风景园林简史 第一节 中国古典园林
中国的园林艺术，如果从殷、周时代“囿”的出现算起，至今已有三千多年的历史，是世界园林艺术起源最早的国家之一，在
世界园林史上占有极重要的位置，并具有及其高超的艺术水平和独特的民族风格。英国造园学家杰利科将中国园林列为世界三大园林流派之一。
中国古典园林得以持续发展的契机是经济、政治、意识形态三者之间平衡和再平衡，它的逐渐完善的动力亦得之于此三者自我
调整而促成的物质文明和精神文明的进步。
中国古典园林发展的五个阶段： 生成期(殷、周、秦、汉) 转折期(魏晋南北朝) 全盛期(隋、唐) 成熟时期(两宋到清初 成熟后期(清中叶到清宋)
一、中国古典园林生成期——殷、周、秦、汉 1．先秦
我国古典园林建造的历史始于何时，至今尚无明确的定论。从文献记载可以推测出中国园林的原型出现于商、周。中国古典园
林的三个源头：囿、台、园、圃。
囿：最早见于文字记载的园林形式，始于殷未周初是王室专门集中豢养禽兽的场所，与帝王的狩猎活动、提供祭祀所用的牺牲
有直接关系，也有观游功能。
台：土堆筑而成的方形高台，台是山的象征，可登高以观天象、祭拜或登高远眺、观赏风景。
春秋、战国文化、艺术比较发达，春秋时期开始了一轮城市建设高潮，如齐临淄、赵邯郸、魏大梁（开封）。建筑中出现了砖，
木构建筑的榫卯技术更好，木构建筑技术更高。据记载，吴王夫差曾造梧桐园(今江苏吴县)，会景园(在嘉兴)，记载中说：“穿沿凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠”，这说明当时造园活动用人工池沼，构置园林建筑和配置花木等手法已经有了相当高的水平，上古朴素的“囿”的形式得到了进一步的发展。
2．秦、汉 2．1．秦代园林
秦始皇统一中国后，在物质、经济、思想制度等方面做了统一的安排、规定。
园林在这期间，也得到了进—步发展，“囿”除游乐狩猎的活动内容外，“囿”中开始建“宫”设“馆”，增加了帝王在其中寝居，以
及静观活动的内容。
秦始皇在咸阳大建宫室，在渭水之南作上林苑，“苑”即早期的“囿”。其中最主要的一组宫殿阿房宫是大朝所在的政治中心，也
是上林苑的核心。此外还建造许多宫、殿、台、馆散布各处，供娱乐之用。秦始皇还在咸阳“作长池，引渭水……筑土为蓬莱山”，开创了人工堆山的记录。
2．2．汉代园林
西汉时期是中国封建社会的经济发展最快、最活跃的时期之一，秦末农民大起义之后，政治情况有所改善，地主经济得到大发
展。
儒教学说的发展，道教产生，佛教的传入，对汉以后寺院园林的产生与发展有着直接的关系。两汉时期的绘画、雕塑、舞蹈、
杂技等都很发展，汉代中国木构建筑框架结构在汉代已经达到比较完善的地步。屋顶形式如悬山、硬山、歇山、四角攒尖、卷棚等，在汉代已经出现。屋顶上的直搏脊、正脊，正脊上有各种装饰，用斗拱组成的构架也出现.汉代建筑艺术的形成、发展、变化，直接为园林建筑形式的多样化创造了有利的条件。
汉武帝刘彻把秦的旧苑上林苑，加以扩建形成为苑中有苑，苑中有宫，苑中有观。《汉旧仪》记载：“上林苑方三百里，苑中养
百兽，天子秋冬射猎取之。其中离宫七十所，皆容千乘万骑”。另《关中记》载：“上林苑门十二，中有苑三十六，宫十二，观三十五”。记载中正证明“古谓之囿汉谓之苑”的历史发展事实。一方面苑中养百兽供狩猎，这完全继承了古代囿的传统，而汉代的苑中又有宫与观(供登高远望的建筑)等园林建筑，并作为苑的主题，在自然条件的基础上，人工内容逐渐成了很重要的组成部分。
上林苑，宛中又有三十六苑，如宜春苑、御宿苑、思贤苑、博望苑等，这里可以看出，当时造园者在总体布局与空间处理上，
