影视鉴赏

表现主义意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。表现主义电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。

代表作品：《机械舞蹈》、《幕间休息》、《一条安达鲁狗》等 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时亦惘然。

——李商隐《锦瑟》 *主张非情节化和非戏剧化，盲目反对叙事，反对舞台化与文学性； *鼓吹纯粹的运动、节奏与情绪，反对真实与理性； *要求把现实变成梦幻，塑造充满潜意识活动的超现实世界; *把物放在比人更重要的地位，排斥逻辑思维。

西方电影中的现代主义迄今为止奉行不渝 的“三无主义”：无理性、无情节和无人物性格 有助于电影摆脱平铺直叙的刻板手法和对生活的单纯复制，促进了蒙太奇理论、特别是表现性蒙太奇技巧的形成与发展，具有不可否认的积极意义。

“新浪潮”电影最大的特点：强烈的个人色彩——“作者电影”风格 代表作品：《筋疲力尽》、《四百下》等

“作者电影”理论具体地规定了“电影作家”应当具备的三个条件 ： *具有最低限度的电影技能； *影片能明显地体现出导演的个性；

*影片必须有某种内在的含义，导演必须使其个性贯穿在其所有作品之中

“左岸派”电影 ：受到现代主义思潮的影响更为广泛和全面，它强调对人的理解、强调电影的文学性，所以更是被人们看作“作家电影”。它热衷于“意识流”电影的创作，主题集中在“记忆与遗忘”的矛盾中，心理时空错综复杂，更为极端，带有更大的实验性。 3．意大利现代主义电影运动 （20世纪60年代起 ） 代表人物：米·安东尼奥尼、费德里科·费里尼

在表现形式上，完全打破了传统的叙事规则，展示创作者的哲理或主观想像的世界，尤其是现代资本主义社会中人的意识与潜意识

安东尼奥尼的作品影更像是一种哲学，一种将心理外在化、将哲理形象化的电影修辞方式 4、当代西方电影中的现代主义

瑞典的伯格曼以一种“作者电影”的方式开创了“主观电影”、“内省电影”、“哲理电影”的先河《第七封印》、《野草莓》、《呼喊与细语》

娱乐电影美学思潮

一、基本观念

1、电影本质：娱乐电影认为“游戏性”是电影的本质。它具有假定性、封闭性、模式性以及强烈的目的性

2、电影本体：娱乐电影呈现出明显的梦幻性特点，其主要体现自然是“造梦工厂”好莱坞。 3、电影功能：娱乐电影倾向于对观众欲望的满足，通过消除观众对于现实的某种匮乏感来满足观众多角度、多层次的需要 二、发展历程 1．几个重要人物

梅里爱 ：用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停机再拍、叠化等一系列原始的技巧镜头 格里菲斯：把镜头作为影片的构成单位，奠定了电影作为一门独立的艺术的基础 2．娱乐电影的重镇：好莱坞 （20世纪20年代后）

*好莱坞的制片制度

A .垄断性的跨国企业；

米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、20世纪福克斯、雷电华、环球、联美、哥伦比亚 B.流水线式的生产方式 C.突出演员作用的明星制度

娱乐电影成为思潮的标志：类型片的出现 3.类型化——好莱坞电影的经典

类型电影就是按照不同的类型或样式的规定创作出来的影片，是由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。

类型电影的实质是一种艺术产品标准化的规范。

类型影片是以巨大的数量和一种特定的规范在各制片厂的\流水线\上拍制出来的，是在好莱坞商业原则下的\一种寻找内容的形式\ 类型电影的三个基本元素：

1.公式化的情节 2.定型化的人物 3.图解式的视觉形象 *西部片 cowboy film

是以美国西部风光为故事发生的背景，以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。 颂扬、推崇粗犷的个人主义和适者生存的精神。

