中国建筑史+外国建筑史+外国近现代建筑史重点

唐代佛光寺大殿：我国现存最大、最古老的木构架佛殿。建筑面阔七间，进深四间，金箱斗底槽。单檐四阿顶，正立面檐柱有明显升起和侧角，阑额上无普拍枋，外檐斗拱柱头铺作和补间铺作有明显区别，柱头铺作外出七铺作双抄双下昂。北魏嵩岳寺塔 ：我国现存最早的密檐式砖塔。榫卯：是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。斗栱：斗栱是中国传统建筑所特有的形制，是由屋顶向屋身过渡的部分，由方形的斗和升、矩形的拱和翘、斜向的昂组成。其功用是将上部支出的屋檐的重量传至柱上。同时，斗拱还是传统建筑最基本的模数单位及等级制度的代言物。斗栱是礼制的重要体现，等级森严，同时也是建筑尺度的标准，是中国传统建筑显著特征之一。黄肠题凑：一种葬式，四周用短方柏木垒成的框形结构（西汉帝王陵寝椁室）故宫的总体布局:①故宫长960米，宽760米，占地72万平米（周边环绕城墙和护城河），四周四门为午门，神武门，东华门，西华门．宫城中轴线上有五个主要的门，依次为天安门，端门，午门，乾清门，神武门，其左右为东西华门．以乾清门为界，南半部为前朝，北半部为后廷．②外朝部分，分前朝，外廷，组成为太和门庭院，前三宫（太和殿，中和殿，保和殿），文华殿，武英殿．③内廷部分，分三路．中路，后三宫（乾清宫，交泰宫，坤宁宫），东西六宫（嫔妃住所），养心殿（皇帝住所）．西路，慈宁宫，慈宁花园（太后住所），寿安宫，寿康宫（太妃住所）．东路，后三宫（皇极殿，宁寿宫，养性殿），乐寿堂，乾隆花园，（均为乾隆住所）．其他，斋宫，东五所，西五所，南五所．木构架建筑特点:一、木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系．因此具有广泛性，即＂墙倒屋不塌＂．①可以适用不同类型的建筑功能．②可以适应不同地区的气候条件．③可以搭配使用各种地方材料．④可以适应不同的造型可轻巧也可雄厚．二、构架系统有严格的模数制．①有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）为模数．②没有斗拱的建筑用檐柱的柱径作为模数单位．优点：易设计，易备料雇工，水平有保证，易建造，易普及．缺点：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于创新，中国建筑发展迟缓．三、达到了高度成熟水平（体系的衰老症）．优点：体现了功能，技术，造型（审美）的三结合的理性精神，二者高度统一．缺点：当发展成熟的时候，没有跳到另一个体系里去．木构建筑中的好多构件都失去了原来的结构意义（如斗拱，雀替）．由成熟期继续发展到烂熟期，其间除了延续建筑文脉以外，已没有结构意义了――当从结构意义转化为文脉语义时，中国建筑开始走向衰落。四、费工费料．如铺作中的转角斗拱构件有170多个． 中国古典建筑的特点：1、建筑造型：由屋顶、墙柱、台基三部分组成2、中国建筑的间：是两榀屋架所围合的空间，以“间”为基本单元，不同的间组成一栋建筑，直到一座城市；这就是由间—栋—院—群—组群—街坊—城市的形成。3、用材：木为主，土、竹 、 砖 、 石 的 补 充 4、结 构 ：抬 梁 式、穿 斗 式、井 干 式、砖 石 拱5、屋顶形式有庑殿、歇山、悬山、重檐、攒尖、单坡、双坡、平顶、硬山、风火山墙、囤顶、穹顶等。唐代建筑特点 1 规模宏大、规划严整 2 建筑群处理日趋成熟 3 木构建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化 4 木构架、尤其是斗拱部分的用材制度规范化 5 设计与施工水平提高，出现了专门掌握设计与施工的技术人员— “都料” 6 砖石建筑有了进一步发展 7 建筑艺术的真实与成熟 8 琉璃砖瓦的烧制技术的进步。宋代建筑特点1 城市结构和布局发生了根本变化 2 建筑风格秀丽、绚烂而富于变化3建筑组群或单体建筑都出现了变化丰富的平面和立面4 建筑构件用材比例缩小、制作精巧 5 刻画细腻、作风洒脱的艺术风格趋向6木构建筑采用了古典的模数制。7砖石建筑的水平达到了新的高峰8园林兴盛。唐宋、明清建筑风格之比较：唐宋建筑：1.有弹性、生动、饱满、平和；2.斗拱雄大、（受力）；3.受力结构逻辑清晰；4.侧脚、生起明显；5.基座低，台级小。明清建筑：1.平直、严整、僵硬；2.斗拱小而密 （装饰）；3.注重立面装饰效果；4.侧脚、生起逐渐取消；5基座高、台级大。中国古代建筑的历史沿革及其特点：1）开成时期：原始社会至汉代；特点：中国木结构建筑技术已日渐完善。人们掌握了夯土技术，烧制了砖瓦，建造了石建筑。2）发展时期：魏晋南北朝；特点：砖瓦的产量、质量及木构架技术都有所提高。大量兴建佛教建筑。3）成熟时期：隋唐时期；特点：砖的应用更加广泛，琉璃的烧制更加进步，建筑构件的比例逐步趋向定型化。4）大转变时期：宋朝；特点：宋朝建筑的规格一般比唐朝小，但比唐朝更为秀丽，绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。5）发展时期：元朝；特点：兴建大量藏传佛教寺庙及伊斯兰教礼拜寺。藏传佛教和伊斯兰教的建筑艺术影响到全国。6）高峰时期：明清时期；特点：砖的生产大量增加，琉璃瓦的数量及质量都超过过去任何朝代。官式建筑已经高度标准化、定型化。皇家园林与私家园林在空间布局及植物配置方面的异同：私家园林：是为了满

