室内设计是根据建筑物的使用性质要点

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素是：使用性质——为什么样的功能设计建筑物和室内空间;所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况;经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的;还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学原则（如对称、均衡、比例、节奏等等）之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：认为室内设计

“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。认为室内设计是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于 外形只是构成内涵空间的必然结果”。建筑大师普拉特纳（W.Platner）则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。美国前室内设计师协会主席亚当（G.Adam） 指出“室内设计涉及的工作比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其它公共设施的使用率。总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。白俄罗Ponomaleva） 认为，斯建筑师E·巴诺玛列娃（E·室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。室内装饰、装修和设计室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢(Interior Ornament Decoration):

装饰和装潢的原义是指“器物或商品外表”的“修饰”（见《辞海》第4387页），是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修（Interior Finishing）:Finishing 一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建工程施工完成之后，对于室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计（Interior Design）:现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容.

建筑是随着人类社会发展的需要而形成的，依靠技术和工艺条件营造的可以满足人类生活、生产活动各种功能环境要求，并具有丰富表现形态和文化内涵的以物质形态来表现的空间和空间关系，建筑是一种表现艺术；因此，建筑设计是由设计师为了满足人类社会需要，通过其思想创造以及利用各种社会资源，而产生的对建造实物建筑起指导作用的物化成果的活动，包括形成文字、图纸、模型、绘画等制作及实施过程指导。

室内设计，作为一门学科，于17世纪游离于建筑设计，发展于20世纪60年代。室内设计是从建筑设计中的装饰部分演变出来的，是建筑设计的重要分支和延续，也是对建筑物内部环境的完善、细化和补充；更是对空间环境重新定义和再创造。主要是以建筑内部空间（或其他空间内部）为主，为满足一定的实际功能目的（包括人们对

它的使用功能的要求、造价成本的限定及控制；视觉审美及主题意图的表达；以及视觉感受，听觉、触觉等的要求）及实现设想而进行的计划准备工作。

从物质性的建筑本身看，室内设计与建筑设计分别维护和表现了同一事物的两个方面：建筑设计极力追求的是空间的外延性，室内设计力求展示空间的内敛性。我国建筑大师戴念慈先生认为，“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间”，把“内涵的建筑空间”归属于建筑设计的出发点和着眼点，将二者统一于建筑质的本身。从设计的思维和形成过程上看，室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”，是建筑设计的组成部分。就这一观点，建筑师普拉特纳曾指出：室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，使建筑设计在思维过程上，通过对室内设计的重视及有意识的挑战，“立体化地前进了一步”。后人对室内设计的归属认定及工业化发展前景的预测与此不无关系。综上，可以概括为：室内设计是与建筑外部造型“正向设计”相对应的“逆向设计”，是建筑设计建筑质的第一性能的组成要件，是建筑第二性能的补充和说明；室内设计的“风格”依附建筑风格而存在，任何脱离建筑风格谈室内设计“风格”的想法是对风格的不完全认识。

建筑设计和室内设计内在联系的有机关系 1．从建筑设计的前期工作方面分析

我们在从事相应设计工作的时间过程中，尤其是在装饰设计和施工阶段，由于针对原有建筑设计缺乏修正，或是为了新的功能需要，常常

会对现有建筑物进行不少的拆改和补充。而新建工程由于不同建筑阶段的思路和需求变化，也同样会发生大量的拆改和修复，这都会造成许多无谓的人力、物力、时间、金钱的消耗及至浪费。究其原因，主要有以下几种：

（1）在建筑前期所确定的空间定位和功能需求出现变动； （2）不同的业主接手后的决策思路和审美判断不同；

（3）不同设计师对建筑空间、构造、表现、审美、功能的定位不同； （4）建筑设计阶段与建筑装饰阶段的脱节，或建筑师由于缺乏整体把握和装饰设计的经验而无法有效控制阶段衔接，等等。综上分析，究其根本原因，都归结于以下三大方面：第一，决策思路不延续；第二，建筑设计定位不准确；第三，前提正确但主导性的设计思路不能贯彻始终，不能整体控制。

而上述分析中的第四种问题更是造成建筑设计（空间、技术、做法）及其连带的机电设计都未能有效考虑装饰阶段的需要和条件的创造，而到装饰工作阶段大量建设工作木已成舟，只能忍痛大量拆改，有时还会由于结构安全问题而造成遗憾。

因此，在结合分析大量国内外成功建筑设计案例的实施过程和借鉴国外先进规划设计工作流程的基础上，国内的很多业主和建筑设计师已开始认识到，在建筑设计的前期工作阶段即已开始完整的考虑其环境与内外装饰的设计定位工作，或在建筑师不能有效整体把握该项工作的情况下，在前期阶段就邀请室内设计师参与工作，以求在建筑设计的前期阶段就得以有效把握建筑与装饰的内在有机联系，并进一步修