思想”，不仅包括前期的民主主义意识，以及这种意识的具体内容“爱与恨”，环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在想、新文化的教导下觉醒了，他们憎恶这食人的制度并奋起反抗，与家庭及整个旧制度进行而且也包括着对自己昔日信仰的清算。 时代社会发展中的变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人、写物融为一不妥协的斗争。“激流三部曲”描写的家，所显示的只是社会的一角，却构成了五四时代形象正是从这种清醒的自我解剖中，巴金一方面认识到了安那其主义的非科学性和不切合中体，合二为一。c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和的家族历史缩影。这部作品是作者对封建制度及封建伦理道德的血泪控诉，并以此鼓舞人们国实际的弊端，另一方面更坚定地沿着现实主义的道路向前发展，从而使他前期小说的那种生活背景的关系，运用细节描写手法，用细节描写很深的具有时间跨度的东西，如吴太太与冲出家庭的牢笼，走向新的生活。 浪漫情绪以及由这种浪漫情绪生发的对于旧时代宣战的盲目性和失败后的沮丧、颓唐的气氛，雷参谋的关系就通过《少年维特之烦恼》这本书中的一朵枯萎的玫瑰花细节来提示。同时用 被后期对于黑暗的冷静解剖代替了。在后期的小说中，巴金冷静地解剖了旧制度留下的种种场景（环境），交易场所，农村、纱厂等刻意的场景描写来提示人物本质。 166、简述《寒夜》的思想主题 恶瘤，如《憩园》中堕落的公子；《春》和《秋》中败落家庭中的种种丑态，真实地描写了那
小说描写了抗战后期一对青年知识分子夫妇汪文宣、曾树生饱偿忧患和苦难的不幸像“寒夜”一样排遣不开的黑暗，并通过生活的逻辑，显示了黑暗社会的必然灭亡。虽然，161、巴金笔名的由来 遭遇。丈夫汪文宣和妻子曾树生都是大学毕业生，由恋爱而结合，本来是很美满的，但是，巴金来不及，也不愿意为黑暗褪去后的新时代描摹一幅蓝图，但是，他却也决不像前期那样作家巴金，已闻名海内外，但“巴金”两字的由来却不是每个人都知道的。很多人猜测生活的重压使美满化为心酸，婆媳之间的纠葛又加重了精神上的痛苦。小说的情节在丈夫、把人类的希望，寄托在“安那其主义”及其代表人物身上。巴金已经从幼稚中走过来了，因这两个字来自于巴枯宁和克鲁泡特金，其实不然。巴金在1957年9月27日致前苏联作家彼妻子、婆婆三人之间展开，丈夫的肺病日益加剧，妻子的忧痛有增无减。为了谋求幸福的生此，他能在深刻地揭示黑暗的不合理的同时，以形象的描绘在作品的一些“新人”形象（如得罗夫的信中对自己的名字作了注解：“一九二八年八月我写好《灭亡》要在原稿上署名，我活，摆脱婆媳矛盾，妻子离开了家庭但是没有背叛丈夫。抗战的胜利没有给这个家庭带来任《第四病室》中杨大夫）身上，昭示一种历史发展的规律：光明终会战胜黑暗。有光明的地想找两个笔画较少的字。我当时正在翻译克鲁泡特金的《伦理学》，我看到了‘金’字，就在何的转机。当妻子回到家庭时，丈夫早就吐血而死，婆婆带着儿子不知去处。作品通过这个方，光明长一寸，黑暗就退一层。 稿本上写下来。在这时候我得到了一个朋友自杀的消息，这个朋友姓巴，我和他在法国平凡小家庭的不幸遭遇，无情的撕开了国民党统治的表皮，使人们看到了一幅冷酷的、血淋其次，巴金前期思想上的矛盾，到了后期，也有了明显的改观。这个矛盾就是：“爱与憎Cha-teau-Thierry同住了一个不长的时期。他就是我在《死去的太阳》序文中所说的‘我的淋的、百姓生于水深火热之中的现实画面，表现了高度的现实主义精神。 的冲突，思想和行为的冲突，理智和感情的冲突，理想和现实的冲突。” 一个朋友又在项热投水自杀’的那个中国留学生。我们并不是知己朋友，但是在外国，人多 巴金在《灵魂的呼号》中曾说，这些矛盾，曾“织成了一个网，掩盖了我的全部生活，么重视友情。我当时想到他，我就在‘金’字上面加了一个‘巴’字。从此‘巴金’就成了167、简述《憩园》的思想蕴涵 全部作品。”这些矛盾，在前期的代表作《家》中就有明显的表现。巴金曾说：“《家》表现了我的名字。” 作品描写了封建大家庭衰败之后的情形。以一个花园为中介，将姚、杨两个家庭的我个人的矛盾”。一方面，巴金在小说中向一个垂死的制度叫出了他的控诉，另一方面，他又