足地主官僚、富商的生活享乐而建造的，常常为宅地的扩大与延伸，是可居、可游、可观的城市山林，一般都不大。其造园手法主要体现在以下几方面：①把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。②水处理方面：池有大小主次之别，水面处理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面桥梁常以梁式桥为主，平面曲折。③假山是园景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四种，明代以后私家园林多用后两种④建筑处理方面：建筑布局常因地制宜，灵活随机；建筑类型丰富（厅堂、轩、馆、楼、台、阁、榭、廊、舫等）；建筑造型一般都轻巧淡雅、玲珑活泼；细部装饰精致灵巧，色彩调和；建筑空间常开敞流通。⑤花木在私家园林中以单株欣赏为主，较大的空间也成林栽种。皇家园林：①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。午门与天安门屋顶的形式：午门是重檐庑殿，天安门是重檐歇山。北京四合院的结构和特点：（1） 结构：北京四合院多坐北朝南，中轴对称，有外院和内院组成，大门开在东南角。主要建筑为倒座、正房和厢房、后罩。外院横长，最南为倒座房，为客人，男仆居住。 内院为中心，由正房和厢房组成。正房是举行家庭活动待客的场所，长辈居住的地方。厢房是晚辈居室。正房后有一排后罩房作女儿或女宾、女仆居室或为杂屋。（2）特点：轴线对称、主次分明。型制规整、宽敞开阔。遍植花木，寓意美好。色彩淡雅，朴素明快。中国塔五种主要类型，楼阁式塔：山西应县佛宫寺释迦塔，辽代；密檐式塔：河北登封嵩岳寺塔，北魏；单层塔：山东济南神通寺四门塔，隋代；喇嘛塔：北京妙应寺白塔，元代； 金刚宝座塔：北京大正觉寺塔，明代。现存古代木结构建筑代表及特点：1）五台山南禅寺和佛光寺的部分建筑：建成于唐代；特点：单体建筑的屋顶坡度平缓，出檐深远，斗拱比例较大，柱子较粗壮，多用板门和直棂窗，风格庄重朴实。2）山西太原晋祠圣母殿、福建泉州清净寺、河北正定隆兴寺、浙江宁波保国寺：建成于宋代；特点：屋顶的坡度增大，出檐不如前代深远，重要建筑门窗多采用菱花隔扇，建筑风格渐趋柔和。3）天津蓟县的独乐寺、山西大同的善化寺和华严寺：建成于辽；特点：接近于唐代风格，创造了“减柱法”。4）山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺：建成于元代；特点：普遍使用“减柱法”，梁架结构又有了新的创造，许多构件多用自然弯材稍加砍削而成。5）北京故宫、沈阳故宫：建于明清时期；特点：出檐较浅，斗拱比例缩小，“减柱法”除小型建筑外，在重要建筑中已不采用。朝鲜建筑与日本建筑受中国影响：在

建筑的平面布局、结构形式、形体造形、装饰细节等方面受中国建筑的影响，保存着中国唐代建筑的遗风。朝鲜时期的成果和宫殿建筑①为建设重点②利用山水、规模阔大③防御性与游览性相结合的水原城④仿中国明清故宫的景福宫；日本宗教建筑身手唐代影响，利用和展现建材的特性和质感，洗练简约、优雅洒脱；佛寺受唐代影响最为深远。柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分

——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。巴西利卡:一种综合用为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵分为三部分或五部分。当中部分宽且高，称为中厅，两侧部分狭且矮，称为侧廊，侧廊上面有夹层。金字塔的演化：石室墓（长方形平顶砖墓称“马斯塔巴”）→阶梯型金字塔→曲折型金字塔→红金字塔（真正金字塔的开端）→大金字塔；古埃及的建筑风格和特色：①硕大无比；②建筑材料主要是石头；③秩序感强烈；④几何学在艺术上的应用；⑤持续性和固定性。古埃及时期主要建筑特点及成就: ① 以石材为建筑材料，采用梁柱结构 ② 遵循因地制宜的原则③ 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④ 成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体。雅典卫城的建筑群体布局特色：（卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙）①利用地形高低错落，顺应自然环境灵活布局； ②照顾各个角度采

