名词解释
1、表现主义：表现主义这一概念最初运用在绘画评论，后来用于文学艺术各领域，表现主义是一种反传统的现代主义流派，在各种艺术形式中均有表现，其特征为思想上不满社会现实，创作上不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现实物的内在实质，在表现手法上，强调主观想象，强调幻象在文学想象力中的作用。 2、营造幻象：是卡夫卡小说创作的方法与特点，在总体上呈现出一个超现实的世界，一个想象的梦幻的世界，一个并不存在的荒诞的世界，这个幻象的世界看似不合逻辑但却并非虚妄，揭示了人类自下而上更本真的图景。
3、虚拟现实：也是卡夫卡小说创作的方法和特点，他的小说擅长营造一种在生活中完全不可能存在但又有逻辑上的存在可能性的现实情景，是未必发生却可能发生的情境。
4、意识流：包含的意思可以指一个现代主义的流派，指一种小说文体，指表现人物心理和意识活动的一种技巧。
5、意识流小说：意识流小说是20世纪初期在欧美文坛上出现的一个文学流派，它的哲学基础是法国现代哲学家亨利*柏格森的直觉主义和心理时间观，它的心理学基础是奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说。
6、心理时间：是法国哲学家柏格森提出的理论，他的哲学中的“时间”不是通常理解的体现在钟表刻度上的物理时间，而是一种心理意义上的时间。 7、内心独白：内心独白是意识流小说中表现人物心理和意识活动的一种最常用也最重要的技巧，是人物内心无声无息的的语言意识的表达。
8、自由联想：自由联想指在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。
“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。 9、存在主义：存在主义文学出现在第二次世界大战前夕的法国，战后形成了高峰，存在主义文学作品表现的是存在主义的哲学思想，“自由选择”及“荒诞体验”是其重要的观念和基本主题，存在主义文学的显著特征是哲理化。
10、自由选择：自由选择是存在主义文学的重要观念与表现主题，探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。所主张探索的是人类以及个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。
11、荒诞体验：是存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受，也构成了存在主义文学的基本主题。比如：《墙》
12、零度写作：是法国后现代主义理论家罗兰*巴特提出的一种写作规范，所谓零度写作，即中性的，非感情化的写作。
13、新小说派：新小说派是法国50年代出现的一个文学流派，这个流派反对现实主义小说的传统，质疑传统小说关于“真实性”的观念，也革新传统小说的艺术方法。
14、反小说：它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，是写关于一种不应该写、不可能写成的小说的小说，是创造一种虚构??这些奇特而难以分类的作品并不表明小说体裁的衰落，而只是标志着我们生活在一个思考的时代，小说也正在对其本身进行思考。
15、消解深度：“消解深度”是法国“新小说派”排斥作品内容深度的做法，表现为大量运用视觉性极强的词汇，惯于不厌其烦的描写事物的形状数目方位性质质地等物质表层的特征，而不关注什么深度和意义。
16、瓦解叙事：瓦解叙事也是法国“新小说派”排斥作品内容意义的做法，小说最突出的特点是打断叙事的连续性大量运用场景、细节、断片、读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事。
17、潜对话：是娜塔丽*萨格特对“内心独白”的创新，即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话，可以是人物想象中可能发生的对话，可以是人物回忆中已发生的对话，也可以是人物现在内心中并未发而为声的对话。正因为是心理活动中的对话，是人物内心世界里的应答，因而，我们也可以称之为人物内心独白中的复调模式。”
18、人物内心独白中的复调模式：指只发生在人物心灵深处的不同声音的对话关系，就象音乐中的复调效果一样，是对意识流小说内心独白的创新与发展。 19、物化：“物化”是新小说派的一个重要观念：人的主观心理与情绪与客观存在的“物”是密不可分的。人不但不能控制“物”，反而被“物”宰制，被“物”同化，最终世界的结构也变成了一种“物化”的结果。