把全园划分成若干景区和空间，使各个景区都有景观主题和特点。后来我国历代皇帝所造园林都师承了汉代苑的活动内容，并有所发展。
上林苑中还有各种各样的水景区，昆明池、如祀池等。 建章宫有太液池，池中有蓬莱、瀛洲、方丈，像海中神山，这种摹仿
自然山水的造园方法是中国传统造园的主要方法，这为之后的帝王营建宫苑开辟了一种模式，同时在模仿自然山水的基础上注入了象征和想象的因素。
汉初商业发达，富商大贾的奢侈生活不下王侯。地主、大商为此也经营园囿，来满足他们寻欢作乐的需要。据《酉京杂记》记
载：“茂陵富民袁广汉，……于北氓山下筑园，东西四里，南北五里，激流水注其中。构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、紫鸳鸯、牦牛、等奇兽珍禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波涛，致江鸥海鹤孕雏产彀，延馒林池；奇树异草，靡不培植” 。
东汉时大将军梁冀在洛阳的园中“采土筑山，深林涧漳，有若自然，奇禽驯兽，飞走其间”，梁冀园中土山直接模仿洛阳附近崤
山景色的做法，使武帝时仿造海中神山的造园思想又发展了一步，以大自然景观为师法的对象。
从袁广汉、梁翼的私园来看，早在汉朝，中国不仅已有相当规模的帝王宫苑，而且有了私家园林建筑。其造园的手法以及园的
形式、内容等与帝王苑囿都极其相似。
从以上对上林苑及一些私园的记载可以看出，在当时的园林布局中，栽树移花、凿池引泉不仅已普遍运用，并且也非常注意到
如何利用自然与改造自然，而且也开始注重堆山置石的艺术。
汉园林特征：
a．改囿为苑、改沼为池。 b．苑池，出现象征的园林。
c．形式趋向豪迈，强调雄厚，雕塑更趋完美。 d．面积更为广阔。
e．早期园林样式的出现，建筑、植物，动物俱备。 f．从皇族走向贵族私家。 g．从仁道趋向显示财力。
二．中国古典园林的转折期——魏、晋、南北朝
魏晋南北朝在中国历史上有过一个长期的混乱时代，这个时期统治阶级暴虐腐朽、政治动乱，国家分裂，社会动荡不安，思想
领域却是十分活跃，佛、儒、道、玄诸家争鸣，彼此阐发。老庄、佛学与儒学相结合而形成玄学，玄学重清淡，逃避现实，当时的名士们以任情放荡、玩世不恭的态度来反抗礼教的束缚，寻求个性的解放，或纵欲享乐，或过着隐居生活，或遨游名山大川寄情山水。因此，以抒发自然情趣为主题的田园诗和山水画就在这个时期兴起，人们对自然美有了真正深刻的认识，这种自然审美观对造园艺术的发展起到了有力的推动作用。
魏晋南北朝时期，是中国古代园林史上的一个重要转折时期。文人雅士厌烦战争，玄谈玩世，寄情山水，风雅自居。豪富们纷
纷建造私家园林，把自然式风景山水缩写于自己私家园林中。如西晋石祟的“金谷园”，是当时著名的私家园林。
北魏自武帝迁都洛阳后，大量的私家园林也随之经营起来。从《洛阳伽兰记》记载可以看出（记载部分可参原文，本文略），
当时洛阳造园之风极盛。在平面的布局中，宅居与园也有分工，“后园”是专供游憩的地方。石蹬碓尧，说明有了叠假山。朱荷出池，绿萍浮水。桃李夏绿，竹柏冬青的绿化布置，不仅说明绿化的树木品种多，而且多讲究造园的意境，也即是注意写意了。
私家园林在魏晋南北朝开始从写实转向写意。宗炳所提倡的山水画理之所谓“坚画三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之回”，
这成为造园空间艺术处理中极好的借鉴。自然山水园的出现，为后来唐、宋、明、清时期的园林艺术打下了深厚的基础。
