40、多元论建筑（Phural Archi）
·50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现；
·多元论：风格与形式的多样化，以获得建筑与环境的个性及明显的地区性特征
（地理、文化、生活、社会等） ①粗野主义（常使用于纪念性建筑） □时间：50—60年代；
□建筑观：保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截了当，生硬； □代表任务、作品：
·柯比西埃：马塞公寓；
·史密斯夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大学方案 ·前川国男：京都文化会馆（1961）
·保罗·鲁道夫：耶鲁大学建筑与艺术馆（1959—1963） ·詹姆·斯特林：莱斯特大学工程馆（1959—1963） ②典雅主义（形式美主义、新古典主义） □时间：50—60年代；
□建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有花饰，不用柱式，
以传神代替形式；
□代表任务、作品：
·密斯·范·德·罗：西柏林美术馆； ·斯东：美驻印度大使馆；
·雅玛萨奇：纽约世贸中心（1973） 西北国家人寿保险公司大楼； ·菲利浦·约翰逊：林肯文化艺术中心。 ③隐喻主义（象征主义） □时间：50年代至今；
□建筑观：象征主义，强调艺术造型和象征含义； □代表任务、作品： 具象象征：
·肯尼迪TWA（环球航空公司）候机楼 E·沙里宁 ·悉尼歌剧院 伍重
·某广告公司（望远镜造型） 盖里 抽象象征：
·柏林爱乐音乐厅 汉斯·夏隆 ·美越战纪念碑 林璎
·伊朗公主的“珍珠宫”1976 赖特基金会的西塔里埃森设计室 ④新乡土过地方主义（50年代至今）
·建筑构思结合地方特色，适合地方人们生活习惯；使人、建筑、环境较好地
溶于一体，起源于阿尔瓦·阿尔托；
·欧洲最有影响里的建筑主流创作现象；
·民族的样式和地方材料（地方形式的屋顶，较粗壮，善于使用砖材、石头、
木材），具有历史感和人道主义特色；
□代表作品、人物：
·索恩克朗教堂（美） 表现木材结构特征和向上的精神；
·查尔斯·摩尔：美国特色的新乡土建筑（美国中西部住宅：砖、单坡）； ·安藤忠雄：塞维利亚博览会日本馆；
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·波塔—提契诺学派；
·北欧乡土建筑（继承阿尔瓦·阿尔托风格） ⑤光亮式（银色派）（50年代至今） 大片玻璃幕墙，国际式的延伸
·第一座全玻璃幕建筑：利华大厦（1953） ·水晶教堂 菲利浦·约翰逊
·波士顿·汉考克大厦：贝聿铭（点状玻璃安装） ⑥探索新颖空间和共享空间的创意（70年代至今） ·约翰·波特曼
·共享空间的七点手法：①既有规律，又有变化； ②动态的空间； ③水； ④人看人； ⑤共享的空间； ⑥自然；
⑦照明、色彩、观光电梯，中庭空间和观光电梯的利
用
·作品：旧金山海亚特旅馆；
亚特兰大桃树街广场旅馆； ·贝聿铭：·美国国家美术馆东馆
·开创美术馆空间设计的先河
·几何形体构图，空间设计上的技巧，对现代主义建筑的进一步发展 ⑦建筑电讯派（60年代英国）
建筑语言如电报式的语言，强调设备作为硬件，挂在建筑的表面，暴露在外面； ·Habitate
·詹姆·斯特林：斯图加特州立美术馆新馆（美） ·R·罗杰斯：伦敦劳埃德大厦（1979—1986） ⑧新陈代谢派（建筑电讯派在日本的分枝） ·“插挂式建筑”立交方式，过时建筑可随时撤走 ·丹下健三：山梨县文化会馆
·黑川纪章：中银舱体大楼（1972）“鸟巢箱” ⑨奇异建筑倾向
·荷兰 阿姆斯特丹 居住公寓
·SITE 年轻的景观设计室 为BEST零售商设计的一系列连锁店
41、70年代以后的西方建筑思潮
·后现代主义（Post Mordenism） ·晚期现代主义（Later Mordenism） ·解构主义（Deconstructivism）
42、后现代主义思潮（Post Mordenism） ①建筑特点：
·起源于60年代后期美国，70—80年代成为美国盛行的建筑流派； ·对正统现代主义派的批判、修正、反现代主义、重情（人文主义）；
