一、填空题（每小题2分，共30分。错填、不填不倒扣分）
1．英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父” 倡导的。 2．1889年世界博览会的标志性建筑是 与机械馆展览中心 。 3．包豪斯历史上出现过三位校长，格罗佩斯、 和米斯·凡·德罗。 4．1907年10月6日，穆特修斯在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织—— 。
5．西班牙“新艺术运动”的主要代表人物是著名建筑师 ，是一位充满幻想的浪漫主义者。
6．设计学的第一位的研究对象是 。
7．现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国构成主义、荷兰的 和德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱。 8．威廉·莫里斯设计的“红屋”，设计上采用非对称形式，注重功能，细节上大量采用了 建筑手法，比如塔楼、尖拱入口等，摆脱了维多利亚时代繁琐的建筑手法。
9．英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉·莫里斯倡导宣传，英国的文艺批评家和作家 作理论指导。
10．作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是 。
11．包豪斯教学体系的建立分为两个阶段，即魏玛时期和 。
12．综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、 和人文风格。
13．欧洲19世纪初全面爆发的 （也叫产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志，是人类由农业文明进入工业文明的开端。 14． 思潮是指１８世纪后半叶起到１９世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。
15． 是比利时“新艺术运动”核心人物，是１９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。
二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个 正确的答案，并将其字母标号填写在题干后的括号内。 每小题1.5分，共30分。错选、不选不倒扣分） 1． 1888年，在威廉·莫里斯的倡导下，成立了“ ”，使“工艺美术运动”达到了高潮。
A.手工艺行会 B. 工艺美术协会 C.艺术工人协会 D.工艺美术展览协会 2. 在家具设计中贯穿了包豪斯的设计思想，被誉为现代家具设计的开创者。
A．赫伯特·拜耶 B．费宁格 C．马克·布鲁尔 D．约翰·伊顿 3． 是创立现代设计基础课的第一人，为现代设计艺术教育打下好的基础。 A．马科斯 B．费林格 C．约翰·伊顿 D．康定斯基
4．建筑风格特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，这指的是 建筑。
A. 洛可可 B. 巴洛克 C. 哥特式 D.复古风格 5．现代主义运动中最有影响的三位大师中，其中著书立说最多的一位是 其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。
A．格罗佩斯 B．米斯·凡·德罗 C．勒·柯布西耶 D．阿尔托 6．包豪斯的创办人格罗佩斯与汉斯·迈耶合作设计了著名的 ，改变了传统建筑设计的观念，
是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑。
A.包豪斯校舍 B.朗香教堂 C.法古斯鞋楦工厂 D.英国剑桥伊姆品登学院 7．包豪斯的创始人是现代著名的建筑设计师 。
A．格罗佩斯 B．米斯·凡·德罗 C．勒·柯布西耶 D．阿尔托
8．米斯·凡·德罗倡导建筑设计应立足 的功能主义美学思想，是现代摩天大楼的开创者。
A．多就是大 B．多就是少 C．少就是多 D．少就是小 9． 被誉为第一个真正意义的现代工业设计师。 A．蒙德里安 B．彼得·贝伦斯 C．穆特休斯 D．瑙姆
10． 是新艺术运动组织“六人集团”中最有成就的一位，他强调设计的整体统一性，由他设计的巴黎地铁的入口顶棚采用海贝的形状处理 ，深受巴黎市民欢迎。
A.赫克特·吉马德 B.埃米尔·加莱 C.乔治·霍茨切尔 D.爱德华·科洛那11．1896年威廉·莫里斯为《 》所作的装帧设计，至今被装帧界奉为“现代书籍装帧第一书”。
A．新精神 B．走向新建筑 C．桥沙集 D．装饰与罪恶
12．麦金托什设计的高靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸张，是 设计风格的集中体现。
A．维也纳分离派 B．德国青年风格 C．俄国构成主义 D．格拉斯哥学派 13．在立体主义和未来主义的基础上，马列维奇成立了一个“ ”小组，目的是在物质和结构的行而上价值观的基础上探索全新的造型语言。
