中为洋用：以刘勰理论析莎剧铸情的内容为例 

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中为洋用：以刘勰理论析莎剧《铸情》的内容为例

中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006－6101（2012）－04－0082－11

一、引言：西方的马首和东方的龙头

本文题目中的刘勰理论指刘勰《文心雕龙》的文学理论；莎剧指莎士比亚的戏剧；《铸情》指Romeo and Juliet，一百年前林纾把此剧剧名中译为《铸情》，后来一般译为《罗密欧与朱丽叶》。

《铸情》历来极受重视与欢迎。仅以改编搬上银幕的次数而言，近百年来有数十次，仅次于《哈姆雷特》。就如莎翁其它名剧一样，《铸情》的方方面面，如故事来源、版本异同、情节安排、主题思想、悲剧性喜剧性、修辞等等，都有学者研究，发为宏论；当代学者从女性主义、新历史主义等流行理论去考察本剧的，其论著可编成长长的书目。用中国1500年前的《文心雕龙》理论来析论西方的文学作品，既异国又不同时，这理论合用吗？中国古代文学理论能否用于西方作品？笔者认为只要中国古代文论有其恒久性、普遍性，则中为洋用应无问题。数十年来很多中华学者，在学术上惯于洋为中用。体大虑周的《文心雕龙》是文论的经典，我们可以它为基础，建构一个中西合璧的文论体系，用于当世，甚至中为洋用。笔者曾为文说明这个中西合璧的文论体系的价值，并据此从事实际批评。本文这里先介绍其中的六观说。 作文 /zuowen/

《文心雕龙·知音》提倡平理若衡，照辞如镜的批评态度，为此，它提出批评时要注意如下六个方面：一观位体，二观置辞，三观通变，四观奇正，五观事义，六观宫商。刘勰认为用这六观法去析评作品，就能看出作品的特色，并判别其高下。为方便讨论，且看起来更为合理，笔者大胆地把六观的先后次序，加以调整，形成以下六观说：

第一观位体，就是观作品的主题、体裁、形式、结构、整体风格；第二观事义，就是观作品的题材、所写的人事物等种种内容，包括用事用典等；第三观置辞，就是观作品的修辞；第四观宫商，就是观作品的音乐性，如声调、押韵、节奏等；第五观奇正，就是通过与其它作品的比较，以观该作品的整体风貌，是正统的，还是新奇的；第六观通变，就是通过与其它作品的比较，以观该作品的整体表现，如何继承传统与个人创新。

二、用《文心雕龙》六观法析评《铸情》

这里就用六观法来析论《铸情》。这出莎剧的故事很多人耳熟能详。为论述的方便，仍先说其梗概。数百年前意大利维洛那城的蒙氏和卡氏两大家族为世仇。蒙家青年罗密欧在卡家舞会中邂逅卡家少女朱丽叶，二人一见钟情，狂恋起来，于相识后翌日，就在名为劳伦斯的修道士主持下，秘密举行婚礼。两家青年人常冲突打斗。卡家一青年杀死罗挚友墨枯修，罗悲愤而杀之，被维城公爵放逐异乡。离别前夕，罗与朱一夜缠绵。卡父有命，要把朱嫁给

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一贵胄青年，朱抗婚，求助于修道士。修道士嘱其假装允婚，并服药假死，死后移尸卡家墓地，罗来墓地与朱会合，再成连理。朱遵嘱而行。可惜罗得到错误消息，以为朱真死；他从异乡奔赴维城，见朱已殒，痛不欲生，自杀。朱药力过后醒来，见罗已死，也自杀殉情。蒙卡二家睹此惨状，悔之莫及，乃言归于好，并允为两个青年铸造金像，立于市。 作文 /zuowen/

第一观位体，即观《铸情》的体裁、主题、结构、风格，这些自然是析论此剧最基本的项目。我们说它在体裁上是一出五幕的悲剧，其主题是称颂爱情的伟大、慨叹其代价之高昂与人生之痛苦；其情节起伏曲折；其风格（由剧中人物行为、言说等决定）亦雅亦俗。用位体这一观，可观察出此剧的整体风貌。

第二观事义。舞会邂逅、楼台相会、秘密结婚、打斗死亡、新婚燕尔、离城放逐、父亲逼婚、女儿诈死以至最后二人自杀殉情、两家和解，也就是上面介绍过的剧情，这些即为本剧的事件及其产生的意义。蒙家的墨枯修，及卡家的乳母，行动惹笑，言谈俚俗，常涉及性爱，相当不文。这等言行，正是《文心雕龙·谐隐》说的辞浅会俗，即言辞浅俗，适合普通观众的口味。不过，朱的乳母虽然不通文墨，却常能言之成理。例如她向朱谈及她印象中的罗，你的爱人，像是一位诚实的君子，一位有礼貌的，挺和气的，漂亮的，而且我敢说是很有德性的（梁译；Ⅱ，v）；这样的一个意大利君子，或者说英国君子，其品德与中国的儒家君子相同：仁义礼智信都具备了。《文心雕龙》以儒家思想为主导，认为文学作品应该炳耀仁孝，自然对这样的品德加以肯定。其实这些都是普世公认的美德。 论文代写

剧中劳修士与罗谈话时，多次对女性加以贬抑（见于Ⅲ，iii）；朱的父亲逼婚，对女儿大声辱骂。《文心雕龙》自然不涉及20世纪的女性主义思潮。不过，刘勰如果生于今天，他评论本剧时，一定会援用女性主义的理论，析评剧中高涨的男权父权；他并且会说，作品的事义本来就包括人生社会的种种义理。

《铸情》最为人诟病的一个情节，为全剧关键的，乃是朱在得知罗遭放逐后，为什么不和他私奔，逃到异地双宿双栖？二人私奔，就没有下面的一连串事件，殉情的悲剧也就不会发生了。《文心雕龙·指瑕》认为古来文才，异世争驱，或逸才以爽迅，或精思以纤密，而虑动难圆，鲜无瑕病；莎翁这位大才子的作品，也鲜无瑕病。不私奔这样的剧情处理，不只是瑕疵而已，简直是大败笔。朱、罗如果私奔，故事就此结束，再也没有本剧下半部的各种矛盾冲突。观众喜欢看的悲情大戏被腰斩，莎翁及其团队的生意怎能兴隆？剧情延续所出现的各种矛盾冲突，且是莎翁驰骋其辞采才华的机会，他怎肯放弃？

第三观置辞，就是观察本剧的修辞艺术。置辞与事义、位体关系密切。笼统来说，大凡在交代事件和人物的核心元素之外，作者在文字上所花费的功夫，可纳入置辞的范围；如果用《文心雕龙·附会》的比喻，则事义为骨髓，辞采为肌肤，辞采即修辞。文学作品的修辞，是作者对字词、句子、段落、篇章的安排。论者公认《铸情》是莎剧中辞采极茂盛的一出，甚至是辞采最茂盛的。它的修辞艺术，特别是丽辞，正是本文关注 论文代写

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