终不能逃脱生活所带来的不幸。
（4）贫困的家庭决定了她的苦难并把她推向了悲剧。
（4）在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的因素。
十五、《罪与罚》 陀思妥耶夫斯基 拉斯科尔尼科夫 索尼娅 卢仁 1、罪与罚的含义
他意识到他本人配不上他自己的最高理想，那种理想折磨着他的心，这就是罪与罚。 “罪”：
（1）家贫又有分裂性格的拉斯科尔尼科夫屈从了他自己的理论杀害了放高利贷的老太婆阿廖沙和丽扎维塔（现实弱肉强食的生存法则和极端个人主义的人生哲学）（该罚）
（2）索尼娅是卖淫女，也在犯罪，她是对自己犯罪。（不该受罚） （3）卢仁不断犯罪，但他从不越过阶级法律所容许的范围。（受不到罚） “罚”（拉斯科尔尼科夫）：
（1）一是代表法律和社会力量的审判官波尔费力 （2）一是代表上帝之爱的索尼娅
（3）还有来自他内心无时无刻不在进行着的道德谴责 （4）最后是自首后的苦刑
“罪”与“罚”是指法律、伦理道德、宗教戒律的罪与罚。
“罪”与“罚”不再取自现代法律制度，而是来自圣经所代表的天理。
十六、《安娜 卡列尼娜》 列夫 托尔斯泰 安娜 列文 卡列宁 1、分析安娜这个人物形象
一、安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的结果。
二、安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真的和真正的关系的追求，来自于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。
三、安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的。
四、托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。 安娜形象意义：
安娜是勇敢的、向上流社会提出挑战的叛逆女性，是资产阶级妇女解放的先锋。在易卜生的《玩偶之家》以前，没有任何一个女性形象能象安娜那样反叛自己的出身，简最终回到罗切斯特身边，屠格涅夫按传统道德标准塑造理想女性，普希金笔下的达吉亚娜恪守着没有爱情的婚姻，巴尔扎克把欧也妮送上了归于传统的道路。而安娜是义无反顾的，最后也不愿回到沉闷的生活中去，以死抗议了没有爱情的婚姻，抗议这个毁灭真情的社会专制制度。安娜是女性觉醒和妇女解放过程中一个不可缺少的环节。她以内心体验的深刻和感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。
安娜是文学巨匠列夫·托尔斯泰笔下最富有魅力的女性形象，她那迷人的风采，至今仍然像磁力一样牵引着全世界无数渴望美与善的心灵，那勇敢的叛逆和不屈的追求，对旧制度的憎恨，对新生活的渴望，犹如一束冲动的野火，烛照整个文学殿堂。作品揭示了人类社会最本质的东西，对爱情的真挚追求，对丑恶的无情鞭挞，安娜的命运值得同情更值得思索，就像一面镜子，通过对他们之间恩恩怨怨的描写，折射出人类自身的情利名欲等难以逾越的弱点，深切的蕴藏着超越时间空间的思想探索和人生原理。100多年来，世界各国按照自己的理解把安娜搬上舞台，荧屏。安娜的形象一直激动着不同年代的读者，具有悲剧的典型意义，安娜的惨死从多方面阐发和控诉了沙皇俄国特别是上流社会的腐败和黑暗，托尔斯泰以令人信服的艺术力量表现了安娜的必然结局，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的，它的成就是空前的，把批判现实注意推向了最高峰，让更多的人了解19世纪俄国的现实社会。 2、结合作品论述《安娜·卡列尼娜》出色的心理描写
一、小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。 二、小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。
三、小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。 3、试论《安娜·卡列尼娜》的结构特征
自然而严整的拱形结构是该小说结构的典型特征；
表面看，安娜的爱情悲剧与列文的精神探索这两条主线平行独立地发展，缺乏内在联系，但实际上它们却从两个方面巧妙地连接在一起。
首先，小说在两条主线之间穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条中间线，它在外部结构上成了两条主线的拱顶结合处。
其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。 十七、《哈克贝利 费恩历险记》 马克吐温 哈克 吉姆 华森
十八、《老人与海》 海明威 桑提亚哥
十九、《城堡》 卡夫卡 约瑟夫K C伯爵 1、Ｋ为什么一定要进入城堡