变迁联系起来进行叙述，一个家的悲剧刚刚结束，另一个家的悲剧又开始了。杨家的旧主人十分留恋那将逝去的一切；一方面，巴金对下层人们充满了同情（如对鸣凤），另一方面，他162、巴金前期小说与无政府主义的关系 杨迷痴，一个封建家庭的败家子。他整日吃喝嫖赌，将祖先留下来的偌大产业败光，被妻子又为那些既同情下层人，又缺乏勇气的人辩护（如觉慧）。同时，巴金在感情上热爱的对象（如无政府主义对巴金的影响主要在巴金创作的前期。巴金前期小说的主导思想倾向虽然是赶出家门沦为乞丐，最终因盗窃死在了监狱中。交叉在对杨家历史的叙述的过程中，融入了觉新），在理智上又不免怠慢他；而巴金在理智上鞭挞的对象（如高老太爷），在感情上有时革命民主主义的，但在他这一时期的小说中，我们也可感受到“安那其主义”的影响。姑且对憩园现在主人姚国栋一家的描写。姚家虽然家财万贯，但在家庭生活中却流露出感情的淡又不免流露出某种歉意（如，高老太爷将死时，巴金写觉慧对高老太爷的一种内疚）。而到了不说《灭亡》本身就是写“一个安那其主义者的灭亡”，即使是这一时期最优秀的小说，如《爱漠，夫妻缺乏必要的感情沟通。这个家庭在幸福的表面下，也隐藏着衰败的命运。作者通过后期，巴金虽然对包括堕落公子在内的人（如《憩园》中的主人公）也给予了同情，但是，情的三部曲》和《家》，其中也分明有无政府主义思想的影响。《爱情的三部曲》中，那些以对两个家庭的描述，谴责了旧制度对健康人性的摧残，揭露了封建制度、封建道德的罪恶本无论是在感情上，还是在理智上，巴金已毫不可惜他们的灭亡。对于旧世界，他也不再抱什热血洒向大地，为劳苦人复仇的青年男女，如敏等，其行为，无一不是在实践安那其主义的质。 么希望，而是敲响丧钟，痛快、干脆地将其送入历史的垃圾箱。这种思想上矛盾改观的结果，那种以暗杀解决社会矛盾、医治民间疾苦的理想与信念。《家》中觉慧、觉民的行为与思想， 使巴金小说的情调得到了统一，从而由这种统一所形成的对于旧时代的控诉和批判，就显得也到处可见无政府主义思想的影响。这些影响既产生了积极的效果，也产生了一些消极的倾168、巴金前期的小说创作与其思想的关系 更为有力。 向。 巴金在革命民主主义时期的创作有两次高峰，一次是20世纪30年代，一次是40年代。
首先，从积极方面看，尽管安那其主义作为一种非科学的社会思潮，对于中国民主主义这两次高峰，自然地将巴金这一阶段的创作分为前后两个时期。 171、高老太爷 革命起了一定的破坏作用，然而，在小说家巴金这里，这种非科学的思潮所包含的那种“激从前期的作品看，思想是激进的，艺术是优美的，视野是开阔的。他几乎是以自己整个这是巴金30年代小说《家》中的人物，是家长制和封建礼教的代表。他的主要性格特征情”，却成了巴金努力创作的动力。巴金从创作第一篇小说《灭亡》起，就宣称：“我是一个身心面对客观世界，将人生、社会、历史一起摄入自己的艺术镜头，创作出了中长篇小说《灭是专制。但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他有信仰的人”，（《灭亡》序）正是这种信仰使巴金把爱倾注于他作品中的各种小人物和“革命亡》、《新生》、《死去的太阳》、《海的梦》、《砂丁》、《春天里的秋天》、《雪》、《爱情的三部曲》、的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。高老太爷是封建制度行将崩溃时期封者”身上，正是这种信仰，使巴金几乎本能地对那些摧残爱的势力不惜以最尖锐的笔调给予《家》及短篇小说集《复仇集》、《沉默集》（一、二）、《电椅》、《抹布》、《将军》、《神·鬼·人》建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。 批判与揭露。 《发的故事》等。在这些小说中，革命者的人格，知识分子的心态，小人物的遭遇，工人阶
