11.3.3 衍生节目竞争现状 11.3.4 衍生节目市场作用
11.4 2014-2018年中国综艺节目大电影市场开发分析 11.4.1 综艺电影票房表现 11.4.2 综艺电影市场现状 11.4.3 综艺电影市场前景
11.5 2014-2018年中国综艺节目手机游戏开发 11.5.1 综艺手游开发现状 11.5.2 综艺手游市场排名 11.5.3 综艺手游市场困境 11.5.4 综艺手游发展策略
第十二章 2014-2018年中国综艺节目市场重点企业分析 12.1 灿星制作
12.1.1 企业基本信息简介 12.1.2 主营业务和产品分析 12.1.3 企业营收状况分析 12.1.4 企业竞争优势分析 12.1.5 未来发展规划 12.2 华录百纳
12.2.1 企业发展概况 12.2.2 经营效益分析 12.2.3 业务经营分析 12.2.4 财务状况分析 12.2.5 核心竞争力分析
12.2.6 公司发展战略 12.2.7 未来前景展望 12.3 光线传媒
12.3.1 企业发展概况 12.3.2 经营效益分析 12.3.3 业务经营分析 12.3.4 财务状况分析 12.3.5 核心竞争力分析 12.3.6 公司发展战略 12.3.7 未来前景展望 12.4 能量传播
12.4.1 企业发展概况 12.4.2 经营效益分析 12.4.3 业务经营分析 12.4.4 财务状况分析 12.4.5 核心竞争力分析 12.4.6 公司发展战略 12.4.7 未来前景展望 12.5 新文化
12.5.1 企业发展概况 12.5.2 经营效益分析 12.5.3 业务经营分析 12.5.4 财务状况分析 12.5.5 核心竞争力分析
12.5.6 公司发展战略 12.5.7 未来前景展望 12.6 华策影视
12.6.1 企业发展概况 12.6.2 经营效益分析 12.6.3 业务经营分析 12.6.4 财务状况分析 12.6.5 核心竞争力分析 12.6.6 公司发展战略 12.6.7 未来前景展望 12.7 浙富控股
12.7.1 企业发展概况 12.7.2 经营效益分析 12.7.3 业务经营分析 12.7.4 财务状况分析 12.7.5 核心竞争力分析 12.7.6 公司发展战略 12.7.7 未来前景展望 12.8 其他企业 12.8.1 天娱传媒 12.8.2 东方风行 12.8.3 欢乐传媒
第十三章 2019-2025年中国综艺节目市场发展前景及趋势分析 112.7 2014-2018年中国文化传媒行业投融资分析
112.7.1 行业融资规模 112.7.2 行业IPO数量 112.7.3 行业并购规模 112.7.4 行业投资机会 112.7.5 综艺节目投资
13.2 2019-2025年中国综艺节目市场发展前景 13.2.1 文娱产业工业化前景 13.2.2 虚拟现实新技术应用 13.2.3 市场横向整合成预期
13.3 2019-2025年中国综艺节目市场发展趋势 13.12.7 类型多元化 13.3.2 内容年轻化 13.3.3 模式原创化
13.4 电视综艺节目模式探索分析 13.4.1 综艺+跨屏互动 13.4.2 综艺+直播 13.4.3 综艺+VR
13.5 2019-2025年综艺节目市场预测分析 13.5.1 中国综艺节目市场发展因素分析 13.5.2 中国综艺节目市场规模预测 图表目录
图表 综艺节目的三种模式 图表 综艺节目发展的五个阶段 图表 综艺节目市场产业链
图表 全球人均电视节目观看时间
图表 2019-2025年全球电视节目行业收入预测 图表 全球综艺节目市场制播合一型运营模式 图表 全球综艺节目市场制播分离型运营模式 图表 英国电视制度变迁 图表 英国独立制作公司TOP
图表 《Britain's Got Talent》收视人数 图表 《Britain's Got Talent》收视份额 图表 《X Factor》收视人数 图表 美国各类电视节目广告收入
图表 广播电视和有线电视黄金时段统计-各类型节目占比 图表 美国在线视频广告收看占比--按节目类型 图表 2018年全美主要广播电台节目收视率TOP 图表 美国着名综艺节目制作及放映信息 图表 美国电视节广告创收能力Top 图表 《American Idol》收视人数 图表 《The Voice》收视人数 图表 韩国综艺节目产业链
图表 韩国综艺节目发展阶段、主要作品及成功要素 图表 韩国综艺节目基本元素 图表 韩国综艺节目制作主体的变化 图表 韩国流行的综艺节目简介 图表 Running Man 收视率 图表 《爸爸！我们去哪儿》收视率
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