蒙太奇对于电影的意义：
1.通过镜头、场面、段落的分切与组接,对素材进行选择和取舍,以使表现内容主次分明,达到高度的概括和集中. 由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、浅，强、弱等不同的艺术效果。蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧利用对时空进行分割处理来达到讲故事的目的它的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现。
2.引导观众的注意力,激发观众的联想.每个镜头虽然只表现一定的内容,但组接一定顺序的镜头,能够规范和引导观众的情绪和心理,启迪观众思考. 电影作为运动的艺术，与同样作为运动的艺术的音乐一样，需要有节奏。法国的先进电影工作者认为电影是\能够用眼睛看见的节奏\，而蒙太奇就是创造这种节奏的方法。法国的莱昂．摩西纳甚至这样说：\电影的蒙太奇不外是赋予电影以节奏。\比如，爱森斯坦在1926年摄制的影片《战舰波金号》中，那个脍炙人口的被视为空前杰作的高潮场面：敖德萨阶梯，就由于出色地运用了\分析的蒙太奇\与\集中的蒙太奇\，而造成强烈的节奏，获得引人入胜的艺术效果，被称为\引人入胜的蒙太奇\（或\杂耍蒙太奇\）。在这个场面里，有几千名手无寸铁的平民，包括妇女儿童，残废者和婴儿，在阶梯上受到哥萨克士兵的血腥屠杀，受伤，流血，死亡。
3.创造独特的影视时间和空间.每个镜头都是对现实时空的记录,经过剪辑,实现对时空的再造,形成独特的影视时空。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。格里菲斯在《党同伐异》中表现在法庭上看着无辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦时，只集中拍摄她痉挛着的双手。蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的，最能说明人物性格、人物关系的，乃至最能抒述艺术家自己感受的部分，组合在一起，经过分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分，摒弃省略大量无关轻重的琐屑，去芜存菁地提炼生活，获得最生动的叙述、最丰富的感染力。
5. 什么是电影语言，它对鉴别电影有何意义？
经典电影理论时期，“电影语言”特指电影的视觉和听觉语言构成的种种成规与惯例，而电影符号学所说的“语言”主要是从索绪尔的结构主义语言学角度对电影这一非文字表述方式的符号、结构和语义之间的关系进行探究。此外，列维?斯特劳斯的结构主义人类学和神
话学研究也都直接影响了电影符号学。
? 电影语言是用来叙述故事、表达思想的手段和方法。
? 并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事；而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为一种语言。（麦茨）
? 在本质上是一种新语言。使用的是某种“表情符号系统”。（帕索里尼） ? 电影语言指电影的视觉与听觉语言构成的种种成规与惯例。
电影语言以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，它的演进与电影技术的进步有密切联系。与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电影语言的基本元素，参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法音响蒙太奇和声画蒙太奇丰富了电影语言。电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
6. 举例说明视觉影像在揭示影片主题、塑造人物等方面发挥的功用。
创造影像时的主要因素是电影导演随时都能控制观众眼睛的能力。
视觉影像由一些微妙的细节构成。导演在拍摄画面和剪辑影片时都有着强烈的创作动机。 要善于挖掘其中的视觉主题及视觉动机，从中获取最大的信息量。要理解画面构图、照明、色彩、音响等电影独特性及非独特性创作因素为影片增加的含义。
《我的父亲母亲》姐弟满山跑蜿蜒的山路代表希望，失望；《西西里的美丽传说》烧蚂蚁与女主人对比，来借喻女主人跟蚂蚁一样被众人调戏，最后被迫离开。
通过不同人物的眼睛来表现动作的能力。使观众进入人物的内心，造成生动有力的戏剧对比。《火花》日本警察生轮椅跨过花店，导演北野武，暴力血腥节奏产生于镜头的连接和镜头、
场面与段落的次序，它们为完美地摄制一部影片提供了蓝图。（此上举例本学期授课不知道有没有）
7. 什么是戏剧化电影？从哪些叙事因素入手，可以使电影戏剧化？
戏剧化电影：主要是指三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，其特点是用戏剧冲突为基础，采用传统戏剧式的结构原则。它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。 戏剧化电影的存在形式
类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”。
是以商业价值为终极目的、以戏剧化的叙事模式为整体形态、以愉悦观众为主要功能的常规电影。 ? ?