其次，从消极方面看，安那其主义对巴金小说的思想毕竟有销蚀作用，其表现在，当巴级的苦难与反抗，法国大革命的历史，封建大家庭的罪恶??丰富多彩。巴金既将艺术的视172、高觉新 金批判旧制度罪恶的时候，他是入木三分、深刻而尖锐的，而当巴金在小说中歌颂青春、歌线对准现实，写现实生活，如《灭亡》、《新生》、《爱情的三部曲》，也将深沉的眼光扫向历史；这是巴金30年代小说《家》中的人物，是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。颂光明时，就不免带着盲目性，甚至错误地将安那其主义者的行为、思想作为新时代的希望既回溯中国历史上的林林总总，也以极大的热情反映外国历史人物，如马拉、丹东等的遭遇；觉新是小说中性格内涵最丰富的一个。这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，来歌颂，把安那其主义作为解救劳苦大众的良药来虔诚地推销、赞美，这就使巴金一些小说既写出了充满着激情的热血青年的人生历程，又尖锐地揭示了不合理制度的罪恶；既以写实是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他的主导性格是怯弱和忍让，尽管他受中所塑造的“安那其主义的英雄”有时不免显得畸形而滑稽，而这些形象畸形、滑稽的根源，的笔调揭示了现实与历史的真实，又以浪漫抒情的笔调，描绘出一串美丽的童话（如《海的到过\五四\新思想的影响，但长房长孙的地位和封建家庭的教养则又使他逆来顺受，一味奉就在于武装这些形象的思想——安那其主义本身就是畸形、幼稚、滑稽的。 梦》）。这些多姿多彩的小说，以不同的题材、思想以及艺术风貌，将巴金前期的创作辉映得行\作揖哲学\，客观上扮演了一个旧礼教旧制度的维护者的角色。他明白是封建礼教夺去了
当然，安那其主义虽然在一定程度上限制了巴金小说的成就，而巴金前期的小说，仍是灿烂闪光。 他的一切，但又无可奈何，无力抗争，最终成为了封建制度及其礼教的牺牲品。他是一个悲中国现代文学史上的杰作。 在这些不同形态（长中篇、短篇）、不同风格的小说中，贯穿的主导思想仍是民主主义和剧人物，从他身上，作者控诉了残酷、无情、黑暗的封建专制社会和家庭。
爱国主义。巴金始终将批判的矛头对准：“一切旧的传统观念，一切阻碍社会的进化和人性发 展的人为的制度，一切摧残爱的势力”，而将自己的爱和同情，无保留地奉献给热血青年和不173、为什么说觉慧是一个幼稚而大胆的叛徒？ 163、巴金小说创作与其思想的关系 幸的人们。《家》是一部控诉旧制度、歌颂青春“激流”的杰作；《海的梦》一方面形象地揭觉慧是一个叛逆者的形象，是一个\幼稚而大胆的叛徒\。作为一个叛逆者，\大胆\和\幼巴金的小说创作与他的思想有密切的关系。要较为透彻地理解巴金的小说，就必须结合露了帝国主义的暴行，另一方面也赞颂了人民反压迫的精神；《神·鬼·人》则写的是“小人稚\是其叛逆性格的主要特征。他的叛逆性格主要是在家庭内部同封建势力的斗争中表现出来他当时的思想，否则很多问题和内容是不好解释的。可以说，巴金新民主主义革命时期的整物的故事”。 的。在认识上，他是高家所有人当中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，个创作，都直接受到了他的信仰——无政府主义和他的社会理想及其具体内容“爱和恨”的 尤其可贵的是他敢于蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。影响。这两种思想就像两条堤坝，制约着巴金小说创作的价值取向和思想内容。 169、巴金后期的小说创作与其思想的关系 他积极参加学生运动，公开支持觉民抗婚，反对请神驱鬼的行为??他是一个\大胆\的反封
正是在“爱与恨”的社会理想的指引下，巴金形成了自己创作的明确指向：“向一个垂死巴金后期创作（从抗战开始——1949年）的小说主要有：长篇小说《春》、《秋》、《火》建的猛士，他的出现给人们带来了希望和新鲜的空气。但是觉慧的性格中还存在着\幼稚\的的制度叫出‘我控诉’”。因为，这个“悖谬的社会制度，不自由的婚姻，传统观念的束缚，三部曲、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》；短篇小说集有《发的故事》、《小人小事》。这些小说一面，他思想上的简单和不成熟，表现在行动上就是犹豫和不够果断；表现在感情上同封建家庭的专制，不知道摧残了多少正在开花的青年的灵魂。”（巴金：《春天里的秋天》序）几十以鲜明的革命民主主义思想和优美、成熟的艺术风格，构成了巴金创作道路上的又一座高峰。 家庭的藕断丝连。他与鸣凤的恋爱，是真诚的，但他却抱怨她只是个丫头，固而当得知鸣凤年来，巴金从来也没有停止过讨伐这个制度，他把自己深沉的恨和卓越的智慧凝聚成战斗的与前期相比，这一时期的创作有了很大的变化。