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·吸取历史传统用新技术表达变形装饰，历史题材符号化； 隐喻象征，大众化，激进的折衷主义，双重译码； 折衷主义——集各种历史、传统形式于一身；
双重译码——既能看到传统，又能看到新技术、新材料；
②哲学基础：人文主义； ③理论基础：
·罗伯特·文丘里，1966年《建筑的矛盾性和复杂性》，后现代主义的宣言书；
其中指出：建筑要混杂，不要纯净；宁要丰盛过度，不要简单化；
④建筑美学观：
·追求复杂性矛盾性（不完整、不和谐、不统一），与传统美学相对立； ·1972年，文丘里《向拉斯维加斯学习》，提出创作大众化欣赏需要和平民口味
的建筑（可以创作丑或平庸的建筑）；
⑤代表人物、作品： □罗伯特·文丘里
·费城 栗子山庄（母亲住宅）以非传统方式对待传统 ·普林斯顿大学胡应湘堂：混杂、矛盾的原则 ·老年人公寓
□C·詹克斯 1977年《后现代建筑语言》 ·后现代主义的表现方式：
A.历史主义：以非传统方式对待传统；
B.复古、传统与大众：忠实反映传统建筑（历史建筑维修、更新）； C.新方言派（新乡土）；
D.个性化+都市化=文脉主义； E.隐喻+玄学； F.后现代空间；
□查尔斯·摩尔 1978年[美] 新奥尔良意大利广场
□M·格雷夫斯 波特兰市政厅（符号化表现）1979—1982 休曼那大厦（1982—1985） □路易斯维尔
□R·斯特恩 后现代主义边缘人 □丁·斯特林[英]
·斯图加特美术馆新馆（1983）多元历史片段的混杂 ·英康奈尔大学艺术中心 □汉斯·布雷
·维也纳旅行社室内 ·某蜡烛店
□1987年西柏林住宅展——后现代主义建筑汇展 （1927年柏林现代住宅展） ⑥后现代主义出现的历史根源
A.新的消费方式的出现（讲求精神价值取代讲求物质，讲求实用，讲求简洁、经
济的消费观）；
B.工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪出现； C.人文主义和非理性兴盛；
D.艺术和审美风尚出现新变化（寻求刺激，玩弄艺术）
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·波普艺术：pop art 大众艺术，拼贴艺术；反映事物和行为再现； ·行为绘画：action 表现绘画的行为本身，而不在乎绘画的内容。 ⑦评价：
A.批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探索新道路；
B.不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表面问题，形成问题，历史价值逊于
现代主义；
C.后现代主义是现代主义建筑修正和变体，是和后工业时代特征结合在一体的。
43、晚期现代主义（Later Mordenism）科学主义哲学思想 ①特点：
·对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸、重技（科学主
义）；
·现代主义原则下，主张更多地表现时代精神，应运用高科技手段和新的表现
方式；
②几种倾向：
□现代造型基础上革新 ·哈佛大学建筑系馆
·德方斯大拱门（1989） J.O.V.斯普瑞克森and P.安德鲁 ·巴黎音乐城（1990） □光技倾向
·拉维莱特公园内的球形电影院 □新现代派倾向
·现代造型+技术构件装饰，虚构架穿插
·R·迈耶：纯净、优雅、和谐、统一的构图效果，点、线、面的组合、穿插； “白色派” ①协和住宅
②亚特兰大 海伊美术馆（1983） □高技倾向
·蓬皮杜艺术与文化中心（1977） R·罗杰斯 and R·皮亚诺
——技术美学，管道设备全部外挂，不同色彩代表不同管道，暴露技术构
件
·伦敦劳埃德大厦（1979—1986） R·罗杰斯
·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992） N·格雷姆肖 ·诺曼·福斯特
44、80—90年代建筑高技倾向表现 ①运用新材料、新构造塑造墙面；
□阿拉伯世界研究院（1987）[法] 丁·努维尔 □格雷姆肖 水幕墙
②精致的构造技术（建造态度） ③结构表现
45、解构主义（Deconstructivism）
建筑构图，而非结构；建筑形式上的一种处理手法
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