女性视角与女性意识 - 《锦绣谷之恋》中的女性主义叙事手法

女性视角与女性意识——《锦绣谷之恋》中的女性主义叙事手法

陶青余烈全（四川省绵阳师范学院621000）

摘要：本文从女性主义叙事学的叙事视角，分析《锦绣谷之 恋》的叙事手法，揭示作品在各个视角模式下，都成功体现了中国20 世纪80年代时期的女性经验，即女性意识的增强和展现女性体验。

关键词：女性主义叙事学；叙事视角；女性经验

兴起于西方20世纪80年代女性主义叙事学，是女性主义文学 批评与经典结构主义叙事学相结合的产物。这一跨学科流派的理 论，结合两家之所长，而避之其所短。这一批评理论关注的是文 本叙事结构的性别意识和性别政治，以及社会历史语境下的叙事 手法。无独有偶，中国著名女作家王安忆的小说集“三恋”也产 生于20世纪80年代，并在中国女性主义文学的发展史上留下鲜明 的记号，其中独特的女性叙事视角，更是备受人关注。本文通过 分析“三恋”中的最后一则《锦绣谷之恋》的叙事视角，揭示该 小说体现了中国那段特定历史时期的女性经验。 《锦绣谷之恋》，创于1987年，讲述的是一个人的故事 （《荒山之恋》是四个人的故事，《小城之恋》是两个人的故 事），一个人的故事更能体现女性的个性意识。且比前两则多了 第一人称叙述，“我”的视角，这样在叙述人称，叙述视角上呈 现出众声喧哗的局面。 叙事视角是指叙述者在叙事时采用的观察故事的角度，而女 性主义叙事学中的叙事视角关注的是聚焦者的眼光与故事人物的 眼光之间互为加强的关系。《锦秀谷之恋》的叙事视角的突出特 点就是无论是零视角，内视角还是外视角，都体现出叙事性别的 女性化以及视角眼光与故事中人物眼光相互重合加强的特点。下 面从零视角，第一人称内外视角，及第三人称内外视角来分析。

一、零视角

“零视角（全知叙述）是大家十分熟悉的一种传统叙述模 式，其特点是没有固定的观察位置，上帝般的全知全能的叙述者 可以从任何角度，任何时空来叙事：既可高高在上地鸟瞰概貌， 也可以看到在其它地方同时发生的一切，对人物的过去、现在 和未来均了如指掌，也可任意透视人物的内心。”①在小说的开 始，描述这对夫妇早餐的情况，就是采用的这种叙事视角： “而双方并不留意对方，彼此深知了底细似的，再难互相仰 慕了。只是匆匆的寡味的吃着泡饭。烧滚的泡饭很烫的灼着嘴， 很不容易划下，很快，两人的额上便泌出了汗珠。她停下筷子， 欠过身子开了电风扇，说道：‘很热。’他便也回声似的应道： ‘很热。’泡饭吃完，正是七点半的时候，他出了门。七点四十 的时候。她也出了门。”② 全知叙述者不是故事中的人物，无论她叙述的是人物的内部 活动，还是外部言行，她的观察位置一般均处于故事之外。但在 这里，通过这种叙事角度，适当地控制对人物内心透视，“并不 留意对方”，“彼此深知底细”，“再难互相仰慕”，有效地帮 助调节叙事距离，让读者对这一夫妇单调简单，熟悉乏味的婚姻 家庭生活有所了解。两个重复的很热及重复的出门，也为故事 人物她后来的那次婚外恋，精神的出轨作了铺垫，唤起了读者的 理解和赞同。 此外，这种全知叙述，适当隐瞒某些人物的内心活动有助 于产生悬念，增加情节的吸引力。小说中她与婚外恋情人他（作 家）第一次见面握手时的情节：“然后，那一个不戴眼镜的也伸 出了手。可是，她与他的手却没有顺利的握住，手指尖碰了一 下，各自便都有些慌忙地闪开，再去寻找对方的手，又都落了 空，然后才握到了一起，两个人都有些窘了，她微微的有些不 快，很顺利的一天在此时打了个小小的结，很久以后，她才明 白，这个结是可纪念的。”③这段对“她”的内心活动进行了详 尽描写，虽然有些不快，打了个小小的结，但这个结是可纪念 的。相比之下，对他的内心活动却没有直接地描写，只在动作上 对他进行了一些评述。此处，故事中的她的内心体验仿佛是叙述 作者的体验，也激发了读者的阅读欲望，什么结是可以纪念的

