“通道混合器”也能精确地控制油墨，但比“曲线”复杂得多，以后解决难题时再用它。
“色彩平衡”、“自动色阶”、“亮度/对比度”这几个直观的命令，我已经有10年没用了，因为它们不精确。当初陶醉于这些命令时，突然有一个老手告诉我，可以用更简单的办法把油墨控制得更好，然后他把曲线轻轻拉了一下，就达到了我用“色彩平衡”反复调试的效果，这给我留下了深刻的印象。 还有一些调色命令接近滤镜，咱们用到的时候再讲。
八、肤色的CMYK值——洋红和黄的战斗
学画画时，老师教我们：表现形体要用色彩，不要用黑色，于是我们画阴影时多用一些黄，画高光时只在笔尖上蘸一点点黄，多蘸一些玫瑰红。印前图像处理也是这样。人物的肤色主要是由洋红和黄的关系决定的，青和黑只是在搅和，一方面加强层次，另一方面把颜色变灰。以下是典型的肤色。青加了2%～25%，不过它不重要，重要的是洋红和黄的关系。看看哪些颜色像高光？哪些像红润的肤色？哪些像黄种人的固有色？哪些像白种人的？哪些像脖子、脸颊等处受光不多的肤色？
在我分析具体的人像之前，你自己要做一些练习，否则你会被我给出的数值误导。请找一些看起来颜色很好的人像（不论是网上的、图库里的、你自己拍摄的还是DVD截屏），按以下提示，查看反光、红润的皮肤、发黄的皮肤、暗的皮肤的CMYK色值，重点注意洋红和黄的关系，它们的绝对数值并不特别要紧。
在你做这个练习时，我要到街上去看看美女了，我会忍不住猜她们脸上的CMYK值
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关于CMYK和RGB：把这两者截然分开，喜欢一个，厌恶另一个，确实是很多人的想法。但请比较CMY这3个通道和RGB这3个通道，如果分色没有K，它们就是一样的。照相制版术正是把R、G、B分别变成C、M、Y，然后把一部分CMY变成K。它们本是同根生。
有些印前设计师说：“我是CMYK专业人士，RGB，小儿科，业余！”有些摄影师说：“我只需要了解RGB，CMYK是印刷的事。”
那么我要对前者说：你眼睛里的一切都是RGB，你生活中只有0.1%是CMYK。 我要对后者说：你不懂得肤色的CMYK，就不懂肤色的RGB，你的照片不管拿去冲洗还是印刷永远只是碰运气。
若做过之前的那个练习，我就不用多说了。 若是没有做过，说了也没用。
那个练习很简单，就是测肤色的色值。
由此得出的规律也很简单，可以用一句话来描述—— 在肤色红润的地方，洋红至少应该和黄一样多。 围绕这个规律，再多说几句话。
出示的那张照片，肤色在哪里红润？颧骨上。女人的颧骨洋红超了黄十几个百分点，男人的颧骨洋红仅超过黄几个百分点，这是因为女人的肤色更白皙。“白皙红润”的一个特征就是：洋红超过黄10%左右。
在这里必须用CMYK语言来描述肤色，因为一百多年来人们对肤色总结出的规律都是基于CMYK的。即使在RGB模式下处理，信息面板的第二栏也可以显示CMYK值，CMYK值对了，RGB问题也不大。我传到21楼的图片是RGB模式的，但它是在CMYK模式下调过的。我知道你的显示器、张三的显示器、李四的显示器??显示这张RGB图会有差异，但我有把握它在大多数显示器上都不会难看，因为它的CMYK值是中规中矩的。如果从来没有看过CMYK值，只是把肤色在我的显示器上调得红润起来，我不知道到了你的显示器上会怎么样。看了CMYK心里就有数了——M30Y20在别的显示器上决不会变成黄脸婆的颜色。
但即使在这个粉红女郎的脸上，也不是每一处的M都大于Y。中国人，皮肤的中间调（受光面与阴影面相接的地方），Y大于或等于M。特别是额头、两颊、脖子的“偏绿”的区域。请自己测量。
刚才说的是M和Y的相对关系，那么它们的绝对数值怎样呢？这是随肤色、光源色而变的，测量点通常在额头上。以21楼的这幅图为例，女人额头上的M和Y