20、魔幻现实主义：是借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念（如印第安神话传说、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念等），以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法，也有一种看法把魔幻与现实看成一个整体，是拉丁美洲小说家固有的思维与艺术方式。 21、拉美文学爆炸：20世纪60年代在拉丁美洲出现的文学现象，一批优秀作家继承传统，融会现代，文学创作既富有民族性，又获得了民族性，一大批文学作品在全世界获得了广泛的国际声望，造成空前繁荣的景象，这种文学现象就是拉丁美洲“文学爆炸”的现象。主要代表作家有：胡里奥·科塔萨尔，何塞·多诺索，加西亚·马尔克斯，巴尔加斯·略萨，卡洛斯·富恩特斯等。其中的卡洛斯·富恩特斯、加西亚·马尔克斯，连同阿莱霍·卡彭铁尔，阿斯图里亚斯，何塞·玛利亚·阿尔格达斯，胡安·鲁尔福等作家，构成了魔幻现实主义的代表人物。 22、魔幻现实主义的“陌生化”：是魔幻现实主义常用的手法，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。
“杂糅”：就是把多重文类和文体杂糅在一起。
23、黑色幽默：黑色幽默是20世纪60年代出现于美国的小说流派，黑色幽默缺乏传统幽默那种乐观态度和崇高感受，是一种荒诞的、变态的、病态的幽默，它所表现的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，给人以哭笑不得的感觉。
24、后现代主义：是产生于20世纪50年代未60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中均有反映，后现代主义小说家在具体的观念上彼此不同，但创作上共同的特点是虚构性、实验性和文体的杂糅性。
25、元小说：元小说是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说，它是具有元叙述因素的小说。
26、元叙述：是后现代主义小说最常见的因素，小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并对这种对叙述的叙述成为小说整体和一部分。
27、连环套小说：对那种要求有前因后果，有完整的故事，有高潮和结局的传统小说观念构成了反叛，表现了后现代主义写作的开放性和零散性，读者的参与和阅读成了实现小说价值的重要环节，这种小说被称为“连环套”小说，或“套盒结构”小说。
28、社会主义现实主义小说：“社会主义现实主义小说”的小说形式是现实主义传统在社会主义阵营的一种新变体。社会主义现实主义是苏联文学文学创作和批评的基本方法。它“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来，社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。” \它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了0 世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。
29、贝娄式风格：即一种具有自我嘲讽的喜剧性风格，它的特点是既富于同情，又带有嘲讽，喜剧性的嘲笑和严肃的思考相结合，滑稽中流露悲怆，诚恳中蕴含玩世不恭。文体既口语化，又高雅精致，能随着人物的性格与环境的不同而变化。从而表现了一个现代小说大师级人物的丰富性和兼容性。
30、象征主义诗歌：作为文学批评术语，“象征”指“用来表示某一事物或事件的词或短语，这一事物或事件本身又代表某一事务，象征主义诗歌分为前后两个时期，前期象征主义诗人有法国的夏尔*波德莱尔，保尔*魏尔伦，兰波，斯特凡*马拉美，后期象征主义诗歌已从法国扩展到英、美、德、俄、意、西班牙等国。 31、意象主义诗歌：意象主义诗歌是20世纪英美现代主义诗歌出现较早，产生较大影响的流派，20年代为兴盛期。该派主张诗歌要写的硬朗、明晰、重视准确鲜明的意象。
32、超现实主义：是一种西方文学和社会思潮，创始人是法国的布勒东，其理论根据是弗洛伊德的学说，注重对人的内心世界的开掘，强调所谓“下意识书写。”从20年代到60年代经历约半个世纪，对全世界都有影响。
33、女性主义：女性主义是20世纪普遍的社会思潮，女性主义理论的见解是复杂多样的，但诸家女性主义之间的见解和提议是互相补充而不是截然对立的。 34、“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”：文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“”，他的作品包含着某种宇宙模式或宇宙的某种属性（无限性，不可数计性，永恒的或者现在的或者周期性的时间）这种对某种宇宙模式或宇宙的某种属性的关注，使博尔赫斯的小说具有一种玄学特征。他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。以有限表现无限是博尔赫斯小说观念的重要组成部分。
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