A．构成主义 B．至上主义 C．神秘主义 D．现代主义 14．德国的建筑家 写了两本书《科学·工艺·美术》、《工艺与工艺美术的样式》，并在著作中第一次提出了“工业设计”这个词。
A. 约翰·拉斯金 B．歌德弗莱德·谢姆别尔 C. 查尔斯·阿什比 D.亨利·克勒 15．1920到1922年，格罗佩斯聘请了一些新教员，其中蒙克是当时包豪斯最年轻的“形式导师”，思想上，他主张 。
A．古典主义 B．神秘主义 C．达达主义 D．原始主义 16. 是世界工业化时代的重要标志。
A. 工业革命 B. 工业设计 C.水晶宫博览会 D.工艺美术运动 17.1851年水晶宫博览会，举办展览的建筑水晶宫的设计者是园艺师 。
A．约瑟夫·帕克斯顿 B. 约翰·拉斯金 C. 歌德弗莱德·谢姆别尔 D. 查尔斯·阿什比
18.“现代主义”是在荷兰风格派、俄国构成主义、德国包豪斯等的发展和完善下，到20世纪50年代趋于衰落的一种设计思潮。由于其在艺术理念上注重理性思考、注重产品的功能，因此又称为 。
A. 理性主义 B. 神秘主义 C.至上主义 D. 原始主义
19．在荷兰风格派运动中，画家 的作品中色彩上仅采用红、黄、蓝三原色和无彩色系的黑、白、灰，造型上仅利用水平直线和垂直线。
A.罗伯特·霍夫 B.斯宾塞 C.康定斯基 D.蒙德里安 20．下列现象属于设计范畴的是 。
A.蜘蛛结网 B.蜜蜂制造蜂房 C.鲁班造锯 D. 老鼠打洞 三、名词解释（每小题5分，共20分）
1．工艺美术运动 2．包豪斯 3．构成主义 4．“少就是多”
四、简答题（每小题10分，共20分）
1．论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。 2．简述新艺术运动和英国工艺美术运动的区别与联系。 一、填空题 1.威廉·莫里斯 2.埃菲尔铁塔3.汉斯·迈耶4.德国工业联盟5.安东尼·高迪 6.人和人的思维活动7.风格派8.哥特式9.约翰·拉斯金10.南锡11.德索时期 12.表现理论13.工业革命14.复古主义 15.亨利·凡·德·威尔德 二、单项选择题 1.B 2.C 3.C 4.B 5.C 6.C 7.A 8.C 9.B 10.A 11.C 12.D 13.B 14.B 15.B 16.C 17.A 18.A 19.D 20.C
三、名词解释 1.“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
2. 包豪斯——是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院，通过10多年的努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是，它对于现代设计教育的影响是巨大的。20世纪30年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的国际主义风格，从而又影响到全世界。 3. 构成主义（constructivism），又称结构主义。“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 4.“少就是多”是米斯·凡·德·罗倡导的建筑设计的功能主义美学思想，他于1928年发表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑观点和建筑特色。“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。 四、简答题 1． 一、包豪斯设计艺术思想归纳为以下几点： ①艺术与技术的新统一。 ②设计的目的是功能，而不是产品。 ③设计必需遵循自然与客观法则进行。 二、理解包豪斯的历史作用应该主要从两个方面，即①现代主义思想的建立、传播和设计实践的影响；②对现代设计艺术教育体系的建立上。具体如下： ①包豪斯创建了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远影响，形成了后来的设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架。 ②设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。三、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身必然存在历史的局限性。由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。其次，虽然包豪斯是一个设计组织,但是其人员很复杂,特
别是先锋派艺术家占了主导地位, “工艺”因素超过“技术”因素,产品设计往往停留在传统产品设计与研究上。对工业和传统工艺之间的关系，仍然带有一些乌托邦色彩，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向一种抽象的美学追求，而很少对实际生活需要进行考察。
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