隋唐五代文学

4：根据陈玄祐的《离魂记》，郑光祖创作了《倩女离魂》。

五十二：唐传奇的艺术成就：

1）形象塑造。

①注意到人物性格的刻画和形象的塑造。 唐传奇的主要成就是塑造了性

格鲜明的人物形象，特别是妇女形象。如：霍小玉、李娃、崔莺莺等，这些人物既有多情的共性，又有不同的个性。

②作者塑造人物形象手法也是多样的。 主要通过细节来刻画人物内心活

动，且善于运用对比手法。如：《莺莺传》中莺莺约会张生，几次出尔反尔，用假象来掩盖真情，这一方面是试探张生，但是另一方面由于莺莺的地位，身份决定了做，封建家庭教养赋予她的性格特点。

2）叙事艺术。

结构完整，情节曲折起伏，引人入胜。

在结构上，先作人物简介，中间铺叙故事，最后是作者简评，首尾呼 应，统一完整。

在情节上，传奇善于发挥作者的想象力，虚构情节，情节波澜起伏多 变。如：《莺莺传》中写莺莺和张生相恋，中间穿插了许多有趣的情节。

3）语言特点。唐传奇多用古文写作，语言精炼优美，生动流畅。人物的对话

能突出变现人物的性格。

五十三：唐代变文：

变文：唐代说唱体文学作品之一，变文也简称“变”。它是寺院僧侣向听众

做通俗宣传的文体，通过讲一段、唱一段的形式宣传佛经中的神变故事，

其中图画部分叫做“变相”，用文字表现的佛教故事叫“变文”。 a因在敦煌莫高窟里发现变文，所以又叫“敦煌变文”。

b变文可分二类：A讲佛经故事，宣传佛教经义；B讲历史传说和民间故事。 c变文对通俗说唱文学产生影响，是研究通俗说唱文学的重要资料。 d“变文”的“变”的含义：

“变”指佛经中的神变。是奇异之意。是改变之意。即演义。

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隋唐五代文学笔记补充：

1、《在狱咏蝉》的艺术特色：

运用了比兴手法，以物喻人。本诗的特点“托物言志”。既写蝉又写自己， 借咏物来抒情，物我浑然一体。笔意若即若离，由物及人，由人及物。抽象感 情，具体形象，借物以达意。 2、古体诗：

是我国古代诗的一种歌体裁，是和近体诗相对而言的。又称“古体”

“古风”。特点：格律自由，用韵没有平则要求，押韵自由。唐代人把以前没有 格律限制的诗称为古体诗。

3、陈子昂《登幽州台歌》艺术特色：

①独特的结构。 头两句从时间上（前、后）来写，写时间的绵长。后两句从空间上来写，写空间的辽阔（天、地）。最后一句写自我形象。

②与一般的登临作品不同。 登临怀古之作，以时空的无限反衬人生的有限及个人的渺小

4、陈子昂的《感遇》艺术特色：

托物言志，全用比兴。托物咏怀诗，用物表达思想感情，含蓄蕴藉。兰和草是作者的化身，秀美 高洁→作者品格高洁。后几句写兰若的凋落，实写作者自己受打击后心情的低落，美好理想无法实现的苦闷心情。 5、孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》的写作特色：

这是一首著名的干谒诗。运用了比兴手法 委婉含蓄。

干谒诗，“以诗干谒”，干谒：请求，有所求，有所拜见。是诗歌的一种题材。古代专门献给达官贵人，请求他们提拔 自己而创作的诗歌。 6、孟浩然《春晓》的特点：

1）语言明白如话，朴素自然。2）构思巧妙。描写春天景象多用视觉。 此诗用听觉作为全诗的主要线索。用耳听春，用心思春。 视觉：叶绍翁的：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 7、王维《相思》：

红豆生南国，春来发几枝？劝君多采撷，此物最相思。

“红豆”的意象既指生长在南方的真实的植物，又指作者相思感情的象征，特定情思的化身。（起兴）

写作特点：托物寄兴，情意深长。 8、王维《鹿柴》的艺术特色：

1）表现手法上：运用反衬手法，前两句用声音反衬出山林的寂静，后用光亮反衬山林的黑暗。头两句以动写静，后两句以亮衬暗。 2）关于诗中的“禅理（禅趣）”