三．中国园林艺术的全盛期——隋、唐
隋朝虽短，但在我国建筑史上却留下了许多令后人眩目的建筑作品。如京杭大运河；以空前的规模与布局独步世界的大兴城(即
唐长安)；无论是从工程结构还是艺术造型，都属世界一流的杰作－河北赵县的安济桥；敦煌、龙门等石窟，表现出佛教艺术民族化的新趋向。
隋炀帝大业元年(606年)在洛阳兴建的西苑，是继汉武帝上林苑后最豪华壮丽的一座皇家园林。西苑总的布局是以人工叠造山
水，并以山水为园的主要脉络，特别是龙鳞渠为全园的一条主要水系，贯通十六个苑中之园，每个庭院三面临水，因水而活，并跨飞桥，建逍遥亭，丰富了园景。绿化布置不仅注意品种，而且园林建筑隐映其间，隐露结合，非常注意造园的意境。每个庭院虽是供妃
嫔居住，但与皇帝禁宫有着明显的不同，对以后的唐代宫苑带来较大的影响。其特点
（1）“一池三山”的规划模式 （2）园中园的小园林建筑集群 （3）庞大的土木工程和绿化工程
唐朝是我国封建社会的全盛时期，国富民强，文化艺术空前繁荣。这一时期的园林也大为发展。北宋李格非在《洛阳名园记》
中提到，唐贞观开元年间，公卿贵戚在东都洛阳建造的邸园，总数就有一千多处，足见当时园林发展的盛况。唐朝文人画家以风雅高洁自居，多自建园林，并将诗情画意融贯于园林之中，追求抒情的园林趣味。
王维(公元700～760年) 晚年在陕西蓝田县南终南山下作辋川别业。建筑建在山岭起伏，树木葱郁的冈峦环抱中的惘川山谷，
隐露相合，其中文杏馆一景有“文杏裁为梁，香茅结为宇”，用文杏木作栋梁，香茅草铺屋顶的文杏馆是山野茅庐的构筑，富山野趣味。
从题名和诗来看，辋川别业在造园中吸取了诗情画意的意境，精心的布置，充分利用自然条件，构成湖光山色与园林相结合
的园林胜景。再加上有诗人的着力描绘，使得辋川别业处处引人入胜，流连忘返，犹如一幅长长的山水画卷，淡雅超逸，耐人寻味，既有自然情趣，又有诗情画意。
白居易游庐山时被自然景观所吸引，营建了庐山草堂。堂前有平地广十丈，中为平台，台前有方池，广二十丈，环池多山竹野
卉，池中种植有白莲，亦养殖白鱼。由台往南行，可抵达石门涧，夹涧有古松老林，林下多灌丛萝。草堂北五丈，依原来的层崖，堆叠山石嵌空，上有杂木异草，四时一色。草堂东有瀑布，草堂西依北崖用剖竹架空、引崖上泉水，自檐下注，犹如飞泉。草堂附近四季景色，春有杜鹃花，夏有潺潺门前溪水和蓝天白云，秋有月，冬有雪。阴暗、显晦、晨昏，千变万化各有异景，犹如多变的水墨画了。
成都杜甫浣花溪草堂、卢鸿一嵩山别业都以自然山林景色为主，略加人工建筑而已。
唐长安还出现了我国历史上第一座公共性质的大型园林——曲江。唐长安城东南隅的曲江，是开元时利用利用低洼地疏凿成的
名胜风景区，它除具有皇家御园功能外，平时可供市民游赏。这在封建社会的都城建设中是一个创举。
要之，唐代园林艺术特点如下：1。皇家园林的皇家气派已完全形成，2。私家园林的艺术有所升华，3。寺观园林长足发展，4。
公共园林长足发展， 5。风景式园林创作技巧和手法的运用，6。诗画情趣开始形成，7。文人园林的兴起。
四．中国园林艺术的成熟期——宋、元、明、清初
1．两宋时期是我国历史上诗词文学的极盛时期，绘画也甚流行，出现了许多著名的山水诗、山水画。 这些文人画家本人也亲
自参加造园，所造之园多以山水画为蓝本，诗词为主题，以画设景，以景入画，寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传神。楹联、诗对与园林建筑相结合，富于诗情画意，耐人寻味。因此，由文人画家参与园林设计，对造园活动带来深刻影响，经文人画家着意经营的中国园林艺术达到了妙极山水的意境。