二、第一人称叙述内外视角

《锦绣谷之恋》中第一人称叙述视角即包括第一人称内视 角叙述，还包括第一人称外视角叙述。无论是内视角，还是外视 角，都是与故事中的人物她时而远距离的观察，时而近距离的接 触，甚至有时体现出同一性或重合性。 “我想说一个故事，一个女人的故事。初秋的风很凉爽，太 阳又清澄，心里且平静，可以平静地去想这一个故事。我想着， 故事也是在一场秋雨之后开始的。”④小说中接下的一段便是 “秋雨过去，如洗的阳光普照下来，落叶已经腐烂，红不红，黄 不黄地粘了一地。”⑤故事的帷幕也就顺理其当地拉开了。此时 的第一人称我就是从内视角出发，以见证人的眼光讲述开了这个 故事，并申明是一个女人的故事。而且，以我经历着的身份参与 故事中，我想故事是秋雨之后，故事的时间也是从秋雨过去开始 的。这种第一人称内视角出发的叙述方式与后面她的情节及心理 活动都或多或少有着我的经验或我的想法。这里的我虽不完全是 作家，但也是她的某些情感投射的载体。 再关照第一人称外视角。“我看着她调皮地用脚尖追索那 些金黄的卷片，然后恶作剧的枯滋滋一脚踩下，我想起她从小就 有一个癖性，那便是一件心爱的东西，如果坏了一点，她便将它 完全的摧毁了，越是心爱的东西，她越是这样。除此之外，我再 也想不起别的，我只得放开了她，随她一个人没有故事地远去 了。”⑥叙述者我处于故事边缘观察位置，而且还有我的回忆的 叙述，叙述者我的眼光希望还能有点什么，“我的故事讲完了， 我却不甘心，还想跟随着她，也许，事情不会那么简单。”⑦故 事人物她从庐山回来，也想有点什么，“我”和“她”到底想有 点什么，这也正体现了20世纪80年代，中国社会结束了文化大革 命很长一段时间后，改革开放刚刚兴起，各种西方思潮也纷纷踏 来，王安忆似的中国女性知识分子开始企图用分辨的眼光考察两 性关系，虽谈不上女性作为本位的眼光，但它至少意识到要对两 性加以分辨。

三、第三人称叙述内外视角

小说中第三人称内外视角，也体现出聚焦者的眼光与故事人 物的眼光达到了相互加强的效果。小说中第三人称叙述的内外视 角例子比比皆是。 “可是她牢牢记着她是复刊之际最年轻的编辑，有了时代作 为前提，她便能永远不老了。”⑧这里的第三人称内视角叙述， 表现了年轻少妇，有职业的知识女性的从容与自信，这种从容与 自信无不是发生在中国20世纪80年代,改革开放，文化复苏，知 识重新被重视。

第三人称外视角，摄像机般地叙述，由于叙述者置身于故 事世界之外，无法对故事中人物的内心活动进行探视。但这种由 故事外的叙述者用自己的旁观眼光来叙事，使叙述显得冷静、客 观。在她从庐山回来后，办公室的一段叙述： “老王轻轻站了起来，走到墙角热水瓶跟前，往玻璃瓶添 水。苍蝇后面，是很远的西北地方移来的一棵高大的泡桐，透过 泡桐已经稀稀疏疏的叶子，隔壁院落里??那顶楼上的身影依然 一动不动。”⑨这里看似冷静、客观，细心的读者随她观看的依 然是些未做任何改变，仍是年复一年，顺理成章的景物呈现，她 的生活也正如她觉得“什么事也没有发生。”⑩实际上她的内心 却不甘屈于这种平静，这种叙述的客观冷静与故事人物强烈的主 观冲动幻想形成有力的对比。

《锦绣谷之恋》中的叙事视角向读者展示了叙事视角也有性 别，其中的叙事视角与故事人物眼光以及女作家的眼光，甚至女 性读者的眼光，都有某种程度上的相互默契。通过几种视角的审 视，这部小说达到了用女性视角去观察两性的关系，去开拓人性 的复杂层面，较早地表现了妇女经验中一向被遮蔽的欲望体验。 并且作为中国80年代女性主义文学创作，小说也成功地为90年代 的女性主义文学做了过渡。 注释

①申丹著《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社，2001年， 第203，204页。 ②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩安忆著《荒山之恋》，长江文艺出版社，2001 年，第233，248，232，232，308，236，301，308页。 参考文献 [1]申丹韩加明王丽亚，《英美小说叙事理论研究》，北京

大学出版 社，2005年。 [2]陈厚诚王宁，《西方当代文学批评在中国》，百花文艺出版社， 2000年。 [3]陈思和扬扬，《90年代批评文选》，汉语大词典出版社，2001 年。