对 仗

借音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”等。

对仗要避忌的：一是“合掌对”。所谓“合掌对”，即同义词相对。如以“神州”对“中国”、以“天孙”对“织女”、以“思”对“忆”、以“看”对“见”、以“红”对“赤”等。二是上一联对仗方式和下一联对仗方式不能雷同。比如上一联用了二一二节奏，下一联就得改用二二一或二三节奏，否则就会显得十分板滞。三是避免同字相对。同字相对，在古体诗里，是不避忌的，但在近体诗里，通常总要设法避免。

近体诗（又叫今体诗、格律诗）分为绝句和律诗两种。律诗是由八句组成的。它和绝句的主要不同点是，除了押韵、平仄之外，必须讲对仗。为了说明的便利，古人把每两句称为一联：第一、二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”或“腹联”，第七、八句称为“尾联”。首联和尾联，可对可不对，颔联和颈联，按常规必须用对仗。如：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 （王维《观猎》）

王濬（jùn）楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 （刘禹锡《西塞山怀古》）

这可以说是正例。此外还有许多变例。 有首联也用对仗的，如：

度岭方辞国，停轺(yáo)一望家。魂随南翥(zhù)鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁(jì)，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。 （宋之问《度大庾岭》）

有尾联也用对仗的，如：

剑外忽传收蓟(jì)北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （杜甫《闻官军收河南河北》）

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有四联都用对仗的，如：

塞北途辽远，城南战苦辛。旛(fān)旗如鸟翼，甲胄(zhòu)似鱼鳞。 冻水寒伤马，悲风愁杀人。寸心明白日，千里暗黄尘。 （杨炯《战城南》）

有颔联不用对仗的。这种情形，在盛唐五律中颇为常见，如： 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。 （李白《塞下曲》）

寒潮信未起，出浦缆孤舟。一夜苦风浪，自然生旅愁。 吴山迟海月，楚火照江流。欲有知音者，异乡谁可求？ （储光羲《寒夜江口泊舟》）

有首联用对仗，颔联不用对仗的，前人谓之“偷春体”，如： 待月月未出，望江江自流。倏(shū)忽城西郭，青天悬玉钩。 素华虽可揽，清景不同游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。 （李白《挂席江山待月有怀》）

人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

（孟浩然《与诸子登岘（xiàn4）山》）

有时候，也有全诗四联都不用对仗的，如：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。明照挂帆去，枫叶落纷纷。 （李白《夜泊牛渚怀古》）

隔句对又称“扇对”。凡律诗中的对仗句，上一联与下一联相对，即“第一句对第三句，第二句对第四句”（严羽《沧浪诗话》），称为“隔句对”。如：

缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。 （白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）

此诗以第一句中的“缥缈”对第三句中“殷勤”，“巫山”对“湘水”。以第

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二句中的“归来”对第四句中的“留在”，“七八”对“十三”。而上联、下联的上下句却不能成对。

昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。 今日重思锦城事。雪销花谢梦何殊。

乱离未定身俱老，骚雅全体道甚孤。我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。

（郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄》）

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