浅析钢琴作品《筝箫吟》的音乐特色和演奏方法

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浅析钢琴作品《筝箫吟》的音乐特色和演奏方法

作者：王柯

来源：《北方音乐·下半月》2014年第01期

摘要：在储望华的音乐创作中，题材广泛，内容丰富，钢琴作品的创作是其创作的主要部分。这些钢琴音乐作品，深深的根植在民族文化的土壤中。“中国风格”成为他创作的立足点和创作目标，作品中表现的浓郁的中国民族特色给人们留下了深刻的印象，其中许多作品都成为教学和音乐会演奏的常用曲目。他创作的钢琴音乐作品也是中国钢琴音乐文献中的重要组成部分。他的钢琴作品根据创作题材以及作品与传统音乐的关系分为三类：改编曲、创编曲、独立创作曲。

关键词：音乐特色；踏板

“独立创作曲，是指基于中国音乐传统的钢琴创作作品。从这类作品中，已不再能听到完整的传统音乐主题或曲调，是作曲家独立的音乐思维的产物。”储望华从创作实践中逐渐发现，要真正解决钢琴音乐民族化的问题，光改编不行，还要创作，因为只有这样才能用钢琴本身特有的音乐语言和手段去表现生活和感情。 （一）装饰音

中国钢琴作品中的装饰音种类繁多、丰富多彩、各具特色。“在旋律音上加上富有自己特色的装饰音，来体现浓郁的民族韵味，是储望华创作的一个特色。 前倚音

《筝箫吟》中运用了大量的前倚音来模仿古筝和箫的音色。如《筝萧吟》第1小节到12小节。作曲家运用倚音来装饰旋律的手法，模仿古筝的装饰音。装饰音在拍子前演奏。为了弹奏的旋律更柔和，可以借鉴“抚”琴的弹奏方法，使手指的平面由外向内轻抚琴键，力量到底。弹装饰音的每一个手指从容触键、发力均匀，用横向的力从右向左带动使声音连贯，突出旋律音。

《筝箫吟》24到26小节中二度音程的前倚音，模仿箫吹奏时发出的清静、幽雅的音色效果，类似滑音，演奏时用指腹慢触键，弹出轻柔、连贯的声音，实奏的主旋律和虚奏的装饰。 （二）音色

“所谓模拟音色，是指用钢琴这种依靠琴捶击弦发声的键盘乐器在演奏某些中国钢琴音乐作品的时候，运用演奏者的演奏音色的想象能力和恰到好处的触键方法，产生某些民族乐器的