每一种类型都有自己特定的基本主题，包含一种或几种不可解决的文化或社会冲突； 对主题的展示依赖于一套特有的叙事系统，即通过对环境、人物及情节的编码，建立起
一套完整的价值系统； ? ? ? ? ? ? ?
这套系统可“操作”，既要保持稳定不变性，也适当调整。 类型电影：一种现代神话和仪式。 可看作是社会对人类一些精神需要的筛选。
类型片是社会和历史建构的产物，它对社会及其观念的处理比现实简单明晰。 类型电影中的一切问题都显得尖锐急迫，却总得到直观及时而有理想化、感情化的解决。 类型片受社会大众消费需求控制
是作者、制片发行制度、观众参与的结果。
戏剧化电影的效果《闻香识女人》听证会，《偷天陷阱》跟随主人公视角的行动 ? ?
控制了观众的视线，就可以基本控制观众的思维和情感。 观众认同（audience identification)
引导观众与剧中人物认同，并且借他的眼睛去感知银幕中的世界而不是现实世界，从而得到感染，得出编导希望观众得出的结论。
?
让观众产生心理错觉，阻断思考，承认现存社会的合理性。促进个体向主流社会认同。
8. 好莱坞公式是什么，戏剧化电影优势和缺陷。
好莱坞公式：
故事中必须要有一个以上的角色，彼此之间要有某种冲突，而且必须表现出来（戏剧性表现）。随着时间的进行，张力的程度必须逐渐升高，直到顶点而爆发为高潮。高潮之后必须是结局，可以交待各个故事线。角色与事件的意义必须经由说明、复杂化、扭转、高潮到结局的进行得以厘清并获得改善。
戏剧化电影具有明显的开端、发展、高潮和结局，具有鲜明的线性结构方式，要求情节与情节之间互为因果、层层递进。
戏剧化电影强调按照戏剧冲突律来组织和推戏剧化电影强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，并往往采取“强化”的方法，使冲突尖锐激烈，情节跌宕起伏，以便用浓郁的戏剧性去感染观众。
戏剧化电影常大量利用悬念、巧合、误会、偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。
戏剧化电影往往追求人物形象的类型化。所谓类型化人物，就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的人物。
9. 理解“人镜合一”所带来的合一体验。理解“离间效果”。
“人镜合一”是电影的独特创举。观众的眼睛与摄影机的镜头是一致的。观众的视线与一些剧中人物的视线是合一的。其心理效果是观众与剧中人物的合一。观众处于被动接受地位。情绪连贯整场，合一体验。直观化效果。在场感受。情绪情感占据支配地位。
离间效果：破除戏剧的生活幻觉。改变观众观剧时处于紧张、痴迷的状态。不要产生”共鸣“，充分调动理性思维，冷静的判断、分析。离间的反映是这样一种反映：对象是众所周知，但同时又把它表现为陌生的。艺术技巧就是使对象陌生化。
10. 了解电影的常规叙事和非常规叙事。说明各自的叙事效果。
常规叙事
有特定模式。叙述过程连续不断，与观众的欲望相结合以使观众顺利投入。好莱坞类型影片是标本。
常规叙事遵守戏剧原则
戏剧的本质：舞台性、戏剧性、舞台性
1、空间被规定限制 2、演员的在场性 3、对话（台词）（戏剧的生命） 4、程式化的表现（在表演及形象塑造方面）。写意、虚拟化
?戏剧性并不为戏剧为独有。 ?电影极大地借鉴了戏剧的叙事模式。
“戏剧化电影”?指在电影化的范畴内向戏剧学习和借鉴部分相宜的戏剧化的叙事方式，以完成一个故事的展示。
非常规叙事
“非现实的心理结构”代替“现实性的事理结构” “偶然性”代替“因果性” “开放结局”代替“闭合结局” “时空混乱”代替“时空统一” “情节破碎”代替“情节连贯”
非线性是时间的省略、重复、倒退，闪回是其主要手段。非线性的叙事主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空，情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清，偶然性得到增强。
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