景观·建筑手绘效果图表观技法教案
表达能够比绘图笔更加细致和深入，对形体的表达不适宜过于简单概括。
2.4“粗”作为铅笔表现的主要效果，这中间还要配台÷些细的成分，以进行相互衬托，这也是一种粗细结合、变换的手法特征。
2.5“连笔”也是铅笔技法之一。绘图笔表现时一笔就是一笔，非常的干脆；而铅笔则是让笔头在纸面上“游荡”，与纸面若即若离，保持平滑的运行轨迹，但不是“一笔画”。这些滑动的轨迹是非常轻微的,体现了铅笔自如流畅、虚实缓急的效果特征。这种连笔技法更适合于草图形式的快速表现，要达到自信且放松地使用铅笔进行表现，常画些草图也是一种有效的锻炼方式。
通过上述介绍，大家可以发现，铅笔的粗细、轻重、软硬的技法之间都是相辅相成的关系，它们的紧密结合就是铅笔技法的核心。想要自如灵活地应用这种结合技法，就需要借助铅笔的特性，勤于练习，熟练掌握用笔技巧。
铅笔的笔芯是由石墨和粘土合成的，着色的主要成分是石墨，尤其是我们经常使用的一些型号(2B或更软的铅芯型号)，石墨的成分较多(粘土成分比例越大，铅芯越硬；石墨成分比例越大，铅芯越软)，画不了几笔就会出现明显的磨损，产生“斜面”不要担心，这恰恰是我们需要的，松软粗犷的效果就靠这个“斜面’’去表现。将用笔力度减弱，轻微地转动笔身，用笔头磨损的棱角着纸，随之增加力度，这样就能使线条由粗变细，由松软转为偏硬的效果。这个细微的动作是在运笔过程当中使用的，也是铅笔表现的一个必要技巧。
铅笔表现灵活多变、连贯自如，是一种值得学习的高品质手绘表现形式。 结合上面所讲，大家不妨采用渐进的方式进行尝试练习。先去感受一下铅笔松软的质地，再试一试轻重力度的变化，仔细体会手感，对铅笔有个全新的认识。
第二节排线
排线是绘画的基本功之一，主要应用于素描表现。再手绘表现中，排线虽然不属于基本功范畴，但它却是较为高级的手绘表现技法，体现高层次的黑白表现形式。
手绘排线的技法基本源于素描中使用的画具是绘画笔，在手法和效果上都有特定的规则，下面来看看绘画笔排线技法的特点和要求。
1.1绘图笔排线继承了绘图笔的“快”与“硬”的特征，排线要求 速度更快，扫笔收笔同样要明确清晰。使用的线形主要是直线，但可以略带弧度。
景观·建筑手绘效果图表观技法教案
1.2绘图笔笔头较细，所以对排线密度的要求也比较高，一般的线条向距不超过1mm，同时还要尽可能地保持均等的序列感。
1.3排列长度不宜过短，特别是在练习期间，建议把长度设定在3cm～6cm之间。
1.4排线的方向不是固定的，对各种走向都应该熟练掌握。从画面需求上讲，纵向的排线练习是个重点。
1.5排线很讲求“组块”。若干根线条为一组，形成一个大致的长方形，目的是防止线条散乱无章特别在练习阶段，这种组块可以有校地防止排线的一些常见弊病，如参差不齐、长短不一等；
1.6在“组块”的基础上，还要进行“编织”效果的搭配和拼接， 这是手绘排线的特殊表现形式。这种“组块”的拼接是比较自由的，只需对直角关系稍加回避就可以了。需要注意的是，由于排线速度较快，“组块”的交界和对接部分不可能做到十分精确，但是宁可出现少量的交叉，也不能出现空隙，这是对排线的一个非常重要和正式的要求。
1.7 根据表现中的实际情况，有时为了区分基本的黑、白、灰关系，还需要进行一定的线条叠加。进行叠加的时候一定要注意线条之间的方向交错关系，不要出现邻近“组块”间同走向的重叠。
1.8此外，排线时由于速度很快，经常窘出现；‘倒勾”的问题，特 别是在初期练习时，这是很难避免的，属于比较正常的现象，可以通 过略微放慢速度来尽量加以控制。但如果放任不管，一旦形成了习惯 就不易纠正了。
1.9作为手绘的一种高级技法，排线练习是有一定难度的，对速度、密度、尺度、组块以及交错的叠加覆盖等方面都要根据上面所讲的特点和要求进行逐步训练。建议大家按照示例中的方式有章法地进行练习。
1.10对形体进行填充的训练方式使排线练习更贴近于实际表现的需要，但在填充的同时要注意区分色阶。在初期练习时有“出边”现象也是正常的。特别需要注意的是，边缘处宁可出头也切不可出现“不顶头”的情况，这与我们在前面曾经重点强调过的空隙问题是一致的。