用周边式布局，考虑每个角度的画面效果； ③按朝圣祭祀路线组织空间； ④建筑与雕刻交替成为构图中心； ⑤多立克与爱奥尼两种柱式混用；⑥单体建筑形体简单，群体丰富。内部空间小、简单，外部空间大、复杂⑦主次分明，对比和谐；⑧步移景异——建筑设计的时空观。古希腊建筑特点：①柱式的定型②平面构成1:1.618或1:2的矩形，环柱式建筑③双面坡屋顶，依山而建花墙屋顶④崇尚人体美与比例数的和谐。古罗马建筑的主要成就：(1) 创造和发展了筒拱、十字拱与穹顶等杰出的拱券结构与施工技术；(2) 发明了当时先进的天然混凝土材料技术；(3) 创造了宏伟、复杂的建筑内部空间；(4) 创造出丰富且功能适用的建筑类型；(5) 创造并完善了柱式与拱券相结合的建筑艺术。拜占庭（Byzantine）建筑：（1）屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。（2）整体造型中心突出。体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。（3）它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。（4）在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。伊斯坦布尔的圣索非亚大教堂是典型的拜占庭建筑。哥特教堂的结构特征：（1）肋骨拱为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状 的平面（2）飞 扶壁飞 过侧 廊，解 放 了 侧 廊 便 于中 厅开大窗（3）全部使用双圆心的尖券，尖券，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。巴洛克建筑常采用的手法：1、波浪形曲线与曲面，形成动态建筑。2、租用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强3、建筑部件断折、不完整，形成不稳定形象。如折断或双侧次的檐部、山花。4、柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏和运动感。5、室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化。维特鲁威：《建筑十书》北宋李诫：《营造法式》明末计成：《园冶》帕拉弟奥:《建筑四书》；古典复兴主义：18世纪60年代到19世纪末资本主义初期最先出现文化上的一种思潮，仿古典建筑形式，采用古希腊和古罗马的建筑形制。巴黎万神庙，凯旋门，宾夕法尼亚银行。浪漫主义：18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的一种主要思潮；又称哥特复兴，表现为回避现实，憎恨城市，向往田园，提倡道德，崇尚传统。建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围小。英国国会大厦，伦敦圣吉尔斯大教堂。折衷主义：19世纪上半叶到20世纪初欧美流行一种创作思潮，任意模仿历史上各种建筑风格或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式只讲求比例均衡，注重纯形式美。代表建筑巴黎歌剧院，柏林国会大厦。

古典复兴建筑：古典复兴采用古希腊和古罗马共和时期的建筑型制A. 英国和德意志奥匈帝国：希腊复兴－以古希腊样式为主；代表作：大英博物馆、爱丁堡大学、柏林宫廷剧院、维也纳议会大厦；B. 法国和美国：罗马复兴－以古罗马样式为主；代表作：巴黎万神庙、星型广场凯旋门、巴黎军功庙、美国国会大厦C.俄罗斯：融浓郁的俄罗斯风格与古典复兴于一体，代表作：克里姆林宫、海军部大厦及尖塔、圣彼得堡广场建筑群、冬宫。浪漫主义建筑代表作：英国议会大厦、伦敦塔桥、伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅；特点：艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。浪漫主义又称哥特复兴，主要表现为回避现实、憎恨城市、向往田园、提倡道德、崇尚传统。建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围较小。折衷主义建筑特点：任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。代表作：巴黎歌剧院，伊曼纽尔二世纪念建筑，圣心教堂 罗马祖国祭坛（伊曼纽尔二世纪念碑）现代建筑四大师：密斯凡德罗（功能主义派），巴塞罗那博览会德国馆、图根德哈德住宅、

西格拉姆大厦；勒柯比西埃，萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、《走向新建筑》；格罗皮厄斯，包豪斯校舍、德意志制造联盟科隆展览会办公楼、法古斯工厂；赖特（有机建筑派），东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、拉金公司。“密斯风格”“又称“简素主义”、“纯净主义”，由著名建筑师密斯?凡?德?罗提倡的，40年代末到60年代盛行于美国，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。新建筑五点：勒·柯布提出新建筑的5个特点：自由平面，自由立面，底层的独立支柱，屋顶花园，横向长窗。“少就是多”由密斯·凡·德·罗提出的，纯净空间及简洁的结构、精致的细部、清晰的构造表达、纯粹的材料能够为我们带来质朴的美。把抽象发挥到

极致，于是，细部必须要精致。“形式追随功能”，沙利文；“装饰就是罪恶”洛斯；“少是厌烦”文图里，提倡复杂而有活力“兼容并蓄”。后现代主义：一种乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽刺手法

的折衷风格。