盐 井 乡 初 级 中 学 教 师 培 训
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讲
义
格律诗的平仄与对仗
概念： 格律诗：
指形式有一定规格、音韵有一定规律的诗歌。中国古典格律诗有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。
近体诗：
唐代形成的律诗和绝句的通称近体诗，和古体诗相对，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。
近体诗包括律诗和绝句，也被称今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，其实它是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
律诗：
近体诗的一种。源于南北朝，成熟于唐代初期。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。双句押韵，首句可押可不押，通常押平声。五言、七言两体较常见，简称五律、七律。偶有六言体，简称六律。
每首十句以上的，称为排律。
“同句相对，邻句相粘”。 《寓舍书怀》陆游
借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。 春从豆蔻梢头老，日向樗蒱齿上消。 丛竹晓兼风力横，高梧夜挟雨声骄。 书生莫倚身常健，未画凌烟鬓已凋。 “同句相对”
这里的同句相对，指一个句号之内的两个分句的平仄是相对的。 先看首对：
借[得]茅[斋]近[筰]桥，羁[怀]病[思]两[无]聊。 仄[仄]平[平]仄[仄]平？平[平]仄[通]仄[平]平。
依照前次我所说“一三五不论，二四六分明”可见这句中的两个分句的平仄是相对的。
那么再看其它句子是不是也相对呢？
“春[从]豆[蔻]梢[头]老，日[向]樗[蒱]齿[上]消。” “丛[竹]晓[兼]风[力]横，高[梧]夜[挟]雨[声]骄。” 观察方括号里面的字，都是合乎“对”的规则的。 “邻句相粘”
邻句相粘，指不同句的相邻两分句，平仄相同。
借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。春从豆蔻梢头老，[此两句相粘]
日向樗蒱齿上消。丛竹晓兼风力横，[此两句相粘] 高梧夜挟雨声骄。书生莫倚身常健，[此两句相粘] 未画凌烟鬓已凋。
请各位试以“一三五不论二四六分明”的规则分析一下这些句子，标明相粘的两句之间关键字的平仄关系。
如此标明，则不难发现规律。 我谨举一例。
羁[怀]病[思]两[无]聊。春[从]豆[蔻]梢[头]老。 平[平]仄[通]仄[平]平。平[通]仄[仄]平[平]仄。
请看：怀－从；思－蔻；无－头。平仄相同。这就是所谓“粘”。 粘对是律诗的基本特点。
仅如此，律诗的做法还不算完整，还有个重要问题是对仗。 这也是我在讲诗词写作前，先讲对联的原因。 《九成宫》李商隐
十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。 云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。* 吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。* 荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。
《问江南物》白居易
归来未及问生涯，先问江南物在耶。 引手摩挲青石笋，回头点检白莲花。*
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