比较王维与孟浩然诗风的异同点 - 图文

枝？劝君多采撷，此物最相思！”（《相思》）；“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣涧》）；“空山不见人，但闻人语响。”（《鹿柴》）

孟浩然的生活经历和人生体验比较单纯，使孟诗涉及的生活面狭窄；诗多为短篇，缺乏思想内涵深刻丰厚的长篇力作；一部分篇章艺术锤炼不足，显得直露、寒俭、平庸。可是孟浩然的山水田园诗更贴近日常生活，语言平淡自然，情味深厚，其真实、真率、真朴，真淳的风格，比王维的田园诗更接近陶诗神韵。例如《过故人庄》将恬静优美的乡村景色和宾主间淳朴真诚的情谊表现得朴素自然，具有浓郁的生活气息；诗人运古体于五律之中，全篇自在流走，一气呵成，有陶渊明田园诗的风味，堪称古代田园诗中最动人的杰作。

王孟并称，代表了唐代山水田园文学的最高水平，虽然两人在很多方面都不尽相同，但作为同一时代的人，其思想上还是有一些可以产生共鸣的地方的。而也正是由于有了这样一些同与不同，唐诗才会百花齐放，使得唐一代的诗歌达到了中国封建社会的最高峰。

因为字数有限制，所以举例的诗只写了题目，诗文被我删了，见

王维、孟浩然山水田园诗之比较 [原创 2008-10-21 21:44:41]

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我果然很无聊，连这个都搬上来了。。。。。

摘要：作为盛唐山水田园诗派的代表人物，王维、孟浩然在继承谢、陶的艺术经验基础上，将山水田园诗推向一个情景交融，清新闲淡，意境幽远的更高层次。历代诗话多以王孟并称，但因二人生活经历，艺术修养不同，表现在山水田园诗的创作中便有了明显的差异。 关键词：山水田园诗、差异、情景、诗画、禅意

唐朝开元、天宝年间，经济空前繁荣，国力极度强大，为山水田园诗的发展提供了较好的社会基础；同时，统治阶级提倡佛老，造成由隐而仕，由仕而隐的政治局面，隐逸思想的流行为山水田园诗的盛行奠

定了思想基础。这一时期的山水田园诗风格清新淡雅，意境幽远，在表现山水田园的自然美方面，达到一个更高境界和层次。

王维和孟浩然作为其中的代表人物，创造了山水田园诗工巧精细与自然浑成的意境，在古代诗歌史上，产生了深远的影响。在山水诗创作上，二人有许多相似的地方。但本篇着重从三个方面探讨他们创作风格的不同之处：诗人的自我形象与外界景物的关系，诗画乐的结合，禅意的有无。

一、“无我之境”与“ 有我之境”

首先，王维诗中，诗人的自我形象与外界景物融成一体，情景交融，浑然一体。他通过景物的描写，表现个人的情感，如《辋川闲居赠裴秀才迪》曰：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外， 临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉， 狂歌五柳前。”在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发自己冲淡闲散的心情。如《临高台送黎拾遗》：“相送临高台，川原杳何极。日暮飞鸟还，行人去不息。”完全通过景物的描写写出离别之情。

而孟浩然的诗中，诗人的自我形象活跃，从诗中往往可以看到诗人活动的身影，作者的感情是直抒出来的。如《万山潭作》诗：“ 垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。”

其次，王维的诗，静中有动，往往以静写动。孟诗中，首先使人感觉到的，是诗人情感的波动，他所描绘的景物却往往是静美的，万籁俱

寂的。\王维的写景诗大多是静的，是客观的，浩然却是动的，是主观的。一个是竭力避免自己的影子放到诗里去，一个却喜把自己的影子和诗篇去混合。\ 二、诗、画、乐

苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”（《东坡志林》），事实上不止如此，王维以多才之姿将诗、画、乐与山水、田园结合起来，使他的诗声色俱佳，层次丰富。如《山居秋螟》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。“远景近景结合，仰视俯视，冷色暖色，人声水声，把绘画美、音乐美与诗歌美充分地结合起来。 而在这一点上，孟浩然显然不及王维 。\如果说孟浩然的山水诗是以感受为主，而较少刻画，以淡化意象取胜的话；那么王维则更擅长于精确刻画形貌特征，用精心结构的画面表现丰富的感受，因此他笔下的山水无论色彩或构图都比孟浩然鲜明。\

孟浩然虽然是唐代第一个大量创作山水田园诗的诗人，但是，孟浩然的诗作还残留着从初唐向盛唐过渡的痕迹；而且，好诗不仅数量不多，篇幅也多半比较简短，主要是五言古诗和五言律诗。因此，苏轼这样评价孟浩然：“韵高而才短，如造内法酒手而无酒料。” 三、禅意有无

王维有很多诗清冷幽邃，远离尘世，充满禅意，山水意境已超出一般平淡自然的美学，含义而进入一种宗教的境界，这正是王维佛学修养

的必然体现。如《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”两句，《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”两句，《书事》中的“坐看苍苔色，欲上人衣来”两句和《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”禅意深远，给人以恬淡平和的绵绵遐想。

孟浩然的诗虽然也清新淡雅，但少了禅意。这和诗人本身的修养和生活经历有莫大的关系。王维在遭受到人生的挫折、正视了社会的诸多矛盾之后自甘退隐的，因此，他的内心趋于平静，是充实的，反映在诗中便呈现出一种真正恬淡美好的风格。孟浩然的则一直在出仕与隐退的矛盾中挣扎，求仕无门，失意之下才去隐退，因此，他在描写山水的心境里，很明显地流露出一份抑郁和对社会冷淡的情调。 孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也很狭隘。多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，虽远不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣。王维的山水诗以清新淡远，自然脱俗的风格，创造出一种“诗中有画，画中有诗”“诗中有禅”的意境，无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。

王维和孟浩然是盛唐山水田园诗创作的两面旗帜，二者创作风格既有相似之处，又有明显的不同。二人的诗作相辅相成，相映成趣，使盛唐山水田园诗成为我国诗歌史上一道奇特的风景。