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指由画面时空以外的人所发出的声音。旁白通常是一种“第三人称”的客观叙事或抒情方式，也可以用第一人称的主观叙事方式。“旁白具有直接介绍功能，对影视片的内容起辅助作用??其次，旁白由于独立于画面，故能生成一个完全自主的世界。
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独白、旁白是指画外音中的人物语言。“所谓画外音，就是指声源不在画面内的语音。” 既包括自然音响、音乐，也包含着人物的语言（即人声）。画外音中的人声主要有独白和旁白两种一是辅助叙事，其独白、旁白的运用与影片故事性强弱、叙事方法结构、画面剪辑等紧密配合，起到了穿针引线的作用；二是揭示主题。其独白、旁白含意深刻，哲理性强，有的像醒世格言，有的像小品文，阐发了电影主题；三是刻划人物。其独白、旁白极富个性，符合影片中人物的身份和性格特征
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二 音 乐
音乐是电视剧整体结构中的组成元素.音乐长于表现情感,不仅能给观众的情绪以强烈的感染, 同时又对环境的描写和气氛的烘托有独特的功能.影视剧音乐大致可分主题歌、插曲和环境音乐.
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1、环境音乐
有声源音乐是指画内音乐,客观性音乐.即剧中出现的音乐是画面中的声源提供的.如剧中人的歌声,演奏的乐器,开着的收音机、电视机
无声源音乐,也称画外音,主观性音乐.即剧中出现的音乐并非来自画面所提供的现实世界,而是创作者对画面这一客观世界的感受,是根据塑造人物性格和渲染环境气氛等需要设计的,并以其特有的深度和强度来补充画面不易表达的情绪和感情,起着丰富,充实.烘托,揭示.强化画面的审美作用.
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2 主题歌
主题歌是表达作品主题的歌曲.它是全剧音乐的灵魂,歌曲旋律可以作为影视剧的主题音乐加以贯穿发展延伸甚至可以多次出现以增强感染力.主题音乐有抒发感情,展示时代特点表达主题思想等作用.
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3 插 曲
是指除主题歌外的一般歌曲.插曲的应用比较自由,或烘托某一场景,,或抒发剧中人特定环境中的特定感情.或描绘山川景物,或歌颂人物等。
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三、音响
指语言和音乐以外的声音。音响有增强影像空间的造型力量，参与屏幕形象，转换场景，象征和隐喻作用。音响有以下几种：
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1 人本身发出的声音
如人的喘息、呻吟、抽泣、咳嗽、笑声,尖叫声,哼曲声
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2 人的动作发出的声音
如脚步声、关门声、 轰鸣声、冲水声、打碎的瓶子声、汽车的发动和刹车声.
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3 自然环境声响
小溪的潺潺声,海浪的拍岸声,小鸟的鸣叫声,以及风声，雨声雷声等..
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4、人文环境的声音
如集市的吆喝声,叫卖声,机器的,轰鸣声,办公室里的电话声打字机声，战场上的杀喊声,枪炮声。
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5、 特殊音响
如表现人们心里感觉到的天堂、地狱海底梦幻中的音响,也有表现人物内心的恐怖,紧张,烦恼的声音.
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6 声景
影视剧中的音响与声景有密切关系，常常有声音特写的处理。声景即听声见景
能辨别声音来自何处,利用声景来表示或暗示空间环境的大小深浅.,形成声音的景深.这种声景借用视觉景别名词分别以远声景，全声景，中景声，近景声特写声命名。声音特写的处理是贴近声源细部，予以强化、显微、扩张起到设置悬念，增强气氛的作用。
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四、声画组合
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在影视剧中，画面与声音的关系基本上分为三种:声画同步、声画对位、声画分立。
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1 、声画同步
是指声音的听觉形象与画面的视觉内容紧密结合，无论是在情绪上还是在节奏上，都基本一致，或完全吻合。
由于它最符合人们的视听心里，是重新再现现实生活的重要方式，真实可信，所以，成为电视剧中最基本、最常见的声画组合方式。
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2、声画对位
是指声音的听觉形象与画面的视觉内容完全相反：画面表现的是欢天喜地的喜庆气氛，声音表现的则是深沉悲哀的忧伤格调；画面上是残忍、暴烈的场面，声音却是优美听的旋律。
这种特殊的声画关系，造成了极大的视听反差，给观众强烈的震撼，从而，取得特殊的艺术效果。
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3、声画分离
指声音的听觉形象与画面的视觉内容在表现上互不相关，声音不具体追随或解释画面内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上提示画面的思想内容，在听觉上为观众打开更大的联想空间。从而，扩大同一时间段的内容含量。
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四 “蒙太奇”
“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。在电影中，将摄下的镜头，按照生活、美学的原则，根据剧本结构、创作构思，把这许多外表不相连贯的镜头，创造性地组接起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏感。
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1 叙事蒙太奇
叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂.叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：
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(1) 平行蒙太奇
常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而出现在同一个的屏幕之中。
它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。
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(2) 交叉蒙太奇
它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛, 惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗
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(3)重复蒙太奇
它相当于文学中的重复手法,,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。
如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。
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(4) 连续蒙太奇
只沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。
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