碍的冲突、内心两种不同想法的冲突。
（3）维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。
爱情双方，一方主动，另一方就要被动。如果双方都主动，爱情一下子就成功了，故事也一下子就结局了。不仅是被动（女主角），还要有情敌（男二号）和诱惑（女二号），从而使爱情成功变得困难重重。 （4）平衡矛盾双方：在竞争中，如果矛盾一方完全胜于另一方，就没有竞争可言了。所以矛盾双方要各有所长，用各自的优势去竞争。例如男主角追求女主角，而女二号追求男主角。女二号虽然在爱情竞争上占劣势，但是女二号更积极的接触男主角，并善于讨好男主角，而且女二号实力强，在男主角危难时，能帮助到男主角，这样女二号才有和女主角竞争的余地。
矛盾双方竞争，不一定是一对一，可以有自己的多人阵营。例如女二号讨好男主角的妹妹，让男主角的妹妹帮助撮合爱情。
矛盾双方，一方增强，就意味着另一方减弱，所以矛盾双方都会关注竞争对手的强弱变化。
（5）不平衡的矛盾竞争：女主角爱男二号，男主角很被动，完全依赖男二号的放弃：女主角爱男二号，而男主角一直不知道。后来知道时，便心情沮丧和绝望。女二号则趁机追求男主角，这时是男主角对女主角爱情最动摇的时候。再后来，要发生一件事，让男主角看到希
望。例如女主角得知男二号爱的是其她女孩，男主角知道此事后，便看到了希望，于是冷漠女二号，而去追求女主角。
（6）用女二号和男二号制造矛盾，会有副作用：有了女二号，男主角就用情不专一，有了男二号，女主角就用情不专一，所以要慎用。
五、抒情和融入 1.抒情
小说是用深爱、深情、真情去写的。小说的内容形式就是抒情，而写作技巧只是辅助。
海明威说：“只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。” 直接抒情：直白的话语，例如我爱她。
间接抒情：人所做的事，来体现自己的情感，例如为爱付出。以及委婉的话语和托物言志（用物的象征意义来表现人的情感）。 2.融入
演员要求入戏，就是完全把自己当成戏中的角色，而忘记现实世界的自己。作家和读者也要入戏，完全融入在小说世界里，找到身临其境的、真实般的体验感，就像睁着眼睛做梦。
我知道喜欢的女孩是假的，但那份情感是真的。小说世界，虽然人是假的，但体验感是真的。就像你们看电影时，会随着角色而悲喜，忘了他是演员扮演的。就怕融入程度不够，才能意识到人物是假的。
小说内容生动、细腻，容易使人身临其境。小说内容要自然和日常的口语化，如果用文学式的修辞渲染（例如忧伤开满山岗），读者会觉得脱离现实。
六、描写 1.人物描写
语言和动作、心理和状态、样貌和身份。
语言和动作是最基本的。状态就是角色所处的状况，心理也是一种状态，但状态的概念更大。
心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），主角内心的自言自语，角色一激动，心里话没小心从嘴上说出来了。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者说：作者描述主角的心理。4.不用说：读者自己去体会主角的心理。
样貌：相貌、表情、性别、年龄、体型、穿着、携带。
2.环境描写
自然环境：时间、地点、景物、气候。 社会环境：社会背景、风土人情。
3.小说的三要素：人物、环境、情节 人物：人物的样貌和身份。
环境：自然环境和社会环境。
情节：人物在环境中的语言和动作、心理和状态。
4.细腻生动的描写
细腻生动使人物更具真实感，而且能增加小说字数。 增加细腻生动：
（1）人物和环境的描写都用上：语言、动作、心理、状态、姿势和空间位置、样貌、身份、时间、地点、景物、气候等。
（2）修饰词都用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。
（3）多感观描写：视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。
例如：“一男一女撑着伞，在雨巷中行走。”改为生动、细腻的描写：“倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。” 细腻的缺点：写的太细腻，就显得啰嗦，而且会有读者认为不重要和想要跳过去的描述。
5.有些描写，无法直接做成影片
（1）作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很。”是生活描写，
但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以这句话在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。
（2）作者描述角色的心理和状态、身份：作者描写角色“他内心郁闷。”或“他现在很穷。”影片中无法直接制作出来。但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。小说开头写“他是一个老师。”可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。
（3）修辞渲染无法制片：例如“忧伤开满山岗。”或“爱的温暖，融化了冰冷的心灵。”在散文里是个好句子，但是在影片里，完全无法制作。
七、角色分类和塑造 1.角色分类
按照重要性，角色分为主角和配角。
剧情分为主线剧情（主角的生活）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情。
对主角有利的人是正面角色，对主角有害的人是反面角色，这样比好坏分正反角色更准确。例如《三国演义》里，角色各为其主，本身没有谁好谁坏。所谓正面角色就是对主角刘备有利的人，所谓反面角色就是对主角刘备有害的人。 小说中不要有坏人，只是矛盾斗争、生存竞争，没有谁好谁坏。设置
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