这种变化主要不在艺术技巧上，而在整要被送给冯乐山做小老婆之后，决定放弃鸣凤。他憎恨高老太爷的专制统治，但在祖父即将檄文，无情地撕开了这个垂死制度的各种假面，把那种在阴郁、秩序面纱掩盖下的血淋淋的个风格情调与思想倾向上。 离开人世时，他却流露出对祖父的依恋之情。这些都表明了觉慧幼稚的一面。 罪恶昭示在人们面前。与此同时，他把自己的“爱”，倾注给了一切不幸的人们，为他们哭诉，从风格情调上看，前期风格的特点是“外热内冷，热中带冷”，这一时期则是“外冷内热， 为他们伸冤，将正义的火种撒向每一个黑暗的角落，在一片苍茫的白色恐怖下，让青春的激冷中带热”。 174、巴金小说中青年人物形象的塑造 流冲开旧时代的闸门，奔向那虽然朦胧，却充满了欢愉色彩的未来。 从思想倾向上看，这一时期的创作尽管仍然承续了前期对旧制度批判的主题，承续了前巴金在自己的小说中写得最多、最有思想和艺术韵味的形象，是“青年形象”。
同时，在“安那其主义”的支配下，巴金一方面热情地歌颂那些反抗的英雄，包括法国期追求光明的基调，但此时的批判与追求已不是一种复杂的混合状态，安那其主义的影响，这些青年形象可以分为三类：一类是被损害与被侮辱的形象，如《家》中的鸣凤、钱梅资产阶级革命家，一方面将自己创作的焦点对准社会的重大问题，关注青年的命运、祖国的已基本蜕去，批判与追求这两个极端的“意向”呈现出清晰、通透的状况。《春》，给人以“温芬、瑞珏；《寒夜》中的汪文宣。第二类是革命者、叛逆者、觉醒者的形象，如《灭亡》中的命运，乃至人类的命运，从而形成了巴金创作的积极主题：反帝反封建，歌颂叛逆的勇士。暖和希望”；《秋》预言“并没有一个永久的秋天”；《火》则是一本“宣传的书”；《寒夜》则杜大心；《爱情的三部曲》中的李佩珠；《家》中的觉慧、觉民。第三类是新旧思想集于一身当然，随着时代的发展和自身思想的变化，巴金的民主主义思想和安那其主义的信仰对他创“不是悲观的书，它是一本希望的作品”。（均见巴金《创作回忆录》）。无论是直接描写中国的人物形象，如《爱情的三部曲》中的周如水；《家》中的觉新。 作的影响也是变化、发展的。这种发展变化的基本趋向是：民主主义思想意识在巴金创作中社会现实的小说，还是宣传抗战的作品，书中所蕴含的思想以及构造的主题，都呈现出清晰、这些丰富多彩的青年形象，构成了巴金小说中特色鲜明的人物形象系列，丰富了中国现的积极作用更明显，而安那其主义的影响，则随着时代的发展，呈现出逐渐减弱的趋势。 明了的状况，前期作品中所包容的那种浓厚的忧郁气氛，在这里被明朗的心境和时代赋予的代文学人物的画廊。在中国现代文学史上，还没有一个作家像巴金这样塑造了如此众多而又
乐观精神代替了。小说的各个画面，虽然仍渗透着作者的激情，但，这种激情已不再流向一有特点青年形象，所以说，巴金是属于青年的。 164、简述《爱情三部曲》的思想内容 种悲戚与无可奈何的深渊，而是穿过悲戚，流向历史发展的必然归宿，流向“黑暗就要过去， 作品描写了小资产阶级知识分子在黑暗时代、社会中的生活、思想、爱情等方面的矛盾黎明就要到来”的预言。即使是描写旧家庭衰落的小说，如《春》、《秋》、《憩园》和小人物 和痛苦，揭示出社会对人性的摧残。社会的残酷现实压抑着人们的灵魂，夺去了人们对幸福不幸遭遇的作品，如《寒夜》等，在尖锐地鞭挞旧势力，为旧的时代唱起挽歌，对小人物的 和光明的信念，一些找不到出路的知识青年既为祖国的命运而担忧，又找不到解救民族的办不幸遭遇表示深切同情的时候，小说中也处处可见新的时代和民族觉醒带给作者的那种由衷 法，只得借助爱情来排遣内心的苦闷。作者正是通过对他们的爱情生活的描写，展现出他们的兴奋和坚定的信心。 孤寂而麻木的灵魂，从而唤醒他们以及像他们一样迷茫的年青人冲出旧思想、旧文化的桎梏， 树立新思想、新文化，坚持对旧社会进行不妥协的斗争。
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中国现代文学专题--简答论述(附答案)