K是一个土地测量员，其使命就是来工作的。然而他没有得到指令，甚至不知道测量什么，他苦苦寻求进入城堡是因他的性格与毅力所趋。但这必定是个悲剧，他注定也进不去，就无法工作，也没有退路，因为开头说他“从远地跋山涉水而来”，就像一个在莫比乌斯环上只会往前爬的蚂蚁，他永远摆脱不了命运。
《城堡》其实也是一种人类被上帝遗弃捉弄的悲剧作品。K，是上帝选择的进入者。上帝既然宣布了K可以进入的权力，却不给K进入的方法。有时候，人类是可悲的，上帝给予了我们生命却不给我们把握自己命运的权力，给予了我们一个理想的国度，却又把我们排斥在外。
卡夫卡用他独特的荒诞手法写出了自己心灵的痛苦和折磨，以及那些关于理想不得以实现的无奈和呐喊。
二十、《喧哗与骚动》 福克纳 班吉 昆丁 杰生 凯蒂 迪尔西 1、意识流手法
福克纳的意识流小说《喧哗与骚动》，真实地表现了第一次世界人战之后美国尤其是美国南方的社会动乱与精神危机。作者致力于小说的实验与革新，在小说中运用了新颖独特的创作技巧，他将弗洛伊德的现代心理学理论和柏格森的“心理时间”学说成功地运用于小说创作之中。在运用时空跳跃和表现混乱意识方面，福克纳自成一家。同时，福克纳还大胆地采用了多角度叙事、内心独自、自由联想和蒙太奇等手法来展示人物的精神世界与意识活动。
他将小说分成四个相对独立的部分，由四个人物从各自的角度来叙述康普生家族的哀败过程。每个角色都向读者讲述了一此支离破碎的情节和模糊不清的事件。福克纳不仅成功地让四个角色根据各自的特点叙述本人感受最深的经历，而且还使这此角色相互映衬，从而增
强了作品的层次感。此外，通过视角的转换，他逐渐使小说从朦胧的精神世界转向清晰的外部世界。
《喧哗与骚动》还是福克纳运用“自由联想”意识流手法的代表作。在《喧哗与骚动》的第一至第三部分，作者充分运用与发展了内心独自的技巧。在小说的开篇，福克纳就打破了传统的叙述程序，这种叙述方式一直至故事的结尾。这样，就为作者运用回忆、反省、内心独自等常用的意识流表现手法创造了条件。福克纳在班吉部分，用外部存在的线索或黑人帮佣是否在场来区分过去与现在。有时一个词可以引起对过去的联想。照料班吉的黑男孩勒斯特告诫班吉在“爬过”篱笆时不要勾坏衣服，班吉立即联想起姐姐凯蒂小时候如何教自己“爬过”篱笆。整段回忆都用斜体印出，使读者有线索可循。
二十一、《百年孤独》 马尔克斯 乌苏拉 布恩迪亚 奥雷良诺 1、孤独
在哥伦布发现新大陆之前，拉美是一片与世隔绝的、封闭的、未经污染的土地,当时这里仍处于人类社会发展的第一阶段。与小说中的马贡多相对应，后者是“淹没在沉睡沼泽中的村庄”，那有着与拉美同样的神奇壮丽。马贡多的开初和原始的拉丁美洲非常相似。同时，如此与世隔绝的地形，一方面保护了它们不受外界的干扰，但另一方面又禁锢了他们的发展，也注定了他们孤独的命运。这种孤独就是马尔克斯对拉丁美洲历史思考的结论。 与《百年孤独》中经历不同形象各异然而同归于“孤独”命运的家族宿命相呼应，小说的主角———布恩地亚家族的人们“尽管相貌各异，肤色不同，脾性、个子各有差异，但从他们的眼神中， 一眼便可辨认出那种这一家族特有的、绝对不会弄错的孤独眼神。”作者花了大量笔墨描写那些由于愚昧、落后、保守以及情欲所造成的孤独， 表现出一种因为不能掌控自身命运而产生的绝望、冷漠和疏离感。“布恩地亚整个家族都不懂爱情， 不通人道，这就是他们孤独和受挫的秘密。”作者本人这样总结孤独宿命的原因。这种孤独的最终结果带来的必将是毁灭，在最后的家族乱伦中，终于生出了长着猪尾巴的祸根，“马贡多”也随之从地球上消失了。
二十二、《叶普盖尼 奥涅金》 普希金 奥涅金 连斯基 吉雅娜 奥丽嘉 1、多余人
多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们有一定教养，自命清高，不愿与上流社会同流合污，想过有意义的生活，但受时代和阶级的局限，缺乏生活目的，远
离人民，精神空虚，性格忧郁、彷徨，无所作为，成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”； 普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
2、俄国文学中“多余人”形象经历了怎样一个演变过程？
普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫笔下的皮巧林在20-30年代曾是贵族社会的佼佼者。虽然贵族生活方式使他们灵魂空虚，空有一番理想，无所事事，一事无成，但他们具有资产阶级的启蒙思想，高瞻远瞩，不满贵族庸俗社会，不同流合污。屠格涅夫的罗亭能言善变，热情宣资产阶级启蒙思想，在40年代黑暗统治时，起过进步作用。但在50年代需要行动的时候，“多余人”只是语言多于行动的人，担负不起改革现实的任务了。到了冈察洛夫陛下的奥勃洛摩夫不过是个剥削阶级寄生虫的典型，成了一个躺卧不起的废物了。其客观意义反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
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