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浅析中国钢琴音乐中戏曲元素的运用
作者：路阳
来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第08期
摘 ; 要：钢琴传入中国有百余年的历史，纵观我国的音乐文化发展史，继承和发扬自身传统音乐文化精髓的同时，吸收和融合外来音乐文化的精华一直是中国音乐文化得以繁荣发展的两个重要因素。因此，中国钢琴音乐的发展离不开本民族传统音乐文化的精髓。戏曲音乐作为我国传统音乐文化的精髓之一，在我国具有很高的艺术地位。 关键词：戏曲;元素;应用
中图分类号：J624.1 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）23-0098-01 戏曲是我国独有的一种文化。戏曲音乐就是戏曲文化的主要构成元素，不可缺少。戏曲音乐是我国音乐文化的瑰宝，它充分发挥当地语言独有的特点，受到当地人民喜爱。我国戏曲音乐虽然没有其他国家那些专业作曲家，但是任何一种剧种都有独自的“群体”。在这样的一个群体里面，往往一直有专业的演奏家与演唱家的存在。他们进行创新，吸收其他的音乐文化精髓，具有很高的文化素养。
一、中国钢琴音乐中戏曲元素分析
本文对中国钢琴音乐中戏曲元素的分析，主要有以下几个方面。 （一）在戏曲音调上
钢琴作品中戏曲音调的运用是灵活多样的，它既可直接运用戏曲的大段唱腔、曲牌音调，如倪洪进1975年创作的《钢琴练习曲四首》中的二、三、四首分别采用了京剧曲牌《柳青娘》、昆曲曲牌《石榴花》、昆曲《柳摇金》曲牌;又可间接运用戏曲音调特点来进行创作，如陈怡创作的钢琴曲《豫调》在开始的曲调中，时而用“闰”，时而用“变宫”，前面用了“变徵”，后面用了“清角”，几者交替出现，相互对照，把豫剧曲调中最突出的音级特征巧妙地展示出来。这些由短小语汇构成的曲调片断塑造了典型的河南戏曲风格。 （二）在曲体结构上
戏曲音乐常用的曲体结构“曲牌联缀体”与 “板式变奏体”，是我国戏曲常常使用的曲式结构，也被我国的作家引入到钢琴音乐创作中。我国传统音乐中经常见到的一种曲式形式就是“板式变奏体”，它以曲牌作为基础，用“叫散”、“反调”、“抽眼”、等手法进行并且还形成其他系列，再把一系列不同的板别按照其中的规律连接起来，形成一套唱腔。板式变奏体具有渐变型的特点，即“散板——慢板——中板——快板——散板”。例如储望华创作的钢琴曲《春江舟影》，黎英海创作的钢琴曲《夕阳箫鼓》等都是采用此结构创作而成的。虽然《夕阳箫鼓》这
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