这几种黑、白、灰色阶与前面的方式不同，这几个色阶的重度关系不是依靠叠加覆盖来表现的，而是利用调整绘图笔的笔头角度来控制的。这是更高层次的
景观·建筑手绘效果图表观技法教案
排线能力，大家也可以尝试
第三节黑白表现的风格形式
一.线描形式。
线描是手绘黑白表现常见的基本形式。它完全以勾线形式进行表现。一般的程序是先用铅笔大稿。再用绘图笔完成。这种线描形式本身就是一幅独立的手绘表现作品，在画面中对线的组织分布要有疏密的考虑，这为着色留有很大余地，并且使用于多种形式的着色表现。 二.素描形式
绘图笔的素描表现比较侧重于排线的效果。这种素描形式实际上属于建筑绘画--钢笔素描表现。通过强调黑白对比关系来增强画面的视觉冲击力，以细致清晰的边缘处理来塑造形体效果。不要面面俱到，在突出主要内容的同时，还需要有适当的省略概括成分，以体现其特有的手绘画面效果。
铅笔的素描表现形式有些近似绘画表现，但不像绘画表现那样具有明确的虚实对比关系也不追求真实而强烈的光影效果，而是注重调整画面节奏以达到统一完整的效果。要达到这一点，画面中用线表达的成分也不容忽视。 三.快速表现
快速黑白表现并不是草稿，它是一种独立的风格。快速表现不是进行细致入微的刻画，而是追求简洁.洒脱的画面效果，很讲究用笔的速度和力度。快速黑白表现的手法非常多，以线描形式为主，在工具使用上也很自由，其中以绘图笔表现的效果尤为突出。 四.草图表现
草图是设计师设计理念和设计过程的直接表述，是设计师的必备能力。草图表现主要是针对平面立面等图纸草图形式而言的，在实际工作中，设计师以草图形式表现空间场景效果也是非常普遍的，我们这里所说的草图就是指这种快速的场景表现形式。它比快速表现还要概括，甚至造型轮廓也不是十分明确，主要目的在于描述大体的设计内容和气氛。铅笔和绘图笔都可以进行这种草图形式的表现，分别以它们各自的技法特征体现不同的效果，但是概括简洁的表现手法是它们一致的视觉美感所在。 五.快速淡墨表现
景观·建筑手绘效果图表观技法教案
这种淡墨表现是快速草图的升级表现形式，视觉效果非常突出并且比较实用。这种表现主要是将画面中大的体块进行较为明确的黑白划分，以此拉开对比关系，同时为衬托表现主体的效果，对边角部位的重度表现特别注重。这种表现形式讲求自由放松，对比触也没有特殊要求。一般是先使用板刷进行淡墨铺垫，随后对形体关系进行塑造和加强，这当中可以省略很多“灰”的层次，使画面的黑白灰层次关系既简单又明确，最后还可以用白粉或涂改液做边缘修整，进行点缀加工。 六.最好的练习方式——拓图
对于黑白表现，并不一定要掌握各种手法和风格形式，重点在于理解大体的黑白灰层次关系，才能够自由地应用。黑白表现并不是严谨的素描表现，主要强调的还是概括性的表达，因此应该以放松的心态去选择适合自己需要的黑白表现方式。对黑白表现的练习是非常必要的，不能回避，建议大家要坚持不懈地进行这方面的训练。
拓图，是最好的练习方法。经过教学验证，这种方式有助于多种黑白表现形式的尝试，并能提高用笔技法的熟练度、增强对素描关系与效果的认识和把握，还可以锻炼画面控制能力，使基础比较薄弱的学习者能够快速进入状态，在练习过程中将各种形态转换为形象记忆，逐步进入空间场景的角色之中，这可以说是手绘学习的一条“捷径”。
学习者可以选择建筑画册中构图较为完整的图片，复印后进行拓图练习，这样做等于事先“过滤’了黑白灰的素描关系，有助于提高统一概括的表现控制力。拓图的工具是绘图笔，纸张选用硫酸纸，幅面不宜过大，B5、A4比较适合。 在表现中要敢于用大面积排线方式处理画面，对各种肌理效果都要努力进行表达。练习时还必须要放慢速度，追求细致深入的刻画，特别要注意形体边缘的修整处理。
思考问题:
绘图笔与铅笔技法要领的相同与不同.
课堂小结:
对应课上内容;单体练习：A3复印纸3张/天
相关推荐：
loading