李凭箜篌引 导学案

科目：语文 中国古代诗歌散文第三单元 课型：新授课 课时编号： 主编人：赵小娟 崔广飞 审核人： 审批人： 班级： 学生姓名：

李凭箜篌引 导学案

学习目标：

评价等级 评改人 1、反复诵读诗歌，赏析诗的内容和艺术特色。

2、有感情地诵读诗歌，鉴赏诗歌的美，学习诗中描写音乐的手法。

3、通过比较三首同题材诗歌的写作手法，拥有对同题材文学作品进行比较阅读的习惯。

三、预习自测

（1）给下列加点的字注音： 颓不流（ ）箜篌（ ）（ ）女娲（ ） 神妪（ ） ．．．．．

（2）解释下列词语：

张高秋（ ） 中国（ ） 泣露（ ） 逗秋雨（ ） 神妪（ ） 露脚（ ）

学习重点：

有感情地诵读诗歌，鉴赏诗歌的美，学习诗中描写音乐的手法。

学习难点：

通过比较三首同题材诗歌的写作手法，拥有对同题材文学作品进行比较阅读的习惯。

四、我的疑惑

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预习案

学法指导：诵读过程中不懂的语句可参照课文解释，理解诗歌，理清诗歌层次，整体把握其内容。

探究案

学法指导：关注诗歌意象，感受本诗中描写音乐的艺术。

一、 课本助读

1、作者简介

李贺，字 长吉 ，是中唐 （朝代）独树一帜的诗人。家境没落，青少年时，才华出众，名动京师，可惜仕途坎坷，怀才不遇。父名晋肃，因避父讳（晋、进同音），终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁，后人称其为“诗鬼”。 文学史上有句话“太白仙才，长吉鬼才”。他的诗喜欢运用奇特诡异的想象和夸张，充满浪漫主义色彩，意境扑朔迷离，因此他的诗歌也被称为“鬼诗”。李贺是中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，形成了凄艳诡谲的诗风，表现出幽奇神秘的意境。 2、写作背景

此诗大约作于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强，此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术想象力。此诗载于《全唐诗》卷三百九十。全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。 3、解题

“引”是乐府诗体的一种，与“歌”“行”“吟”一样，标明着古诗的一种体裁，属古体诗，它的章节、句式和格律一般比较自由。

一、探究问题

问题1：你最喜欢诗中哪一句，运用了什么手法来写音乐之美的？请发挥联想想象，加以鉴赏。

问题2：清人方扶南把这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》（见课本46页）相提并论，推许为“摹写声音至文”。请比较它们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。

________________________________________________________________________________ _ _______________________________________________________________________________ __ _______________________________________________________________________________ __ _______________________________________________________________________________ __ _______________________________________________________________________________ __ 二、拓展升华 以“琴声”为重点，扩展为字数在70字左右的一段话，使之具体生动。 琴声吸引了许多路人驻足倾听。

二、预习问题设置

将诗歌中描写音乐的部分用散文化的语言加以描述。

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走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走得快。 —— 莱 辛 1 我的名言：

科目：语文 中国古代诗歌散文第三单元 课型：新授课 课时编号： 主编人：赵小娟 崔广飞 审核人： 审批人： 班级： 学生姓名：

三、当堂测试 诵读全诗。 四、 本课 知识 收获

训练案

学法指导 ：通过比较阅读，进一步理解鉴赏。

（一） 听蜀僧濬弹琴 李白

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰 。

为我一挥手，如听万壑松 。 客心洗流水，余响入霜钟 。 不觉碧山暮，秋云暗几重 。 1.概述各联的内容 ：

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 2.描写琴师动作的诗句是：

____________________________________________________________________________________ 3.描写乐声的句子是：

____________________________________________________________________________________ 4.写听者感受的句子是：

__________________________________________________________________________________ 5. 这首诗描写音乐的特点是：

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ （二）默写《琵琶行》中描写音乐的句子

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走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走得快。 —— 莱 辛 李贺诗歌艺术特点介绍

李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白，\诗圣\杜甫，\诗豪\刘禹锡，\诗魔\白居易一样，被称为\诗鬼\。

长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔。”王夫之（《唐诗评选》）说：“长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉（李白）为敌。”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而词旨多李贺 南园寓篇外。刻于撰语，浑于用意。”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐府，首推李、杜，而李奉礼、温助教（即温庭筠），尤益另炷瓣香。”

沈德潜（《唐诗别裁集》）：“依约楚辞，而意取幽奥，辞取环奇。”高棅称他为“天纵奇才”（《唐诗品汇》）；姚文燮以为他“力挽颓风”（《昌谷集注凡例》）；黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。鲁迅先生同情李贺的不幸，且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”，在他手书古人的诗文中，李贺是最多的一位。毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读，不知你有兴趣否？”（《致陈毅》）

毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达20多个﹐“老”字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》，《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。

另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》），甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）。 王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。

2 我的名言：