第十一课 曲式：回旋曲式、奏鸣曲式、主题变奏曲
音乐会上的三个曲目，一是莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲，二是约翰内斯·勃拉姆斯的《海顿主题变奏曲》。
勃拉姆斯与巴赫、贝多芬合称德国音乐史上的“三B”。
勃拉姆斯写了很多优秀的室内乐，很少写标题音乐和歌剧。标题音乐指大篇幅的器乐作品。
一、主题与变奏:
★示范曲目：勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》http://www.tudou.com/programs/view/l156sSSKA0s/
主题的框架模式A-C-E-C：A 前置句，C 后置句，E 扩展句，C 后置句，即开头、结束、扩展，结束，是 音乐主题的常用格式。
勃拉姆斯在这首变奏曲中的处理方式是|A-C|E-C|。
欣赏要点：节拍、调式，前置在哪里结束，后置从哪里开始。
有个位置的处理方式是用主音音高延长了很久，又来到低音部分延续，这是从风琴衍生而来的方法，我们
称之为持续音。勃拉姆斯通过持续音让主音和弦扩展。
第五变奏，使用了很快的一二拍和细分的三拍以及切分音。变奏非常大，主题完全被掩饰。
第七变奏，A-C-A，使用了复拍，即有两拍的时候另有三拍的细分。
勃拉姆斯着迷于变奏和节奏，会从|1-2-3|4-5-6|，变成|1-2|3-4|5-6|，即从二个三单元的拍子，变成三个二
单元的拍子，这种强调方式称希米奥拉节奏。
最后一个变奏有两个看点，其一是主题，其二是固定音型，固定音型指反复重现相同的乐句，勃拉姆斯在
此重复的是低音部，用三连音对比自己的基本拍子，持续音，减缓，减弱，到尾声。
二、回旋曲：
回旋曲的基本格式就是先主题音乐A，插入A`，再来主题音乐A，插入B，如此重复循环。 1、示范曲目：吉恩.约瑟夫.莫瑞特的回旋曲。A(8 小节)－A`(8 小节)－B(X)(8 小节)－A(8 小节)－C(X)(20
小节)－A(8 小节)－A`(8 小节)
2、示范曲目：维瓦尔第的《春天协奏曲》：有两个主题AB，我们把两者合称为大A，大A－X－大A－X
－大A(变调)－X－大A(小调)
3、示范曲目：莫扎特的《圆号协奏曲》：A－B－A－C(小调)－A－B－A－coda 欣赏：以跳跃，离散，若干动机，到属音，回到A，变奏到C，换小调，上行模进，下行模进，下降，下
降，插入A，回到B，再回归A，假终止，终止。
4、示范曲目：斯汀的歌：A-B-A-C-A-B-A 的对称形状。
第十二课 客席指挥：布鲁克青年交响乐团
听音乐演奏会时评价的内容一般是乐团的演绎、表现，而不是作曲者、创作时间和背景，曲式或作品的意 义。
此次音乐会上要演奏三首曲子，分别来自莫扎特、勃拉姆斯、贝多芬。
莫扎特作品为开幕曲，拉开音乐会的帷幕，激烈，凝练，情绪的缩影，引导听众步入音乐殿堂。
贝多芬的田园交响曲让我们从容拥抱乡村，第一乐章在美丽的春日步行穿过树林，第二乐章是林中鸟鸣，
第三乐章是兴高采烈的农民，第四乐章是暴雨来临，第五乐章是感恩赞美诗。 勃拉姆斯的作品使我们感受如何用不同的方式处理主题，一个主题可以有很多种极端的演绎方式。
*天才的理念起源于十九世纪，而贝多芬就是天才的原型。 14 分，首席指挥谈个人经历。 25 分，听音高游戏。
36 分，首席指挥指挥小提琴和巴松演奏的《费加罗的婚礼》片段。 44 分，长笛手演奏贝多芬田园第二乐章。
第十三课 赋格：巴赫，比才和伯恩斯坦
赋格：富有智慧的曲式，源于古拉丁词，意为飞或飞翔。赋格是复调音乐的一种固定的创作形式，即一个
声部先行，作为引导，然后另外一个声部跟进，赋格至少要有两个声部，也可多达二三十个声部，键盘乐
器谱成和演奏的赋格是最好的。
