名词解释
荷马史诗：古希腊文学为我们留下了两部伟大的史诗——《伊利亚特》和《奥德赛》，它们产生于公元前九至八世纪，是欧洲文学史上最早的重要作品。相传史诗是由一个名叫荷马的盲诗人根据流传在小亚细亚一带的史诗短歌整理而成，故称荷马史诗。
木马计：特洛亚战争进行了
10年，最后希腊联军采用了奥德修斯的木马计，把军队藏
在一个巨大的木马里，然后假装撤退，把木马弃在海滩上。特洛亚人误以为木马是一个战利品，拉回城内。半夜，藏在木马里的希腊士兵出来，里应外合攻陷了特洛亚，将整个城市洗劫一空。
文艺复兴:十四至十六世纪，在欧洲许多国家，新兴资产阶级兴起了一场以人文主义为指
导思想的反封建、反教会的思想文化运动，这就是文艺复兴运动。新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。
人文主义:人文主义是文艺复兴时期资产阶级在反封建、反教会斗争中形成的资产阶级思
想体系。人文主义文化是以人为中心的世俗文化，它提倡以人为本，以别于中世纪神学以神为本。基本观点是：以人性、人权反对神性、神权；以个性解放反对禁欲主义；以理性反对蒙昧主义。拥护中央集权，反对封建割据。 人文主义文化反映了新兴资产阶级反封建反宗教的要求，它体现了一个新时代的时代精神。
流浪汉小说:16
世纪中叶产生于西班牙的一种新型的小说。描写城市平民的生活，并通
过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。流浪汉小说一般采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻。代表作是无名氏的《小癞子》，对欧洲小说的发展产生过深远的影响。
七星诗社:七星诗社是16世纪法国文艺复兴的诗歌流派。由7个人文主义者组成，代表
人物龙沙。
大学才子派:1549年杜贝莱（雷）执笔《保卫和发扬法兰西语言》，七星诗社宣言书。法
国文学史第一部文艺批评论著。 英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，具有人文主义的新思想，富有才华，被称为“大学才子”。代表剧作家有约翰·李利、托玛斯·基德、罗伯特·格林、马洛。他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件。他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。
大学才子中最有才气的剧作家是马洛。代表作《浮士德博士的悲剧》。
古典主义:17世纪法国古典主义是近代欧美文学的第二次思潮，古典主义盛行于法国，而
后在西欧各国广为流行，它是17世纪的一种主要文艺思潮。
古典主义在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，因而被称为古典主义。
三一律:三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、
地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一
天之内完成。 三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。
狂飙突进运动:是德国十八世纪70——80年代中叶发生的一次资产阶级文学运动，是德
国启蒙运动的继续和发展。这一运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙突进》。运动纲领的制定者是赫尔德。 主要精神是：崇拜“天才”，要求个性解放；否定现存社会，接受卢梭“回归自然”的思想，歌颂理想化的大自然；强调向民间学习，发扬文学的民族风格。代表作家有歌德和席勒。
席勒的杰作有《强盗》和《阴谋与爱情》，体现狂飙精神。
哲理小说:18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。作家借小说形式表现自己的哲学
思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人。
哲理小说包括书信体小说、对话体小说、教育小说。代表作：伏尔泰的《老实人》。
严肃喜剧:严肃喜剧亦称市民悲剧，即今日所称的正剧，是一种介乎悲剧和喜剧之间的体
裁。
狄德罗首创。它以描写市民生活为主，用日常生活题材反对古典主义戏剧。严肃喜剧有两个特征，一是严肃性，二是现实性。19世纪的易卜生、果戈理、肖伯纳等人的“问题剧”脱胎于严肃剧。
感伤文学:18世纪中后期，英国出现了一个新的文学思潮和流派，感伤主义派。感伤主义
的出现是对理性的一个反拨。从崇尚感情出发，产生了感伤主义文学思潮。
感伤主义的特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。
感伤主义得名于英国作家斯泰恩的游记《感伤旅行》。 英国感伤主义文学对欧洲文学的发展有很大影响。
耶拿派:1798年，文艺理论家史雷格尔兄弟在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主
义的文艺主张，反对古典主义，强调创作的绝对自由和放纵主观幻想，追求神秘和奇异。因集居耶拿,由此形成耶拿派。
弗·史雷格尔是浪漫主义理论的奠基者。
耶拿派的作家代表是诺瓦利斯，诗集《夜的颂歌》歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和神秘主义色彩。
海德尔堡派: 1805年,一批年青的浪漫主义者走上舞台,形成后期浪漫派.他们聚居海德尔