北宋园林多集中于东京汴梁（开封）和西京洛阳，汴梁为北宋京城，皇家苑囿多集中于此，如宋徽宗建造历史上著名的大内御
苑“艮岳”，行宫御苑“东京四苑”（琼林苑、金明池、玉津园、宜春苑）。西京洛阳是官僚致仕后的隐退地，园林数量不及汴梁，但也很可观，《洛阳名园记》记载的就有24处。
汴京(今开封)西北角的著名园林“寿山艮岳”是北宋有名的皇家园林，寿山艮岳是先构图立意，然后根据画意施工建造的，园的
设计者就是以书画著称的赵佶本人。艮岳的建造突破“一池三山”形式，从典型山水创作为主题，在园林史上是一大转折。它的构图规律：先在宾主之位决定远近之形， “众山供伏”，“至山始尊”。
在北宋初年，李格非所作《洛阳名园记》中，介绍了洛阳名园十九个，多数是在唐朝庄园别墅园林的基础上发展过来的，但在
布局上已有了变化。它与以前园林的不同点是园景与住宅分开，园林单独存在。
临安（杭州）是南宋时期的都城，政治中心的南移使当时的园林多集中于临安、吴兴（湖州）、平江（苏州）一带。吴兴前有
太湖、依山傍水，风景可尽收园内，园林以山、水、柳、荷见长，极富江南水乡特色。这一时期赏石之风大盛，常取太湖石点缀园中，或叠石为假山。由于叠山的需要，专门从事叠山的专业工匠也因此产生，吴兴称为“山匠”，苏州称为“花园子”。
2．元朝在蒙古族统治阶级的压迫和摧残下，落后的宗教、喇嘛者、道教的哲学，消极的循世思想，以及复古主义观念得到发
展。表现在艺术上，如绘画的倾向是师法古人。
元朝在园林建设方面没有多大的发展，比较有代表性的是元大都和太液池。
元大都在金中都的基础上建宫城，以金离宫为中心，东建宫城，西建太后官，外以城墙回绕，两宫和琼华岛御苑为王城，
并在外廓建土城，称为“大都”。
元大都周围六十里，南北稍长，内有宫城(父又大内)，宫城居中，左庙右社，前朝后市，形同周制。
元代太液池万岁山的总体布局设计是：正中山顶是广寒殿，是元世祖忽必烈时的主要宫殿，元代很多盛典是在这里举行的。广
寒殿左有金露亭，右有玉虹亭，广寒殿前有三殿并列，中为仁智，左为介福，右为延和。方壶、瀛洲两亭一左一右对称相望。
明朝建都南京，明成祖时期迁都北京。此时的造园活动集中在北京、南京、苏州、扬州一带，这个时期的私家园林形成了一个
造园的高潮，现存的苏州拙政园、留园等最初都建于这个时期。同时还产生了我国第一部造园名著——《园冶》，它的作者计成不仅具有丰富的造园经验，而且又有很高的文学、绘画修养，是我国古代著名的造园家。一些造园工匠技艺精湛也逐渐受到重而著名于世，如工匠张南垣父子。明末清初的园林艺术水平比以前有了提高，文学艺术成了园林艺术的组成部分，所建之园处处有画景，处处有画意。
明朝天顺年间，北海与中海、南海连在一起，总称西苑，共同组成当时北京城内最大的风景区。
康熙统一中国后，修建禁中三海，又建静明园、畅春园、万春园和热河避暑山庄等。乾隆登位后，效法康熙，将他在江南所见
到的江南一些好的风景和园林建筑等重要景观，都仿制建造在宫苑中。他大兴园林工程，几乎把所有清代的离宫别苑都加以改建修饰。乾隆年间，除重修增建琼华岛半月城、智珠殿以外，又在北海的东岸建画舫斋等，在北海的北岸修建静心斋、天王殿、琉璃阁、万佛楼等。其中静心斋是北海园的园中之园，而小园之中又用小的几组院落和山石树木组成多变的空间。
康熙期间开始修建的圆明园工程一直未停过，后又经雍、乾、嘉、道、咸五朝一百五十年的经营，建成了我国历代王朝前
所未有的、世界园林史上奇迹的皇家园林——圆明园。清代帝王还广收古今中外珍贵文物藏于园中，使风光绚丽的园林，同时成为宏伟壮丽的博物院。