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175、巴金小说《家》中的女性形象 187、分析评价《家》的思想成就 （1）太太、姨太太：也许她们曾有过追求，但随着岁月的磨损，思想渐被腐蚀、懒惰而180、论析《寒夜》中汪文宣、曾树生为代表的“小人物”的悲剧命运 《家》的思想成就有三方面： 俗气。姨太们应该是作品中封建思想最腐朽的女性形象。她们极力地想挽住青春，却在俗世汪文宣与曾树生都是大学毕业生，由恋爱而结合，他们本来可以有一个美满的家庭，在一、揭露和控诉了封建大家庭的罪恶。 中变得圆滑世故，整天明争暗斗，愚蠢地用自己的行动捍卫着封建伦理道德。 事业上携手兴办教育。但战乱的时代摧毁了他们作为普通知识分子的合理愿望，使他们饱偿这集中表现在三个年轻女性的悲剧中。梅是封建婚姻制度的牺牲品。她是旧式才女，与
（2）丫鬟：这是最苦的阶层，善良却无知，练就了一身忍耐与服从的性情。她们的童了忧患和苦难的心酸。旧社会像他们一样挣扎在死亡战线上的小人物太多太多，他们的不幸，觉新青梅竹马。但父母之命的婚姻制度，使有情人不能成眷属。封建婚姻给她带来的是不幸、年在服侍主子的日子中流过，这期间流了不少的眼泪，吃了不少打骂，似乎已经成了平凡生在当时的社会中是极为普遍的现象，这使他们的形象带有深厚的普遍性与代表性。 痛苦，最终抑郁而死。鸣凤死于封建家奴制。高老太爷把她送给六十来岁的冯乐三为妾，她活里的点缀。 他们都是旧社会平凡的小人物，但都有着一颗善良、质朴的心，虽然自身也有着一定的最终以投湖自尽的方式来抗议黑暗的社会。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。她温柔贤淑，
（3）小姐：小姐这个形象也被分成两部分。以琴、淑英为代表的小姐，受到西方先进弱点，但他们家庭生活的不幸，主要还是由于那个动乱的社会所造成的。日寇的入侵，国民是典型的贤妻良母，对梅也是感情真纯。但封建伦理和迷信导致瑞珏难产而死。这一切的悲思想的影响，从最初的服从妥协到后来的执着以及对旧礼教的清醒认识和批判。以梅芬与瑞党军队消极抗日、节节败退和黑暗统治；生活窘困，疾病缠绕，腐败混乱的工作环境等，葬剧都是由于封建家长制。三位女性的悲剧及高家的一切罪恶，都和封建家长制及其代表人物珏为代表的一类，善良而软弱，在媒妁婚姻面前显得无力，在荒唐的礼教伦理的残害下牺牲送了汪文宣夫妻有过的理想和热情；贫病交加，连年战争，腐败统治，各种罪恶的途径和方高老太爷有关。家长制使高家这个典型的中国旧式大家庭成为一个罪恶的深渊和黑暗的王国。 了自己的爱情和生命。 式腐蚀了人们的心灵，善良的人也出现心理恶化，导致了家庭矛盾和冲突，并最终破裂。 二、《家》表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。
巴金先生在刻画这些人物时倾注了自己的感情，但他不是停留在对女人命运的关怀上而 高家的第三代中的觉民、觉慧就是觉醒青年的代表。觉慧在学校里参加了反对军阀的学是透过人物的悲惨命运揭示了封建社会及其道德精神的可憎和荒谬。 181、《爱情三部曲》 潮，和同学一起办反封建的刊物，在家里支持觉民抗婚，怒斥“捉鬼”闹剧，并离家出走到
它是巴金早期创作的三个中篇小说《雾》《雨》《电》的总称。作品描写了小资产阶社会上去，成为封建家庭的叛逆者。觉民是个个性主义者。他和琴的自由恋爱，反对封建包176、谈谈巴金塑造人物的独特视角 级在黑暗时代、社会中的生活、思想、爱情等方面的矛盾和痛苦，揭示出社会对人性的摧残，办婚姻，决然离家抗婚。觉慧、觉民代表着一种生气勃勃的青春力量，一种反封建的叛逆力巴金塑造自己的人物，尤其是青年人物，有一个执著的角度，这就是“爱情”的角度。以及在新思想、新文化不断形成，旧思想、旧文化不断衰败的新旧交替时期，作为社会的一量。 巴金曾经强调说：“把一个典型人物的特征表现得最清楚的并不是他每日的工作，也不是他的员，不前进必将被社会所吞噬。“爱情三部曲”是标志着巴金的创作逐步走向成熟的一个过渡。 三、对封建大家庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写。 讲话，而是他的私人生活，尤其是他的爱情事情”。巴金正是从这一个角度塑造人物，挖掘人 家是官僚地主家庭，成都北门首富，书香门第。表面上很融洽，内里却极其腐朽。第二物的心理的。 182、《激流三部曲》 代克安、克定便是高家腐朽的败家子的代表。克定在外面吃喝嫖赌。克安和他狼狈为奸。这