堡,出版《隐世》杂志，称作海德尔堡派。代表作家有阿尔尼姆，布伦塔诺。 他们重视发掘民族文化遗产。对中世纪的民间文学感兴趣，搜集整理民间诗歌。阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。
湖畔派:湖畔派指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人结成的诗
歌流派。
湖畔派诗人早年向往法国资产阶级革命，雅各宾党人专政之后转而反对大革命。主张恢复封建宗法制度，宣扬宗教道德观。 文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情
论，歌颂大自然。
1798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，并写了序言。强调诗的题材源于日常生活与情感，诗的语言应是日常生活语言，诗人应该具有创造性的想象。 《抒情歌谣集·序言》（1800）成为英国浪漫主义运动的宣言。
《克伦威尔·序》:雨果的美学论著，它的发表震动文坛，成为法国浪漫主义的宣言。
其主要观点是：反对古典主义的清规戒律，主张创作自由；提出著名的美、丑对照原则；主张使用丰富多采的人民语言。
《欧那尼》之战:欧那尼》之战
又称一八三０年运动。是围绕着《欧那尼》的上演而
展开的一场古典主义与浪漫主义之间的决战。《欧那尼》（1830） 雨果的浪漫戏剧代表作，打破了古典主义的清规戒律，情节曲折，结构自由，兼容悲剧与喜剧成分；地点转换，时间跳跃。 1830年2月25日首次上演，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。 文学史称为《欧那尼》之战。
简答题：
1、希腊神话的内容和特点
希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分内容. 神话的特点：1、神人同形同性
2、希腊神话想象丰富、形象生动、故事性强。 3、浓郁的人本主义色彩。
2、三大悲剧诗人代表作及对戏剧的贡献
埃斯库罗斯 恩格斯：“希腊悲剧之父”
出身贵族，拥护民主制，属于雅典民主制形成时期的诗人。 代表作《被缚的普罗米修斯》
哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者（马克思） 对戏剧的贡献是:首创写英雄悲剧、命运悲剧；增加了第二个演员；第一个采用“三联剧”(三部曲)的悲剧形式； 索福克勒斯：
被称为“希腊戏剧艺术的荷马”。 代表作《俄狄浦斯王》
索福克勒斯对戏剧的贡献是：
打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑。在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事；
善用对照、突转手法；
增加第三个演员，发明活动布景。 欧里庇得斯
古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心理戏剧的鼻祖。代表作：《美狄亚》 作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。 他是第一个对妇女表同情的作家。
对戏剧的贡献：一是写实性，二是心理分析。
3、希腊悲剧和喜剧的基本特征
悲剧：
取材于神话传说：但紧密结合现实斗争，反映古代的民主斗争，具有鲜明的倾向性和深刻的思想性。
崇高的风格：重在表现崇高悲壮的英雄主义精神。 基本的戏剧冲突是人和命运之间的冲突。 喜剧：
取材于现实生活，兴起于奴隶主民主制危机时期 属于社会讽刺剧和政治讽刺剧； 劝谕为主，寓教于乐，寓庄于谐；
4、堂吉诃德的性格特征及其现代意义
性格特征之一:
脱离实际，耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。
性格特征之二:坚持正义、维护真理（追求理想的孤独者） 典型意义：
堂吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面喜剧形象。在他身上存在主观与客观相分裂，理想与现实相脱离的矛盾，由此形成了 他的独特的带有悲剧意味的喜剧性格。
他概括了各个时代强调主观动机，忽视客观效果，脱离实际的人的特征。他给人的启迪是，凡事要从实际出发，反对脱离实际的主观唯心主义。
5、莫里哀喜剧人物答尔丢夫的特点及其意义
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫。
伪善成为答尔丢夫的惟一性格特征。 ①伪装的虔诚信徒
答尔丢夫本是一个外省的没落贵族。
他像当时一些没落贵族一样，官场仕途走不通，就走侍奉上帝信仰宗教的路子，这是求取荣华富贵的捷径。 ②地道的贪欲之徒
贪食、贪睡、贪财、贪色。 ③阴险狠毒的恶人
答尔丢夫伪善性格的本质特征是阴险狠毒。 阴险狡诈：假装忍辱负重。
狠毒：宫廷告发，带人捉拿奥尔恭，企图将恩人置于死地。 答尔丢夫的典型意义：
历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。 现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。
6、莎士比亚戏剧创作分期及其特点
1.历史剧、喜剧时期 （1590-1600）
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