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语言的隐喻的使用
利科
[内容提要]本文对隐喻使用的说明从方法上说明宗教的隐喻（神话）不一定是实在的。
从隐喻的语义学出发,认为隐喻有六种要素,即（1）它是比喻,（2）它偏离语词字面意义而拓展命名的范围,（3）偏离的根据是相似性,（4）相似为某一语词的象征意义的替换基础,（5）替换并不带来语义上的改变,（6）隐喻并不提出实在的知识。作者对这种修辞学的隐喻理论作了分析与批评,而归结为隐喻可以有创新的建构作用,不仅是感情的作用,而且带来了新的信息。
作者根据意义是陈述表达内容,指称是陈述表达的相关对象,进一步把意义观扩大到指称上,认为隐喻的意义在不同意义之间建立某种近似,以这种近似产生新的实在。
作者把模型分为三种：（1）比喻模型（标本）,（2）类比模型（图表）,（3）理论模型（虚构的对象）。第三种模型描述一个实在领域,将事物看成另一番样子,成为再造的实在。
作者用这种创造实在的隐喻理论说明诗歌与神话的创造新的实在的作用。这种理论说明宗教陈述不是可以证实的,而是指人的经验的宗教方面,即人的终极关怀。
隐喻的过程
保尔·利科
利科（Paul Ricoeur,1913- ）,法国哲学家,将结构主义和诠释学结合起来,创造了批判诠释学理论。本文选自作者的《圣经解释学》（载《符号》,4,约翰·多米尼克·克罗桑编辑,学者出版社,1975年,第75-78页）
隐喻的语义学
该研究的第一部分将会把我们从修辞学带入语义学。或者,更确切地说,我们将会发现,它把我们从一种语词（word）的修辞学带入到一种话语（discouvse）或句子的语义学之中。
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在修辞学的传统中,隐喻被归属于比喻,也即那些涉及语词在使用中的各种意义的象征,或者更确切地说,是那些涉及在命名过程中意义变化的象征。修辞学关心的是下面这些。语词都有着自己的意义,也就是说,其意义对一个语言团体来说是共同的,它是由该团体的使用规范所确定的,并且印在词典之中。但是,修辞学却是在词典之外,它处理的是语词的象征意义,而且这些意义都偏离了日常用法。为什么会出现这些变化、偏离和语言的象征呢？传统修辞学家一般是这样来解释的：它们是为了填补一种语义上的空白,或者是为了修饰话语。这是因为我们拥有的观念多于我们所有的语词,我们需要超出语词的日常用法去拓展它们的意义。或许,我们可以有一个正确的语词,但是我们喜欢使用一种象征语词去取悦和吸引人。这种策略是修辞功能的一部分,起着说服的作用,即依靠既非真实又非歪曲的话语来影响人们,使得某种不确定的东西变得更加可以接受的了。
隐喻是这些象征中的一种。在隐喻中,相似（resemblance）是用象征词替换被忽略的字面词的根据。隐喻不同于其他风格的象征,譬如转喻,邻近（contiguity）在转喻中所起的作用等同于相似在隐喻中的作用。
以上是对肇始于希腊智者、中经亚里士多德、西塞罗和昆蒂良（Quintillian）直至19世纪最后一批修辞学论文为止的漫长历史的非常纲要式的概括。该传统中不变的要素可以概括为如下六个命题：（1）隐喻是一种比喻（trope）,也即一种命名话语的象征。（2）隐语通过偏离语词的字面意义来拓展命名的范围。（3）在隐喻中,这一偏离的根据是相似。（4）相似的作用就是为从原本能在该处使用的语词的字面意义中借来的某一语词的象征意义的替换奠定基础。（5）替换后的意义并不带来任何语义上的改变；因此我们能够通过为替换后的象征词恢复字面词来解释隐喻。（6）因为隐喻不允许任何改变,故此它不会提供任何关于实在的知识；它仅仅是话语的一种装饰,因此我们能够将它看作为话语的一种情感功能。
在现代隐喻语义学看来,所有这些修辞前提都是有问题的。
应该反对的第一个前提是：隐喻仅仅是一种命名事件,一种意义上的置换,也即语词对产生一个含有完整陈述的意义的影响。实际上,这是隐喻语义学的最初发现。在隐喻涉及语词语义学之前,它依赖于句子语义学。隐喻唯有在陈述中才有意义；它是一种谓词现象。当一位诗人吟诵一位“蓝色的天使”或者“白色的曙光”以及“绿色的夜晚”时,他已让两个术语处于紧张关系之中,我们可以用I.A.理查兹的“Tenor”（主旨）与“vehicle”（中介）来称呼它们,唯有这两者的整体才构成了其中的隐喻。在此意义上,我们谈论的不必是按照隐喻方式所使用的语词,而是隐喻的陈述。“隐喻来自隐喻陈述中所有术语之间的张力。”