从爱情的角度塑造人物，在中国现代文学中是不乏成功的佳作的 。然而，正如歌德所说， 它是巴金早期创作成熟的代表。由《家》《春》《秋》三部长篇小说构成。作品以五个大家庭经济上挥霍亏空，精神上腐朽分裂。高老太爷一死，克定等在灵堂前就把家分了个问题不在写什么题材，而在“使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现了那么多的东四运动前后的社会现实为背景，展示了一个封建大家庭在巨大的社会变革面前的兴衰变迁、彻底，“四世同堂”的封建大家最终崩溃。 西。”巴金就在这个“陈旧”的题材里发现了当时青年的各种性格，并通过他们在爱情事件中垂死挣扎，最终走向全面崩溃的历史趋势。以高老太爷为首的封建统治者对年青人、女人、188、简析《家》的思想艺术特点 的所作所为生动地揭示出他们思想与性格的特征、长处、弱点。如在《家》中，巴金利用“爱下人们的残酷压迫，在作品中得以真实的展现。“激流三部曲”描写的家，所显示的只是社会《家》是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。 情事情”很有力地揭示了觉慧性格与思想的弱点。一方面，觉慧能冲破封建的门第观念与侍的一角，却构成了五四时代形象的家族历史缩影。这部作品是作者对封建制度与封建道德的（1）它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着古老土地的典型女鸣凤相爱，但另一方面，他思想上仍存留着封建的门第观念。他曾感叹，鸣凤为什么不是血泪控诉。 环境，作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的社会矛盾冲突，塑造了高老太爷、觉新一位“小姐”，不是贵族出身。 等典型环境中的典型性格。许多生活细节也具有现实主义的真实性。
183、曾树生 （2）作者极端憎恨旧制度旧家庭，热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。强烈的爱憎感177、巴金的小说是如何刻画人物的精神世界的？ 巴金四十年代小说《寒夜》中的人物，她年轻、漂亮，曾有一颗善良的心，原想做一个情渗透于《家》中，使《家》具有很浓的抒情色彩。或通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑；巴金的小说注重刻画人物的精神世界，注重心理的描写。巴金在《随想录》中说：“我不好妻子、好母亲，不满意在银行当“花瓶”。可她忍受不了毫无生气的生活方式和婆母的恶语或通过人物的心灵描写来倾诉旧制度的黑暗，如鸣凤投湖前的心理描写。 大注意人的举动和服装，我注意的是他们想什么，他们有着什么样的精神世界。”探索人物的中伤，最后离开了丈夫和家庭，去追求个人意义上的幸福。她是一个个人主义者，她在困境189、《家》的主要艺术特色 精神世界，深入挖掘隐藏在人物灵魂深处的东西是巴金塑造人物的出发点与归宿。在《雾》中企图拯救自己，根据自己的价值观、生活意义来确定自我的选择、去向。她身上具有一种 （1）缜密的情节结构。《家》所反映的主要矛盾是以觉慧为代表的民主革命力量同以高中，巴金就抓住那些构成周如水行为的精神特征展开浓墨特写，揭示人物在爱情事情中的思反传统、反道德、重自我的现代女性的思想特征。 老太爷为首的反动封建势力之间的矛盾冲突。小说正是紧紧围绕这一主要矛盾冲突来安排情想活动。 节和人物的。小说中觉慧的\戏\很重，占据主要位子与篇幅，而其他情节与人物的描写，既
同时，巴金也善于通过写人物“心灵中欲望的变化”来反映人物性格的变化与发展。如184、汪文宣 是小说主题的必要展开，又是对觉慧性格的推动。 在写《家》中觉新的性格变化发展的时候，巴金就直接采用这一手法。作为一个作揖主义者，巴金四十年代小说《寒夜》中的人物，是一个善良正直、忠厚老实又懦弱无能的小职员。 （2）细腻的心理描写。作者不仅使用了间接的心理描写，即通过人物的动作、对话、肖觉新的性格也是发展的。在他还没有认清封建家庭的本质，而事实还不足以教训他使他看到他本是上海某教育大学教育系毕业生，抗战爆发粉碎了他的理想，为保自己不喜欢的工作和像、神态以至环境的描写来表现或者烘托人物的心境，使潜在的抽象的心理内容变为具体可自己的软弱带给自己和别人以痛苦的时候，他是一个不抵抗主义者，但随着觉民“逃婚”事一点薪水，他小心翼翼，唯唯诺诺。在家里，又处于婆媳争执的夹缝中无法排解。他老好到感的外在形象；而且大量使用了直接的心理描写，即通过人物的内心独白、直觉、梦幻、日件的发生与解决，随着他心爱的“梅”的病世，特别是随着他的妻子瑞珏悲惨的死去，他麻卑微的性格成为妻子离开的一种原因，最后贫病交加而死。他的个性变化并非人性发展的本记和作者的叙述等方法，来直接展现人物的心理活动和思想性格。如梅和瑞珏两人的倾心低木的精神终于清醒了，性格中反抗的火花已隐隐可见。 来逻辑，是万恶的旧社会、旧制度在逼迫人们生活的同时，也逐步磨蚀了他们的心灵，使得诉、鸣凤投湖前的心理描写。
