2. 增加对比度
图1-6a的颜色平淡，是因为黄版和洋红版对比度不足。 （1）按“Ctrl M”打开“曲线”对话框，选择黄色曲线。
（2）把光标移到画面上，按住鼠标拖动，从皮肤的亮调拖到中间调，你会看到一个小圆圈在曲线上移动，这就是要增加对比度的范围。 （3）把这个范围的曲线变陡，就能增加对比度。 （4）对洋红如法炮制。
把前面讲CMYK的段落稍微改一下就是讲RGB的，不同之处标以粗体
1. 增减红绿蓝三原色的亮度
如果我觉得图1-5a中嘴唇不够红，但脸的红色是合适的，我就锁定脸的绿光，减少嘴唇的绿光。
为什么把嘴唇变红需要减少绿光？因为绿光和洋红是互补的，减少绿光，就是增加洋红。另外，红光和青色是互补的，蓝光和黄色是互补的，在一对互补色中减少一方就是增加另一方，增加一方就是减少另一方。如果你觉得这样说比较抽象，就做以下试验，你马上就会明白。
（1）按“Ctrl M”打开“曲线”对话框，选择“绿”曲线。
（2）按住Ctrl键单击画面中的脸，在曲线上产生一个锚点，这是要锁定的点，它代表脸上的绿光，也代表脸上的洋红。
（3）按住Ctrl键单击画面中的嘴唇，在曲线上产生另一个锚点，这是要降低的点，它代表嘴唇上的绿光，也代表嘴唇上的洋红。 （4）把第二个点降低。
出于研究的目的，你可以随便拉“红”、“绿”和“蓝”曲线，往上拉是增加亮度，往下拉是减少亮度，而这相当于调节青、洋红和黄。不要仅仅读这些文字，要在操作中体会色光三原色（红、绿、蓝，即RGB）和颜料三原色（青、洋红、黄，即CMY）的关系。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 【选读内容】
在讲到RGB时，为什么我还对CMY念念不忘？这是因为初学者理解RGB往往有障碍，需要先想想CMY是怎么回事，再把CMY“翻译”成RGB。数码暗房老手可能忘了自己曾经学过CMY，可几年前如果问他什么叫三原色，他一定会回答“红黄蓝”，他说的“红”实际上是“洋红”，“蓝”实际上是“青”， “红黄蓝”就是CMY。他不大可能一开始就知道“红绿蓝”或者说RGB也是三原色，因为从小学美术老师到美院老师都没有教过他RGB，这得用透镜、滤色片或发光二极管来示范。
我们头脑中根深蒂固的三原色是CMY，小学美术老师用调色板给我们留下不可磨灭的印象的颜料三原色。所以我们评估一张图的颜色时，首先想到的是它的 CMY多了或少了，要拐几个弯才能想到RGB，除非在长期的调色工作中已经形成了条件反射。比如图中的嘴唇不够红，我们的第一反应是“洋红不足”，而不是
“绿光多了”。现在要在RGB模式下调色，找不到洋红曲线，你可能想当然地认为“把嘴唇变红就需要调节‘红’曲线”，但这样并不管用，真正要调的是“绿” 曲线。这种关系很奇怪吗？那么有三组“奇怪”的关系需要你牢记： （1）红光－青色颜料 （2）绿光－洋红颜料 （3）蓝光－黄色颜料 或者说：
（1）R－C （2）G－M （3）B－Y 总的来说： RGB－CMY
这就是色光三原色与颜料三原色的互补关系。增加色光的亮度等于减少其补色的量，降低色光的亮度等于增加其补色的量。语言再一次费解，但你只要在 Photoshop中拉一拉曲线，它就不费解了，拉“红（R）”曲线的时候看看画面中的青（C）多了还是少了，拉“绿（G）”曲线的时候看看画面中的洋红（M）多了还是少了，拉“蓝（B）”曲线的时候看看画面中的黄（Y）多了还是少了。颜料多了还是少了，凭小学美术课的经验就可以判断。
为了说明R、G、B和C、M、Y的同源关系，下面是选读中的选读，没什么实用价值，不过可以满足一些好奇心。
（1）照相制版术怎样把RGB变成CMY
把一张彩色图片、一只摄影暗房用的红灯拿到你的卫生间里，把门关紧，在黑暗中打开红灯，照射那张彩色图片，你会看到画面完全变成了“红与黑”，黑的部分就是青颜料的分布。
如果你可以搞到纯的绿灯和蓝灯，用它们照射原稿看见的就分别是洋红颜料和黄颜料的分布。
为什么会这样？在我的书《实用电脑印前技术》的第八章有解释。照相制版的原理出现在该书中也仅仅是为了满足好奇心，但其结论并不仅仅是为了满足好奇心，即使你不在卫生间里做这个实验，也要记住：R就是C，G就是M，B就是Y。
（2）色光三原色的混和
你知道红颜料和绿颜料混和后会变灰，那么你想过红光和绿光混和后会怎么样吗？在舞厅里就有这样的光，也许你家的客厅里装修了鲜艳的小灯，你可以观察红色的光束和绿色的光束交叉时发生什么，不会变灰，只会变成黄色或橙色。 在电脑屏幕上，RGB也是这样混和的。要在RGB模式下调色，对RGB混和就要像你在小学美术课上对CMY混和一样熟悉。在Photoshop中胡乱拉RGB曲线吧，直到你了解RGB的混和的规律。
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