乾隆在《圆明园图咏》后记中，曾得意地写道：“规模之宏敞，丘堑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可观止……。
到过圆明园的一位法国天主教士，曾称赞圆明园为“万园之园”。
明清宫苑，特别是清朝的园林，除继承了历代苑园的特点外，又有新的发展。它的特点是使用上的多功能，如听政、看戏、居
住、休息、游园、读书、受贺、祈祷、念佛以及观赏和狩猎，栽植奇花异木等，如在著名的圆明园中，连做买卖的商业市街之景也设在其中。
五．中国园林艺术的成熟后期——清中叶至清初
园林艺术的成熟后期从清乾隆王朝到宣统王朝经历一百七十余年，是中古典园林发展史上集大成的终结阶段，它积淀了过去的
深厚传统和辉煌成就，却也呈现出逐渐停滞、盛极而衰的趋势。
清代乾隆王朝是中国历史上最后一个繁荣时代，政治稳定、经济发展、多民族统一，清朝的造园活动又有了长足的发展，尤其
以乾隆、嘉庆两朝为盛，其建园规模之广大、内容之丰富，在中国历史是罕见的。皇家园林多为大型山水园，总体规划独具壮观，例如北京的西北郊兴建众多离宫别苑，形成壮丽的“三山五园”：静宜园、静明园、清漪园（颐和园）圆明园和畅春园，修建离宫御苑承德避暑山庄。清代皇家园林的一个重要特点就是集各地名园盛景于一园，具体地讲就是采用集锦式的布局方法把全国分为若干个景区，并设置许多个景点，如圆明园四十景；避暑山庄的的山林区、平原区和胡伯区，分别把北国山岳、塞外草原、江南水乡的风景名胜汇集于一园之内，形成著名的康熙三十六景和乾隆三十六景。同时北方的皇家园林全面吸收江南园林的技艺，大大丰富了造景内容。
明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，
还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。
宅园多是因阜掇山，因洼疏地，亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。在数量上几乎遍布全国各地，其个比较集
中的地方有北方的北京，南方的苏州、扬州、杭州、南京。其中江南的私家园林是最为典型的代表。
江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的
太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。
江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、
南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，而私家园林则又以苏州为最多。自明迄今，据记载有七十多处，较著名的如沧浪亭、拙政园、狮子林、留园、网师园和环秀山庄等。为此，苏州又有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之称。
这一时期有更多的文人画家参与园林的设计与造园实践，明朝有著名的张南阳、周秉成、计成等，清代有张链、张然、叶眺
等。他们既善长绘画、又是造园家。其中计成总结了造园的理论，著有《园冶》一书；张涟叠白沙翠竹与江村石壁；计成叠影园山；石涛叠片石山房、万石园等。他们的实践和理论，大大地促进了江南园林艺术的发展。
第二节 西方古典园林
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