正常人性扭曲，最终成为一个牺牲品。 （3）浓郁的抒情色彩。巴金的语言富有热情，正如李健吾所说；\热情就是他的风格\。178、巴金小说的家园文化意识 热情是小说抒情色彩的基调，作者是带着强烈的感情色彩来描写、来控诉、来揭露的，这构五四以来,是旧式封建大家庭日益解体，新式小家庭逐渐建立的过程。在这个过程当中，185、为何说巴金是洋溢青春激情的小说家？ 成具有巴金风格的现实主义特色。 传统的宗法家长制度逐渐动摇与崩塌，传统的家庭伦理道德逐渐毁损与衰朽，传统的家庭文巴金作为洋溢青春激情的小说家，其激情是有广阔的强度的，上承五四思潮的遗风，西190、巴金小说题材的特点 化教育方式不断受到挑战与冲击。巴金从不同角度对旧式大家庭崩溃的命运进行了探讨,《家》取无政府主义的狂浪，形成一股势不可遏的巨流，冲击着旧中国黑暗腐朽的政治制度、家族巴金的小说卷帙浩繁，成就辉煌。若从题材方面来加以考察，则会发现以下一些突出特着重从封建家庭制度和礼教的虚伪与残忍方面进行了阐释,《憩园》则转向对家庭教育方式的制度和伦理观念。他的小说是五四以后二、三十年间时代激情和青年情绪的历史结晶，因此点： 思索,《寒夜》更多从家庭成员关系与性格心理层面进行挖掘,可见巴金逐渐认识到了仅仅摧他的小说成了新文学中最为进步青年嗜读的作品之一，成了一代热血青年的文学火炬。对于（1）以家庭生活题材为主：就题材而论，巴金的小说是以描写家庭生活为主的。他喜欢毁一个旧的封建制度还远远不够,封建的家庭教育观念!封建的伦理道德仍然根深蒂固地存在社会弊端和青年思潮，他从不采取宁静安详的旁观者态度，处处表现出一个急切的参与者跃通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。在这一方面，最典型的例子莫于人们的思想与内心深处。其中,不仅有虚伪残忍、消极落后的一面,也有温情诗意、令人留跃欲试的姿态。他一再声称，他不是想做文人才写小说的，他是借小说来发出“灵魂的呼号”。过于《激流》三部曲。作品通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐恋的一面。家是精神的牢笼，也是心灵的憩园，体现了巴金复杂的家园情结。 这从他的代表作之一《激流三部曲》中便突出地体现了出来。该作是新旧交替时期封建家族渐没落的过程。
大崩溃和年青的叛逆者追求新的人生方式的一幅宏伟的壁画。《激流三部曲》是倾吐“积愤”（2）强烈的自传性：巴金喜欢把自己的经历写进小说里面去。最明显的例子是《家》，179、试谈巴金小说所体现的忏悔意识。 之作。作家已经看透了作为旧中国社会的基层细胞的家族制度之黑暗、腐朽、虚伪和残酷，其主人公觉慧就是根据作者的亲身经历塑造的，他的身世经历、性格都与作者有相似之处。（1）自我的忏悔：一方面，巴金认识到自身性格的怯懦和小资产阶级的软弱性，使他不从而毫不可惜它的崩溃。《激流三部曲》所以称为“激流”，其极为重要的原因在于它写了觉另外，《憩园》、《第四病室》等作品也是根据作者的亲身经历写成的。 能投身到火热的革命斗争中去，另一方面是认为自己的创作无济于事，既不能救世救人，也慧、觉民、淑英这些青年叛逆者。他们冲破这个封建家族的封闭系统，他们给围墙高筑的高（3）题材的多样性：巴金的小说涉及到了非常广泛的题材，有许多作品反映了农民、工不能救己，因而有着深深的自责心理。 公馆花园带来一股奔腾呼啸的活水。 人、知识分子 小公务员、革命者等各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。
