刻画了芦柴棒、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物，就极大地增强了作品的文学性。特别是通过对芦柴棒烧火做饭、被逼带病出工及下工搜身的三次细腻的描写，相当具体、形象地揭露了包身工制度的罪恶。
2.精于艺术营构，对生活场景和人物形象作逼真的描绘。夏衍的报告文学是比较讲究艺术结构的，他改变了过去通讯、报导、速写多作线性叙述的单纯的结构方式，而使作品的结构富于变化，多姿多彩。如《包身工》巧妙地采用纵横交错的结构方法，以包身工一天的生活劳动为纵线，收放自如地勾连横向事件，使全篇宛如一条斑斓的彩带缀上一串闪光的珍珠，显得玲珑剔透、严谨精美。在人物刻画和场景的描写上，他善于选择富有特色的典型的生活片段和细节，作特写镜头式的具体描绘，增强了作品的可视性和可感性。比如包身工早晨喝粥的情景就描绘得相当细腻、逼真。那对粥的描写，使你立即感到了猪食。
3.运用多种表现方法，创造主客观浑然一体的艺术境界。夏衍的报告文学，在主客观相结合方面，达到了浑然一体的高境界。他的作品把叙述、描写、议论、抒情多种表现方法熔于一炉，交错运用，并焊接得天衣无缝，恰到好处。《包身工》是叙事的，它向人们述说包身工的悲惨遭遇及工厂主的种种罪恶，但在关节处又常常直抒胸臆，将作者自身的深切感受、全部爱憎和着包身工的血泪一起喷出。有时他又以铁一般的事实和精确的数据，对这种野蛮的包身工制度作出直接的评价和深刻的分析。笔法飞灵，情真意切，使作品具有强烈的鼓动性和说服力。
第七章 一、填空题
1、 《一只马蜂》 是丁西林的戏剧代表作。 2、 《法西斯细菌》 是夏衍的戏剧代表作品。 二、名词解释
1、“广场戏剧”——这是在抗战时期，为了适应当时的形势需要，在全民总动员
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的口号下，现代戏剧创作强调要突出?民族复兴，暴露敌人侵略阴谋，号召落后的同胞们觉醒?的创作宗旨，使之通俗化，其中包括街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧与谐剧等形式，在戏剧发展实，广场剧的出现，在?话剧的民族化?方面，作的有益尝试。
三、简答题
1、歌剧《白毛女》创作有什么样艺术特点？
答：歌剧《白毛女》创作的艺术特点：《白毛女》反映了?旧社会将人变成鬼，
新社会将鬼变成人?的思想主题，既借鉴了西洋歌剧的艺术创作，不拘泥西洋歌剧的传统，而是大胆地吸收中国古典戏剧的特点，参照传统戏曲的抒发，适当安排剧中人物的道白，使剧情更加符合中国民众的欣赏习惯。1.歌剧情节结构，吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样灵活。2.歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。3.歌剧的音乐，以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，具有独特的民族风味。4.歌剧的表演，学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。
四、论述题
1、结合平时的创作，试分析论述夏衍戏剧创作特点。
论：夏衍戏剧创作特点：
夏衍的戏剧善于写普通的知识分子与小市民平凡的人生，从?几乎无事?的日常生活中去发掘内在的悲剧性和喜剧性，能从简单平凡的小人物身上反映激荡的时代特征。
1.夏衍注重从小市民和知识分子的生活出发，显示时代风云的影响。?我只写了一些出身不同，教育不同、性格不同，但是基本上却同具有一颗善良的心的人物，被放臵在一个特定的环境里面，他们如何蹉跎，如何创伤，如何爱憎，乃至如何到达了一个可能达到的结果。?夏衍的第一个剧本《都会的
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一角》在展示上海小市民的生活同时，也关注全国的形势，借人物之口喊出了?东北是我们的！?并因此遭到禁演，在社会上引起轩然大波。《上海屋檐下》中林志成、杨彩玉和匡复的命运，与现实政治联系在一起。关心时事的小学教师赵振宇点评报纸上的市井新闻、李陵碑的儿子死于战火，使人们的视野从弄堂扩大到外部世界。《法西斯细菌》中，俞实夫由东京到上海到香港到内地，生活环境的变化和科学救国理想的几次破灭，是日本侵略深入的结果。《芳草天涯》中知识分子的遭遇与战争情境紧密相连。?民族解放战争，正是我们这个时代的‘心灵的地震’的震源所在。所在有远近，振幅有大小，因之从各种不同的性格和环境中的女人们心中可以引起各种的反响，但，有谁能拒否这巨波的影响？有谁能臵身于战争的事外？?作为党员作家，夏衍始终注意时代与人的命题。
2.采取严谨质朴的现实主义的创作手法。夏衍受到了俄罗斯作家契诃夫戏剧的影响，反对夸张、矫情的?剧场性?，严格遵循真实的原则，从生活自身的节奏和人物性格发展的规律出发，将平凡的生活题材搬上舞台，在生活琐事中表现人物现实处境以及丰富的内心世界。《上海屋檐下》中生活实感触手可及，衣服滴水声、洗菜的声音、小孩子在一起吵架的声音、咳嗽声，各种声音交织在一起，给人真切自然的感觉，戏剧中各种矛盾冲突平缓地进行着，不给人惊奇突兀的感觉，一切都是顺利成章、水到渠成。?作者用淡墨画出了这些人物的灵魂，细致而不落痕迹，浑成而不嫌模糊，真正的感情深沉地隐藏在画面的背后，不闻呼号而自有一种袭人的力量，这是现实主义的力量。?在创作《水乡吟》时，作者原意是表现抗日游击队的事迹，但?为了不想再在沙上建塔，所以我有意的把真正想写的推到观众看不见的幕后?。显示了作者的严谨求实的创造态度。
3.注重对人物内心世界的开掘。夏衍的戏剧一般不采用激烈的外部冲突推动剧情发展，而是?表现时代激流在人们心灵上荡漾起的涟漪?，着眼于人物性格、心灵的内在冲突，通过人物细微的表情动作，平淡、朴素的对话，让
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人品味到人物内心世界的丰富复杂。在《上海屋檐下》中，林志成、杨彩玉和匡复尽力理智、克制的语言中，表现了他们内心的痛苦无奈。在《法西斯细菌》中，俞实夫的妻子作为一个日本人在抗战的特殊时期复杂的内心世界，都是通过一些朴素的语言，细微的动作表情表现出来的。
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