在 25%左右，男人则高达40%，这是因为男人肤色较黑。照相制版时代总结出来的一条规律是，在正常光照下，额头上的M和Y通常不超过50%。
C和K怎么样？C通常是M或Y的1/5～1/3，这取决于皮肤有多黑，皮肤“黑”实际上是C增加而不是K增加，中国男人在肤色中间调的C可以达到M或Y的 1/3，而肤色特别白皙的女人C可以低达M或Y的1/5。K则不影响肤色（除非是黑人）而影响明暗，在中国人皮肤的高光、亮调可以完全没有K，在中间调开始产生K，在暗调K增加，在最黑的地方（如鼻孔里），K可达到70%～80%。 对于其他人种，美国人Dan Margulis更有话语权。他在《Photoshop修色圣典（第5版）》（即将出版）中说：“在CMYK中，肤色中的黄色至少应该和品红一样多，在极端情况下，黄色比品红多出1/3。若黄色与品红一样多或稍稍多出品红，就表明此人的肤色非常浅，如婴儿或白种人。对高加索人来说，青色应该是品红的1 /5～1/3，这取决于肤色有多接近古铜色。黑肤色会达到15C50M65Y，高加索人的白肤色则可以是6C30M35Y甚至更低。
“西班牙人或亚洲人的肤色范围比白种人的肤色范围在总体上要窄得多。黄色总是比品红多得多，通常亚洲人肤色中的黄色比品红高10%～15%，青色从品红的1/4开始，甚至可以超过品红的1/3。
“试读者André Lopes提醒我：‘西班牙人或亚洲人的肤色都很难说。有很多蒙古人种的亚洲人，比如中国人、越南人和日本人，但也有至少10亿印度人和巴基斯坦人有棕灰色的皮肤，与北亚人截然不同。有西班牙血统的拉丁美洲人（特别是在中美洲和安第斯山脉地区），肤色很接近某些古铜色的蒙古人。而布宜诺斯艾利斯的居民—— 如果我可以表现一些巴西式的幽默——是一群说着西班牙语、相信自己有英国血统的意大利人。
“通常（并不准确地）被叫做‘黑人’的种族，比任何其他群体更多样化。较浅的黑肤色与西班牙人的肤色相比，黄色明显多于品红。但是，随着肤色的加深，黄色与品红的差异越来越小，最黑的肤色常常有等量的品红和黄色。至于青色和黑色，它们是不受限制的。
“可能由于进化的原因，肤色的较大变化主要取决于太阳的照射强度。佛罗里达州的米诺尔人和俄克拉荷马州的契索卡人被准确地描述为‘红种人’，他们肤色中的品红成分确实比其他种族的要多。西华盛顿州的Makah人的肤色比大多数亚洲人的浅，米诺尔人和Makah人之间的典型区别比瑞典人和意大利人之间的要大得多。
“有了经验，定位和测量肤色就很简单。但如果你以前没有尝试过它，就要避免落入陷阱。仅选择正常光照下的皮肤来测量，不要选择阴影或半反光。另外，要避免测量有可能化过妆的部位，如女人的两颊。
“除非是非洲裔人种，肤色中通常用不着黑墨，但有时也有例外，特别是使用非标准GCR设置时。如果黑色出现了，可以把它看作额外的青色，因为二者在这方面功能相同：抵消红色，把颜色变灰。
“你或许注意到我没有给出RGB值，这取决于所选择的工作空间。配套光盘中的一个电子表格将让你找到等价的RGB值。即使你是在RGB中工作，也可以通过设置信息面板第二栏的模式而临时查看CMYK值。
Dan Margulis所分析的肤色仅仅是中间调的肤色，所以他说中国人的黄比洋红多10%～15%，而且这差不多说的是肤色黝黑的中国人。但今天的中国MM们保养得很好，在洋红含量方面已经今非昔比，他多认识一些中国女孩就知道了。另外，照相制版时代的调色师就已经懂得减少黄、增加洋红对美容的重要性，即使在吃窝窝头时期中国人脸色不够红润，也要在亮调把洋红调得比黄多10%左右，印在《人民画报》上别让帝国主义瞧不起。
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