好，说到这里我们来谈谈话筒的选购问题。
对于家庭录音来说，投资不可能太多。在这种情况之下，一般的人会把话筒的选购放到最后来考虑。但是在我们做棚之初，就应该想好可能会接到的录音的活是什么样的？现在我们又了解了一些录音方法，可以来算算较为节约的一种话筒方案了。
确定一点：我们一定会用到立体声录音！所以，我们可选购一个立体声电容话筒。但由于此类话筒在构造上的不灵活和不高的性价比，在钱不多时我们放弃！而选两支同样的人声电容话筒，如：AKG的C3000B（估价：￥3000/支），或RODE的NT2（估价：￥1500/支，国产）。可用这两只话筒来录立体声，或是单个乐器，人声等。
请注意一点：我没向大家推荐的一些品牌的话筒，如Neumann的U87、U89之类，不是说它不好，而是正相反，它们都太好了！好到买不起。而我们正在说的是“家庭”录音室，这类话筒无疑是太贵了点。
再选购一支好点的动圈话筒，如SHURE的SM58，可用它来录人声、军鼓等。（估价：￥1600/支）低音鼓的话筒最好还是选专用的，以免话筒被损坏。推荐AKG的D112。（估价：￥2300/支）
通鼓的话筒可选SHURE的SM57。（估价：￥1000/支）
当然，如果想省事，可选鼓话筒套件。如SHURE的DMK57－52组件。它包括三支SM57（录通鼓）和一支Beta52话筒（录低音鼓），还有三个A56D鼓夹以及一个携带箱。（估价：￥6000）
哦，不要忘了多算一支动圈话筒，用于对讲，也可做补充话筒用。这个话筒选和SM57类似的就行了。钱不够就用一般的卡拉OK话筒吧。不过，不要用它来录音。因为，选用话筒的要点在于：总体录音的结果往往以最差的一支话筒为准，所以不能有太差的话筒用于录音！
算算，一共是两支电容，六支动圈，总价约为15000左右。
建议：购买前多看看各品牌的相关资料，常见品牌有：AKG，Neumann，SHURE，SENNHEISER，RODE等，上网查找是好方法。
3) 多路话筒录音法
这种录音方法一般用在多样乐器的同期录音上。
这种方法一般用全封闭、半封闭和不封闭和方式进行录音。对于家庭录音来说，不可能有那么大的房子来做几个小间达到全封闭。所以可用搭架子挂厚帘布的方法来做到对不同乐器组进行分割的半封闭方法来录音。同时，为了得到更好的声象，我们尽量安排成自然的声象定位（如图08所示为录音棚中的小乐队摆位，同理，在工作间里，我们也要将各乐器声象定位成同样，使从监听音箱中听到的乐器定位同录音间中的摆放相同。）
不管是半封闭还是不封闭录音，录到串音是一定的。那么多少串音才是可以忍受和可行的呢？
衡量的标准是：
提高或压缩某通道的信号量不会影响或不会明显地影响其它通道信号量的变化。
改变某通道的PAN声象位置不会引起其它声象的变化，或造成声象的混乱。 还要注意：
（1） 声源距离每增加一倍，声级衰减5－6dB。声象相反的声源应尽量拉开它们之间的距离。
（2） 话筒应选用近距离、超指向话筒为佳。
（3） 各路话筒之间的电平应该相近或相等，不要强弱悬殊。 （4） 前期的试音工作是最重要的！
家庭录音系列教程（四）
来源：互联网 作者：佚名 时间：2008-08-20 Tag： 点击：
8
话筒与拾音－续2 4． 三种拾音技术 1) 远距离拾音技术
这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
因为篇幅，就不说它的计算公式了。我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。呵呵。 总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
2) 近距离拾音技术
现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1厘米左右。
如此近的距离，对话筒就有一些要求了： （1） 选低灵敏度与动态范围宽的。 （2） 近距离录人声，防喷罩不可少。
（3） 指向上以具有超指向或可变的为佳。
（4） 话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。方法看上去是笨了点，不过倒也管用。不妨一试。）
好，说到这里，我们就该来看看录架子（爵士）鼓时怎么摆放话筒和录音？ 1． 通通鼓：最好每个上面一支动圈话筒，放在离鼓心1/3的鼓皮上方，距鼓皮5－10厘米；或者把鼓背面皮拿到，将话筒伸进鼓的共鸣腔内拾音，位置和距离同前。
2． 军鼓：一种方法和录通鼓的一样；另一种则是把一支放在鼓正面，位置距离同通通鼓，主要录鼓皮振动声，再用一支对准军鼓的侧面边孔，距离2－5厘米，录鼓弦振动声。这种方法把两支话筒的信号以适当电平混合，效果不错。 3． 大鼓：揭开鼓背面皮把话筒伸进共鸣腔内拾音，共鸣腔内填放一些绵软多吼织物，一来吸收高频，抑制鼓的共振，二来可使鼓的音色更浑厚。
4． 吊钹：用电容话筒，将它悬垂在吊钹上方50－100厘米左右处。 5． 立镲：用电容话筒，放置于两片镲开合的缝隙边或上片的边缘，距离5－10厘米左右。
这样摆放话筒，当然是用的多路话筒录音法。这样，每个鼓件都有话筒进行拾音，可对每个鼓件进行声象、电平的调整，效果不错。甚至可以采用分期录音的形式，先听着“点”录大鼓和军鼓，再录通通鼓，最后是吊钹和立镲。
上述方法是一种需要很多经验和时间的录音制作方法，如果在刚开始进行录音的学习，不妨用前面提到的主话筒录音法录鼓：一对电容话筒录立体声，两支动圈话筒分别录军鼓和大鼓。由于只用了三到四个话筒，则容易处理一些。如果想做得再细点，你可以把主话筒录下的立体声轨复制成两份，一份做镲，一份做通通鼓，通过对它们再作后期处理，做出一立体声的镲和一立体声的通通鼓。当然，这样做的话，则还是在以电脑为中心的音频工作站上，用软件做最为合适。
其它打击乐器的录制根据不同类型的打击乐器，采用不同的录音方法。
相关推荐：
loading