（2）家族的忏悔：巴金是“家庭文学”的代表作家，他的作品充满了对家庭的忏悔。《激 191、巴金小说的风格 流三部曲》中的觉新、觉民、觉慧、淑英等，《灭亡》中的杜大心、李冷、李静淑等，都是把186、结合作品，具体分析《家》中以高家为代表的封建大家庭必然崩溃的历史趋势 巴金小说风格的基本特征是“热情”。“热情”既是巴金小说情感的特征，也是其风格的自己看成家庭的罪人。因为，他们出身封建地主家庭，认为父祖辈欠帐太多，所以有一种家《家》从作者熟悉的生活、人物及切身感受入手，描绘和展现了封建大家庭必然走向崩特征。巴金曾说“我太热情了”。巴金的“热情”在小说中到处可见，而这种“热情”的价值庭的原罪感，把自己看成家族的罪人，自愿成为家族的赎罪人。他们的忏悔是为了赎罪，为溃的历史趋势。 取向又鲜明地分为两极：爱与恨。爱那值得爱的，恨那摧残爱的。当巴金在自己的小说中对家族，为前辈，也为自己。 作者在鲜明的时代背景下，以雄健的笔触描写了封建统治阶级自身的腐朽和衰败，表现这两种情感内容进行相应处理后，则赋予自己小说的风格以生动的艺术辩证法的风采。
（3）民族的忏悔：巴金对民族的忏悔表现在对民族劣根性的深刻认识和对国民性的深刻了他们在精神上、道德上的极端堕落和无耻，也写出了他们为了维护自己的腐朽统治所进行（1）外热内冷，热中带冷的风格 解剖上。伟大的爱国主义、强烈的忧患意识和对民族、对人民的高度责任感，促使他对民族的种种挣扎及失败，从而揭示封建制度所面临的不可克服的矛盾和危机。 在这种风格中，巴金那“爱”的热情往往以显然的形态呈现在小说的表层，而“恨”的劣根性进行深刻审视和解剖。 高家是作为封建社会的一个缩影来表现的，这里等级森严，尊卑分明。高老太爷是最高情愫则如潜流潮涌于小说深层，在语言层面所展示的热望，抒情中往往蕴藏着对于社会、人
（4）人性的忏悔：巴金对人性的忏悔主要是对人性弱点的认识，对自我进行自审式忏悔的统治者，也是封建制度及其权利的主要象征。他一生惨淡经营得到了供养儿孙的金钱并支生的冷静审视与无情的审判。这种风格，或为整部小说所具有，或为小说中的某一场景的特——自己承担责任，审他也审己，更重要的是审己。杜大心在张为群牺牲后，对自己进行了配他人的权力。为维护封建统治，他可以把觉慧关在家里，向觉民逼婚，然而，毕竟时代不点。巴金的第一部长篇小说《灭亡》通篇都显示了这种“外热内冷”的风格。小说的基本内深深的忏悔，认为自己“杀死”了张为群，断送了他和他妻子的幸福，引起良心上的剧烈谴同了，结果适得其反。 容是写一个“革命者”的“灭亡”。而当时正狂热地信仰着无政府主义的巴金，对这个自己所责。这种负罪感和良知的压抑使他痛苦不堪，内心充满激烈的矛盾冲突，最后为了替张为群一方面，克安、克定利用高老太爷的钱为非作歹，从内把封建家庭掏空，金钱养出了一树立的偶像，往往用各种热切的词语给予颂扬，滔滔的热情像关不住的激流，从字里行间奔报仇，杜大心献出了自己的生命。觉慧在鸣凤死后也进行了痛苦的自审，认为自己是杀死她群蛀虫和败家子，而高老太爷自己也认识到“他的努力只造成了今天他自己的孤独，今天他涌而出，与主人公一起呐喊，一起呼号，一起抒发胸臆，将对革命者的“爱”溢于言表。与的凶手。 要用最后的挣扎来维持这个局面是不可能了”，他预感到封建家庭陷入零落飘摇的境地，陷入此同时，巴金也以冷静的目光，审视与革命者对立的黑暗势力，就在这种冷静的审视中，一
绝望之中；另一方面，高老太爷的权势加剧了年轻一代的反抗和斗争，促使他们更加坚定的方面揭露了封建军阀的罪恶，另一方面也揭示了作者那种对丑恶现实极其憎恨的情感。 同封建家庭决裂。取消觉民的包办婚姻表明其权力失去作用。作为封建统治的象征，他终于（2）外冷内热，冷中含热的风格 心力交瘁，一命呜呼。 这种风格在巴金后期小说中最突出。这种风格与前一种风格恰恰相反，呈现在作品表面 正如巴金所指出的。高老太爷怎么也不会想到，他的钱只会促使儿子们灵魂的堕落，他的不再是外露的“热情”和“爱”，而是冷静的谛视和批判。风格的这种变化，从一定意义上 的专制只会把孙子们逼上革命的路。他更不知道他自己亲手在给这个家庭挖掘坟墓。封建大说，正是巴金风格进一步成熟的标志。纵观巴金后期的小说，我们可以发现，“外冷内热”的 家庭的崩溃已成为不可阻挡的必然趋势。 风格，不仅成为了小说的主导风格，而且使巴金后期的小说具有了更为丰厚的意蕴。当然， 巴金小说辩证的艺术风格还有一些表现形态，同时，在同一部作品中，这两种风格也不是泾
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