它是美国所独有的一种影片类型，最能反映出美国人的民族性格和精神倾向。 *歌舞片musicals

小人物成为大明星、有情人终成眷属的基本情节；能歌善舞但命运坎坷的定型人物； 五彩缤纷如入仙境的宏大歌舞场面。

1927年10月6日：《爵士歌手》标志着歌舞片的诞生。 代表作品《出水芙蓉》、《雨中曲》、《音乐之声》

*喜剧片 comedies

塞纳特开创的，以卓别林为代表。

查理·卓别林自编自导自演 《寻子遇仙记》、《淘金记》、《城市之光》《摩登时代》等 *言情片

爱情、亲情、友情，每个人都有情感，因此触动人们心中最柔软的那个角落也格外容易。 *灾难片

灾难片因其宏大的场面，惊险的情势，掺加以爱情、友情等无处不在的细腻情感而深受喜爱 *恐怖片horror film

以描述荒诞离奇的故事，极力渲染惊险、恐怖效果的影片类型。 《卡里加里博士》成为有史以来有影响的第一部恐怖片 *犯罪片gangster films

包括强盗片、警匪片、黑色片、侦探片等，这类电影所使用的类型名称界限不很清楚，相互也有重叠现象。 犯罪片的核心是强盗片

通常是以城市为背景，以一桩罪案的始末为内容，以一个罪犯为主要人物。 *科幻片science fiction

以科学幻想为主要内容，在故事情节的进程中对未来的世界或遥远的过去的情景做幻想式的描述，描述荒诞离奇的故事，极力渲染惊险、恐怖效果的影片类型。

政治电影美学思潮

一、基本观念

1、电影首先是一种政治意识形态

2、电影的生产在本质上就是意识形态的生产

3、电影功能：政治电影凭借一种明确的政治意识形态来教育人、影响人，使受众在观看电影的

过程中认同政治意识形态 二、发展历程

1、政治电影最早出现在20世纪60年代中期的法国

1968年5月17日，电影技术人员、导演、演员、大学生和电影评论家们决定召开法国电影的三级会议，反对戴高乐主义和法国电影现行机构，命令所有电影同仁无期限罢工，以谴责和摧毁使电影成为商品的反动机构

2、意大利政治电影运动 （20世纪60年代后半期）

第四讲:蒙太奇与长镜头 一、蒙太奇的基本含义

从广义上讲，它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。

狭义地解释，蒙太奇是指电影语言符号系统的修辞手法或技巧。 二、蒙太奇的基本原理

1．蒙太奇的产生的心理学基础 以人的视知觉和听知觉形式为基础的创造性思维 2．蒙太奇遵循了艺术反映现实的美学原则 三、蒙太奇的简史

1.最早的蒙太奇：英国的布莱顿学派电影 1900《 中国教会被袭记》 2.手法与技巧的发展完善:美国导演格里菲斯 3.蒙太奇理论的真正形成 ：苏联蒙太奇学派 库里肖夫 ：“创造性地理学”和“库里肖夫效应” 爱森斯坦 ：“杂耍蒙太奇”、“理性蒙太奇” 普多夫金 ：“关系蒙太奇”的概念 四、蒙太奇的类型与功能 （一）蒙太奇的基本类型

1.叙事蒙太奇 以交代情节展示事件为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落

A .线性蒙太奇 即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。 B. 平行蒙太奇 指两条或两条以上情节线索(不同时空、同时异地或同时同地)的并列表现，分头叙述而又统一在一个完整的情节结构之中，或者几个表面毫无联系的情节或事件互相穿插、交错表现，统一在共同的主题中。

C .交叉蒙太奇 所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，它们之间有密切的因果关系，彼此依存，互相促进，而且发展迅速，交替频繁，最终汇合在一起。

D 重复蒙太奇 又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，深化观众的印象。 2.表现蒙太奇 以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。

A.对比蒙太奇 通过镜头(或场面、段落)之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容。

B.隐喻蒙太奇 即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。

C.心理蒙太奇 它通过镜头的组接或声画的有机结合，生动展示人物的精神世界；特征是声画

形象的片断性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性 （二）蒙太奇的功用

1．叙事的功能 (1)创造叙事的连贯性 (2)创造运动 (3)创造时空 2．创造含义 3.创造节奏 二、长镜头的概念

1．什么是长镜头 指影片中镜头尺寸和延续时间都较长的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。

2.长镜头的产生 “原始长镜头” 安德列·巴赞为代表的“长镜头理论”体系 （二）长镜头的美学特征 写实主义电影美学特征

① 长镜头和景深镜头的运用是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整动作来揭示动

机，保持“透明”和多义的真实。 ②长镜头保证事件的时间进程受到尊重

③连续拍摄的长镜头体现了现代电影的叙事法则 ，备感真实 （三）长镜头的运用 (1)纪实性长镜头的运用

侧重于表现时间的连续性和空间的整体性 (2)场面调度长镜头的运用

场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。

第五讲:中国电影花样年华2011

第一代导演：拉开帷幕

一、中国电影的开拓者（1905-1930） 刘仲伦摄影的京剧纪录片《定军山》 中国第一位电影演员、京剧老生表演艺术家 谭鑫培 1908年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家“虹口大戏院”。 第一代导演代表：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁

1913年，《庄子试妻》，编导黎民伟。黎民伟的妻子严姗姗扮演“扇坟”中的侍女角色，成为中国电影史上的第一位女演员。

中国第一部故事短片 《难夫难妻》 第一部故事长片 《黑籍冤魂》 第一部有声故事片 《歌女红牡丹》

1923年，郑正秋、张石川编导《孤儿救祖记》，及《劳工之爱情》、《玉梨魂》、《上海一妇人》、《盲孤女》等影片，奠定了中国现实主义电影的基础。

20年代中期开始，中国电影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“联华影业制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。 第二代导演：黄金年代

一、“左翼电影运动”为代表的第二代

1930年，左翼作家联盟成立。 同年8月，中国左翼剧团联盟成。

1931年9月《中国左翼戏剧联盟最近行动纲领》对左翼电影运动提出了具体要求。 1933年3月，以夏衍为组长的共产党的电影小组正式成立。 1、完成了中国电影从默片到有声片的转变

2、中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活 3、注意把“写实”和电影化结合