母接钵记】【唐三藏西天取经】其他【东坡梦】
55. 活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，字德辉。【倩女离魂】是
郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说【离魂记】，郑光祖是参照赵公辅的元杂剧而作（张倩女，王文举）【 梅香】（裴度，小蛮，白敏中，樊素）【王粲登楼】 56. 乔吉代表作【两世姻缘】（ ）【金钱记】（ ）
【扬州梦】（ ） 57. 宫天
58. 金仁杰【萧何月下追韩信】
59. 杨梓在元代杂剧作家中，他是官位最高的一个【敬德不伏老】（唐太宗，李道宗，尉迟
恭，徐茂公）【豫让吞炭】（豫让，智伯）【霍光鬼谏】
60. 秦简夫代表作【东堂老】（赵国器，扬州奴，李实）第一次塑造了李实这样一个见财不
昧，有情义，重言诺，诚恳可信的商人形象。【剪发待宾】（取材于（）晋书·陶侃传 韩夫人，陶侃）
61. 【琵琶记】在元代，他是戏曲创作的殿军；对明清两代而言，它是传奇的开山之祖 62. 南宋戏文除【张协状元】外，均无传本。宋元南戏的现存曲目表现爱情婚姻和家庭纠纷
的题材，占最大的部分。
63. 早期南戏【张协状元】【宦门子弟错立身】【小孙屠】被收入【永乐大典】里，得以保存，
人们统称为【永乐大典戏文三种】
64. 【张协状元】是南宋时期温州九山书会的才人创作的，故事从诸宫调里移植，它是唯一
完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵
65. 【张协状元】（张协，王贫女，王德用）为元代后期一些作家将早期南戏悲剧作品的结
尾改为大团圆开了先例
66. 【小孙屠】【宦门子弟错立身】（完颜寿马，王金榜）古杭才人编 67. 沈和甫创造了“南北合套”的方式，使南曲和北曲兼容并济
68. 代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的【琵琶记】。前身是宋代戏文【赵贞女
蔡二郎】（赵贞女“有贞有烈”；蔡伯喈“全忠全孝”“三不从”：辞试不从，辞官不从，辞婚不从，落得个“可惜二亲饥寒死，博换得孩儿名利归”）
69. 【琵琶记】评价：“用清丽之词，一洗作者之陋，于是村坊小伎，进与古法部相参，卓
乎不可及已”------【南词叙录】。后人称之为“词曲之祖”，实为元代剧坛殿军，明代戏曲之先声。
70. 元代南戏较著名的作品还有【荆钗记】【白兔记】【拜月亭记】【杀狗记】为四大南戏 71. 【荆钗记】“以情节关目胜”（元末柯丹邱著，王十朋，孙汝权，钱玉莲，万俟相，钱安
抚）
72. 【白兔记】“贫者休要轻相弃，否极终有泰时，留与人间做话题”（永嘉书会才人编，刘
知远，李文奎，李三娘，李洪一）
73. 【拜月亭记】世德堂本剧终【尾声】说是“书府番誊燕都旧本”可知它是根据关汉卿同
名杂剧改编而成的（元人施惠著，金主，陀满海牙，王镇，海牙子兴福，蒋世隆，蒋瑞莲，王瑞兰），在四大南戏中成就最突出
74. 【杀狗记】（元末明初 作，孙华，孙荣，胡子传，柳龙卿，杨月真） 75. 散曲之名最早见之于文献是明初朱友燉的【诚斋乐府】 76. 小令和套数是散曲最主要的两种体制
77. 关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。他的著名的套数【南吕·一枝花（不
伏老）】可视为“浪子”的一篇宣言。关汉卿的散曲创作的最多的题材是男女恋情。 78. 马致远被称为曲状元，是元散曲豪放派的代表作家
79. 元代后期散曲创作成就最高的两位作家是乔吉（曲中李杜）和张可久（元人中专攻散曲
并存世作品最富者）
80. 贯云石（酸斋），徐再思（甜斋）两人作品合辑【酸甜乐府】
81. 【三国志演义】是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作
82. 罗贯中，字贯中，号湖海散人，他“据正史，采小说，证文辞，通好尚”创作了三国志
演义
83. 【三国志演义】现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊刻的【三国志通俗演义】
84. “三国志传”系统中穿插着关羽次子关索一生的故事，由毛纶，毛宗岗父子评点本最流
行的本子，近人常简称为【三国演义】，使混为一谈
85. 余邵鱼所著的【列国志传】是目前所见的最早的关于列国故事的通俗小说
86. 【唐书志传通俗演义】【隋唐两朝志传】是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说 87. 清代康熙年，【隋唐演义】剪裁于（【隋唐两朝志传】【隋炀帝艳史】【隋世遗文】【逸史】） 88. 明末时事小说【 闲评】【辽海丹忠录】
89. 【水浒传】这一类小说被称为英雄传奇。在繁本系统中，今知最早的是【忠义水浒传】
一百卷（高儒【百川书志】）；今存最早的较为完整的百回本是有万历己丑天都外臣（即汪道坤）序的【忠义水浒传】；清300年间最流行的本子是明末金圣叹的70回本【第五才子书施耐庵水浒传】
90. 【水浒传】最早的名字叫做【忠义水浒传】，甚至就叫【忠义传】
91. 王慎中称赞【水浒传】“委曲详尽，血脉贯通，史记 而下，便是此书【水浒传】” 92. 【杨家府演义】【大宋中兴通俗演义】【英烈传】是受【水浒传】影响成书的 93. 美国赛珍珠将【水浒传】翻译名为“四海之内兄弟”
94. 明初诗歌“吴中四杰”高启（号青丘子，最有成就），扬基，张羽，徐 。袁凯（袁白燕）
95. 在散文创作领域，宋濂和刘基是值得注意的两位作家
96. “台阁体”是明永乐至成化年间，杨士奇，杨荣，杨溥为代表的，艺术上追求平正典丽，
“颂圣德，歌太平”的诗歌流派
97. 成化，弘治年间，茶陵诗派矣李东阳为主，“轶宋窥唐”
98. 明正德，嘉靖以后，八股文的创作走向兴盛，代表人物归有光，唐顺之，胡友信 99. 明代中期文学复古：
前七子：李梦阳（真诗在民间），何景明，王久思，边贡，康海，徐祯卿，王廷相 后七子：王世贞（有真我而后有真诗）李攀龙，谢榛，吴国伦，宗臣，徐中行，梁有誉 100. 归有光与唐宋派
101. 明代戏曲主要由杂剧和传奇两大部类组成
102. 明初杂剧的核心人物是皇子皇孙朱权和朱友燉。喜庆剧，道德剧，神仙剧成为宫廷派杂
剧作家主要创作类型 103. 朱权【太和正音谱】
104. 明代中后期的杂剧转型：王久思杂剧【中山狼】开辟了明代单折短剧的体制。康海【中
山狼】当时的剧坛上形成了以康海为代表的中山狼题材创作热
105. 徐渭【四声猿】包括【狂鼓史渔阳三弄】（冠）【玉禅师翠乡一梦】【雌木兰替父从军】
【女状元辞凰得凤】4本短戏
106. 一般认为【南词叙录】是徐渭所做，这是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著 107. 明代戏曲的主体是传奇 108. 【五伦全备记】
109. 明代传奇中，较少受道学气和八股味污染的有【精忠记】【金印记】【千金记】【连环记】 110. 明代中期三大传奇：李开先【宝剑记】梁辰鱼【浣纱记】（第一部用改革后的昆山腔谱
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