浅析《金锁记》中曹七巧的悲剧人生

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浅析《金锁记》中曹七巧的悲剧人生

作者：华思颖

来源：《神州·上旬刊》2019年第02期

摘要：《金锁记》是以民国晚期为背景，以一个小户人家出生的曹七巧为人物助选，向读者展示了那个年代，在金钱、欲望的驱使下，一个小人物可怜、可憎又变态的悲剧性命运。 关键词：曹七巧;女性形象;多维度悲剧

张爱玲是“一个对人生充满悲剧感的人”，她的小说中的人物几乎都是悲剧形象。如《倾城之恋》里的白流苏，《半生缘》里的顾曼桢以及《金锁记》中的曹七巧，她们各有各的特点，唯一的共性就是她们生活在男权主义和家庭主义的笼罩之下。

张爱玲曾说：“极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不那么容易就大彻大悟。这些年来，人类到底也这么生活了下来，可见疯狂是疯狂，还是有分寸的。所以我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。”曹七巧是极端和疯狂的，或许她的形象是超越了张爱玲筆下一般女性负荷者所带有的苍凉的启示：“三十年来她戴着黄金的枷”，曾经她用这黄金的枷锁锁住了爱情，使得她没有逾越“妇德”的界限，但也锁住了自己，用一生去承受痛苦;与此同时她用这黄金的枷锁扼杀了儿女的幸福，直至郁郁而终。鲁迅曾经说过，悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看，曹七巧的青春、爱情和对生活的希望都被这时代和社会扭曲，成为一个不折不扣的悲剧畸形的女性形象。 一、出身地位和社会现实带来的悲剧

小说发生在民国初年，在那样的一个时代，一个女性的出身决定着她的命运。七巧在作者的巧妙安排中并不是一开头便出场，开篇通过下人小双和凤萧的谈话将七巧的出生和现在在姜家的身份、地位都交代出来，让我们对七巧有了最初的印象，并且对于七巧越发的好奇。而当七巧真正出场是，那样的场景就有些像《红楼梦》中凤姐的第一次出场，随着丫鬟榴喜的一声“二奶奶来了”，众人都起身让座，七巧并不坐下，“一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青兰闪如意小脚裤，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道……”这样的出场方式将一个艳俗的小妇人形象展现在人们眼前，谈笑间又是牙尖嘴利极为不讨喜的。这请安前的一番小聚，成了妯娌三人的口舌战场，众人将矛头对准七巧，因为她不是清门静户的小姐，所以与众人格格不入。 曹七巧自己心里也明白，姜家人是看不起她的，因此她便对新来的人分外亲热些，但是就连新进门的媳妇兰仙，也在这小聚中看出了七巧的地位。姜家，是一个已经落寞的封建贵族家庭，“那两年正忙着换朝代，姜公馆避兵到上海来，屋子不够住的，因此这一间下房里横七竖八睡 满了底下人。”拥挤的内部空间体现出一个没落家族难以掩藏的局促，暗示这样一个大厦将倾的封建家族在战乱之中已失去曾经的社会权力话语。但现实的惨淡尚不足以让一群可怜人