20、远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果。（） 21、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。（） 22、固定画面易“死”易“呆”，拍摄时要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。（） 23、一般情况下，固定画面在拍摄时必须牢记“稳”字当头，避免不必要的晃动。（） 24、固定画面就是要拍摄固定不变的电视画面。（）
25、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做摇镜头（）
26、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（）
27、固定画面可以利用框架因素突出和强化动感。（）
28、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动和纵向运动表现动感一样。（） 29、.动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在物体与物体的方向上。 30、在摄像机与被摄主体间的距离固定的情况下，划分景别取决于光圈的大小。
31、电视新闻现场报道使声音和画面剥离，它可以准确地传达现场的气氛和声音。( ) 32、摇镜头必须有明确的目的性，镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。（）
33、拉镜头使被摄主体由小变大、周围环境由大变小。（） 34、摇镜头有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。（） 35、摇镜头可以没有明确目的的随便乱摇。（）
36、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。（）
37、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，可以在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。（） 38、摇镜头不能用来从一个场景向另一个场景转换。（）
39、一种以被摄主体运动的方向、路线或轨迹为依据的假设连接线称为中心轴线。（） 40、镜头组接顺序不同，虽然改变了镜头关系，但对镜头语言的意义表达不会产生重要影响。（）
41、推镜头总可以分为起伏、推进和落幅三个部分。（） 42、在新闻节目和纪实性节目中，不能一味追求特殊光效的表现性和画面造型的装饰性。（） 43、早晨和傍晚时刻是拍摄风景的黄金时刻。（） 44、越轴镜头在电视画面编辑时是绝对不可用的，它不论如何都会引起观众的视觉混乱。（） 45、纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以客观真实性为原则。（） 46、一名合格的电视摄像师应该具有过硬的政治素质和高度的敬业精神。（） 47、一名合格的电视摄像师应该具有很好的现场应变能力和即兴创作能力。（
48、电视摄像师在现场拍摄时只管拍好画面就行，没有必要有编导思维和剪辑观念。（） 49、摄像工作和编导工作是截然分开的。（）
50、电视摄像师的基本素质包含技术素质和业务素质两个基本方面。（）
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