最伟大的赋格作品是巴赫的《平均律钢琴曲集》的前奏和赋格集，赋格的鼎盛时期在巴洛克时代。
赋格的形式：在赋格中，主旋律后所有部分各自为政，从而产生旋律配合。 赋格的开头部分称呈示部，模仿复调有两种，一种非常严格，称卡农，不很严格的叫赋格，我们称赋格中 的旋律为主题，，每个声部都会以该主题轮流进入，一个结束，另一个跟进。之后再一个跟进，所有声部进
入，呈示部就到了尾声。通常赋格中只有一个主题。
赋格的插句：通常用于转调，它使用了主题中的部分动机，通过转调，上下变化，来达到不同的调。带转
调的插句，主题会有新的调。赋格的插句等于奏鸣曲中的迷你发展部。
赋格的精确定义：开头呈现主题，之后每部分模仿主题的，由乐器演奏或人声演唱的，由二三或四部分构
成的曲子。呈示部由自由对位的转调乐段构成，即插句，还包含主题进一步的表现，最后以强烈的语调结 束。
巴赫的《平均律钢琴曲集》赋格结尾有两个有趣之处：
一是使用了大三和弦，一个大调的结尾，乐理中称皮卡迪三度，意为锐利的，尖锐的。二是使用了持续音，
即低音部持续一个音，并持续很长一段时间。 *巴赫在音乐史上亦是一个伟大的风琴师。
示范曲目：乔治·比才的赋格段。赋格段是嵌入另一种曲式的赋格。 示范曲目：伯恩斯坦的《前奏，赋格和爵士即兴》。
双重赋格：呈示部已经有了一个赋格主题，通过第二主题展现了一个截然不同的呈示部
叠奏：设计一个赋格主题，用间隔一定音程来代替连续，一段叠在另一段上面， 示范曲目：巴赫的另一个赋格(曲目名未知) 00：46 分 http://v.youku.com/v_show/id_XOTM4MTgxMDQ=.html *听赋格实际上就是要区分不同的段落，区分带有主题的段落，以及没有主题的插句。
第十四讲 帕赫贝尔，艾尔顿?约翰音乐中的固定音型
古典音乐的六种曲式：奏鸣曲式、赋格、回旋曲式、三部曲式、变奏曲式、固定音型曲式。
★示范曲目：贝多芬《英雄交响曲》终曲
http://www.tudou.com/programs/view/43i34-kqBUQ/
以两个主题来组织一系列变奏。所谓双重变奏，就是在曲子中进行两个主题。涉及术语：术语：插部、转 位。
古典音乐的四种展开方式：主题型、过渡型、展开型、 终止式。
固定音型就像是音乐上的强迫症。最著名的例子是拉威尔的《波莱罗舞曲》。 ★示范曲目：拉威尔《波莱罗舞曲》
http://v.youku.com/v_show/id_XMzM3MjcyNDg=.html
固定音型的鼎盛时期出现在两个时代，一是巴洛克时期，第二个是现代。流行音乐中有很多固定音型。
★示范曲目：巴赫《帕萨卡里亚舞曲》
http://v.youku.com/v_show/id_XMzAwMjk3Njgw.html
用管风琴演奏，固定音型被用在低音部，产生不断反复的和声。
巴赫的八小节单元：把不同的节奏型叠加其上，再附以略有差异的旋律模型，而底音部分在底部周而复始， 连绵不绝。
★示范曲目：亨利.普赛尔《狄多的悲歌》
http://www.tudou.com/programs/view/2G4eWhtX6UY/ 教授说：歌剧中总是以女主角的死亡作为歌剧的标志，如茶花女，如伊索尔德《为爱而死》。
基础低音：固定低音的英文表达。
★示范曲目：艾尔顿?约翰《对不起最难以出口》
http://v.youku.com/v_show/id_XMjE4NDIwNTY=.html
该曲使用了珀塞尔低音线，低音线被广泛运用在各种类型的音乐上。
巴哈贝尔低音线，也叫巴哈贝尔卡农。具有讽刺意味的是，名字叫巴哈贝尔卡农卡，永远听不到卡农，因
为有三条卡农线，三条线在同一个音区一起攀升。
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