#1##3#5#7——b24b6b1
b、由于等音变化而更改和弦的结构
46#1——46b2 #5724——b6724
调式
调式：按照一定关系连接在一起的许多个音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
音阶：调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来就叫做音阶。
音阶与音列：二者不同。音阶在一定程度上能表现出调式的规律，而音列却只能是构成调式的素材。 调：是调式的音高位置。调的名称由两部分组成：主音的标记、调式的标记。 调性：调（包括主音高度和调式类别）本身所具有的特质。
另外我们经常会看到在民间乐曲里的曲名会出现“调”。比如“紫竹调”、“长调”、“小调”、“花灯调”、“爬山调”等等。这种名字只是指曲调的意思，并不代表调性。还有歌剧中也会出现一些“咏叹调”、“宣叙调”。这大部分是指的作品的体裁或者是风格。以上这两种情况出现的“调”，与我们讲的调是没有任何关系的。
调式音级：调式体系中的各音。
调式音级和乐音体系中的音级是不同的，乐音体系中的音级只是音高的物理关系，是静止的，不带倾向性的。它们只是作为构成调式的材料。而调式音级则不同，它们是按照一定的关系结合在一起的，每一个音都具有特定的调式意义。
稳定音：在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音。
在稳定音中，其稳定程度是不同的，其中最稳定的是具有中心作用的音（主音） 不稳定音：给人以不稳定干的音。
倾向：不稳定具有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 解决：不稳定音根据其倾向进行到稳定音。 音的稳定与不稳定是相对的。某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，而在另一调式体系中则可能是不稳定的。即便在同一调式体系中，由于和声处理的不同，某些稳定音可能暂时处于不稳定的状态中。
在多声部音乐中，各声部纵的关系形成的和弦，因此在多声部音中，起稳定作用的就不仅是某一各音，而是整个的和弦。通常以主音上的大小三和弦为稳定和弦，其他一切和弦都和主音和弦形成对比作为不稳定和弦。
音阶中各音的名称
在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。 谱例： 音级： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
在这七个音级里面，第四级（下属音）和第五级（属音）非常重要。他们加强了主音的地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性的明显特征。
调号
在音乐中经常使用的调一般都是在四、五个升降号之内，但是有多个升降号的调远远不止这些。要知道各调的调号，必须记住哪些是升号的调，而哪一些又属于降号的调，下面我们需记住一个规律，在升号的调里，除了F调是降号调以外，其它的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则不同，除了F调的调名不带降号其余全部都带有降号名。
倒底如何知道这个调是几个调号呢，首先我们来说说升号调。 比如：D调
首先找到主音下面的小二度，D调的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根据音阶的音程关系来构成。
根据音阶音程的关系，D调就出现了两个升号，#F #c，所以D调就是两个升号的调。在升号调中，调号内的升号，有一定的规律，它们都是按着纯五度相升的规律依次的加上，并顺序写在调号内。
下面再看看降号调
在降号调里，F调的调号是一个降号要死记，其余的降号调，从一个降号调降B开始，往上升纯四度就是降号调的次序。
降号调在找调号时还有一个捷径，那就是在本调，主音的降号再加上一个降号即是这个音的调号，比如：降E调，从降B开始数到降E是两个降号，再加上一个降号降A，那么三个降号降B 降E 降A 就是 降E调 的调号。
五声调式
五声调式：按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式，叫做五声调式。
将上面的五个音按照音高次序，排列到一个八度之内，分别叫做：宫、商、角、徵、羽。
宫、商、角、徵、羽五个音都可以作为调式主音，因此，五声调式有五种调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。
五声调式的特点：
1、 缺少半音和三整音（包含三个全音，如：增四，减五）
2、 以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
同主音调的五种五声调式
同主音调：有着共同主音的各调叫做同主音调。如：C宫调式、C徵调式、C商调式、C羽调式、C角调式。 例：分析一下以C为主音的五种五声调式
通过上例的分析，我们基本了解了同主音各调式的特征及调式间的音程关系，主音与宫音、角音之间的关系。可以看出，相邻两个调式的差异都产生在“宫”与“角”两个音上，这表明，“宫”、“角”两个音最能说明五声调式的特征。
五声音阶音级标记及特性
和大、小调式相同，五声调式的骨干音也是主音、属音、下属音，但宫调式没有下属音，角调式没有属音。 为了简单统一，五声调式各音级的标记方法与大小调式（七声音阶）各音级的标记方法相同。
在单声部音乐中，第Ⅰ级音（主音）是最稳定的，第Ⅴ级音、第Ⅳ级音稳定性较差，但它们与主音构成五度、四度的关系，对主音有着较大的支持力，而其它音级都是不稳定的。
在多声部的音乐中，五声调式的音级是否稳定主要取决于调式的和弦，需要对所配置的和弦进行分析，才能判断哪些音级是稳定的。
总之，五声调式音级的特性，在单声部和多声部的音乐中是不同的，需要我们具体情况具体分析。 六声调式
六声调式：由六声音阶中的音构成的调式，六声调式的特点是增加了半音音程，缺少三整音。
六声音阶：在五声音阶的基础上，在小三度间加入清角（角音上方小二度）或变宫（宫音下方小二度）而成。在六声音阶中，原有的“宫、商、角、徵、羽”五个音叫做正音，后增加的“清角、变宫”叫做偏音，正音和偏音在调式中起的作用是不同的。
六声音阶和五声音阶一样，增加一个音后，仍然可以按照纯五度（或纯四度）的关系排列起来。
五声音阶在增加了一个音变成六声音阶后，其特点是增加了半音音程（清角音与角音之间、变宫音与宫音之间）。 构成六声音阶的方法
1、 在五声音阶的小三度间加入清角而组成的六声音阶。
2、 在五声音阶的小三度间加入变宫而成的六声音阶。
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