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第一个前提蕴含着第二个前提。如果隐喻涉及语词仅仅是因为它首先以一个完整的句子出现,那么最初的现象不是对语词字面的或本来的意义的偏离,而是整个陈述的论说功能（function of Predication）。我们所谓的张力不是发生在陈述的两个术语之间,而是在陈述的两个完整的解释之间。隐喻陈述获得自身意义的话语战略是荒谬的东西。这种荒谬表现为一种对字面解释的荒谬。如果蓝色是一种颜色的话,那么天使不是蓝色的。因此,隐喻并不存在于自身之中,而存在于解释之中。隐喻的解释预设了一种字面意义要被摧毁。隐喻的解释在于将一种战胜自我的、意外的矛盾转变为一种有意义的矛盾。正是这种转变将某种“扭曲”(twist)强加到语词上去。我们被迫赋予语词以某种新的意义,在其原有的意义范围之外也使得它有意义,而其字面意义对此是无能为力的：因此隐喻就是在字面上所解释的陈述的某种不连贯的答案。我们可以称这种不连贯为一种“语义离题”(semantic impertinence),使用这种短语要比使用矛盾或荒谬更加柔和和全面。因为在使用语词的日常词典的意义中,我唯有拯救整个陈述才能赋予意义,我让语词担负起某种意义工作(a sort of labor of meaning),即隐喻陈述得以获得自身意义的一种扭曲。因此,我们可以说,隐喻只有被认为是自身的语词时,才存在于一种意义的转换之中。但是,这一转换的结果却是要减弱整个陈述中的另一种转换,即我们刚才所说的语义离题,它存在于当字面解释时术语之间的不协调性之中。
现在我们可以讨论关于隐喻的修辞概念的第三个前提,即相似的作用。这一点常常遭到误解。它已经被归结为诗歌话语中想象的作用。对于许多文学家批评家、特别是古人来说,研究某位作者的隐喻就是研究旨在说明他的观念的想象术语。但是,如果隐喻不是用想象来表达观念,而是处于两种不可调和的变化中,也即这一和谐状态之中,我们必须找寻相似的游戏。在隐喻陈述中有着某种危险,即在常识看来相互不适合的东西之间建立某种“亲缘关系”(kinship)。在此,隐喻起作用的方式非常接近吉尔伯特·赖尔所说的“范畴错误”。它是一种有意的错误。它将不同类的事物加以同化。但是,确切地说,通过这一有意犯的错误,隐喻揭示了迄今尚未注意到的被以往分类阻止的不同术语之间的意义关系。当诗人吟道“时间是乞丐”时,他是教我们“看来好象……”,即将时间看成为或者看来好象是一位乞丐。这两类迄今相距遥远的范畴集合突然变得接近了。使得遥远的东西相互接近正是相似的工作。在此意义上,当亚里士多德说“要创造好的隐喻就是看出相似”时,他是正确的。但是,这一看出同时就是建构(constrction)：好的隐喻就是建立某种相似,而不是简单地表达相似。
从这种对在隐喻陈述中建立相似活动的描述中,我们可以得出反对纯粹修辞的隐喻概念的观点。大家知道,对修辞学来说,比喻是指此词与彼词之间一种简单的替换。在此,替换是一种不能产生结果的活动,相反,在隐喻中,整个句子中语
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词之间的张力,特别是两种解释之间的张力（一种是字面的解释,一种是隐喻的解释）却创造出真正的意义来,而修辞只能看到最终的结果。在此,我用张力理论来反对替换理论,在张力理论中出现了一种新的意义,它涉及到整个陈述。在这一方面,隐喻是一种瞬间的创造和一种语义上的创新,但它并不能建构语言,它只是存在于不寻常的谓语之中。据此,隐喻更加接近于对谜语的生动解答,而不是通过相似所进行的简单联想。它是对一种语义分歧的消除。如果我们仅仅考虑那些不再是真实隐喻的僵死隐喻,诸如椅子的脚或桌子的腿,那么我们就没有认识到现象的特殊性。真实的隐喻就是“创新的隐喻”（Metaphors of invention）,其中语词意义的新拓展符合了句子中新的分歧。创新的隐喻经过重复就会变成僵死的隐喻,这是确实不移的。一旦如此,意义范围的扩大就会载入词典之中,并且成为语词不断增加的多种意义中的一部分。但是,在词典中不存在任何活生生的隐喻。
从这一分析中,我们可以得出两项结论,它们对本篇中第二和第三部分非常重要。这两项结论是与从修辞模式中引出的主题相反对的。首先,真实的隐喻是不可翻译的。只有替换的隐喻能够翻译和恢复原来的意义。张力隐喻是不能被翻译的,因为它们创造意义,说它们不能被翻译,并不意味着它们不能被解释,但是解释是不确定的,它不能穷尽这些隐喻的意义翻新。
第二项结论是：隐喻不是话语的某种装饰。隐喻远不止有一种情感意义。它包含“新的信息”。实际上,通过“范畴错误”,新的语义领域就从一些新的关系中诞生了。简言之,关于现实,隐喻提出了一些新的说法。
这一结论将是本篇这二步的基础,它将专门被用来起“指涉”作用（function of reference）或者隐喻陈述的指示能力。
隐喻和现实
研究隐喻指称的或指示的功能,我们就要实现我想提出的许多一般的语言假说,尽管我在此不能证实它们。
首先,我们必须承认在任何陈述中区分意义和指称是可能的。这得归功于逻辑学家弗莱格,正是他作出了这一区别。意义（Sinn）是命题的观念的、客观的内容；指称(Bedeutung)是它的真值。我的假说在于,这一区分不仅仅使逻辑学家感兴趣,而且它涉及到话语在其整个范围内的作用。意义是陈述所表达的内容,指称是陈述所表达的相关对象。陈述所表达的内容是内在于陈述自身的----它是其自身的内在组合。它所涉及的对象是超出语言之外的。在它是由语言来传达的范围内,它是实在的；它是关于世界的一种说法。
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