幽冷空寂表现了禅宗中的寂灭的情绪，表达了禅宗理论，世界未来是空虚的，事物消逝，随生随灭。

9、王维《鸟鸣涧》的艺术特色： 1）运用反衬手法。 用“落花”来写静。（周围环境特别静） 以“鸟鸣”来写静。（以动写静的手法）达到“鸟鸣山更静”的境界。 2）有禅理。“虽动而常静”的禅宗的寂灭思想。

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10、王维《杂诗》：

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。

梅花：思乡感情的象征，被诗化，典型化了。 11、唐代的闺怨诗和宫怨诗：

1）概念：

闺怨诗：古代民间弃妇和思妇的忧伤或思念情人的诗。

宫怨诗：古代宫廷中的宫女和她们失宠以后引起的哀怨感情的诗。 又称为“长门怨”“雀台怨”“昭君怨”“旧宫人”等。 2）他们的写作特色：

①多以代言体的方式来写。运用含蓄蕴藉的手法，如：王昌龄通过诗表

达不得志的怨愤。“男子作闺音”也是借思妇、宫女表达失意之情。 ②特殊的意象群。

常见有：宫怨→灯、团扇、枕、黄莺、大雁、桃花、宫殿。闺怨→杨柳。

12、王之涣《登鹳雀楼》的写作特点：

1）深刻的哲理与诗情相统一。最后两句：虚实的双重性特征，“楼”的实义指实在的楼—鹳雀楼。第二层（比喻意）登楼的亲身感受产生的哲理。

2）对仗工整。名词对名词，动词对动词←前两句。后两句→流水对。

流水对？→上句（出句）与下句（对句）是一个整体，缺一不可且不能颠倒，表达完整的意思。

13、贺知章《咏柳》的写作特点：

1）比喻巧妙。用“碧玉”来形容柳树，用“绿丝绦”来比喻柳条，用“剪刀”来比喻春风。

2）层次富于变化。“碧玉”从整体上写柳树，后写柳枝，进一步写柳叶。 柳树→柳枝→柳叶 【条理清楚】 前两句用比喻，后两句用疑问。 14、李白《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

比喻贴切，语言通俗。作者用“水深”比喻“情深”把抽象的感情具体化，并有了厚度（千尺）。 用当地的景喻当地的情，语言通俗浅显，节奏明快，有民歌特点。

15、李白《将进酒》写愁情的特点：

李白通过纵酒放歌，及时行乐情趣的赞美，抒发了他受到政治打击失意后悲愤的情怀。作品用豪放的语气写悲愤的心情，用旷达的情怀来表现，这就是李白写愁的特点。

16、杜甫《春夜喜雨》

“随风潜入夜，润物细无声”春风善解人意，默默奉献，写出了春雨的性格。不仅是春雨的性格也写人，把默默奉献的美好品格赋予春雨身上，把人的美好品质移植春雨身上。

以“喜”字贯穿全篇，全诗无一“喜”字，喜悦洋溢行间，含蓄美。 17、杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 头两句写草堂的近景、动景、有生命的东西。后两句写远景、静景无生命的东西。

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《绝句》写作特色：

1）善于运用数量词。

A：前两句“两个”“一行”，后两句“千秋”“万里”。从写作角度来看，两两相对，整齐中富于变化。

B：前两个数量词是实写，后两个属于虚数。虚实结合，更有特色。 C：前两个数量词，一个写地上一个写天上。后两个数量词，一个写时间（千秋）一个写空间（万里），境界开阔。

2）对仗工整。特点：名词对名词，动词对动词，数量词对数量词。

3）有鲜明的色彩感。黄对白，翠对青，形象突出，诗中有画。 18、白居易《草》：

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

首联：写草的枯荣，暗喻人的离合（不以人的意志为转移），开头以野草起兴，触景生情，借歌咏野草，抒发离别之情。

颔联：盛衰荣枯，周而复始。具有哲理。 全诗用比兴手法，以草喻别。

19、刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”作者用“沉舟”“病树”暗喻自己在政治上的遭受打击、失意和不顺意。“千帆过”“万木春”比喻新事物层出不穷，不必为自己的寂寞而忧伤，他坚信事物总是向前发展的，对于未来充满信心。表现力作者的乐观精神和豁达的胸怀。哲理：新陈代谢，生生不息的历史进程。 20、李商隐《无题》：

运用了比喻、谐音、象征手法。

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的写作特色与含义：

这一平常的句子比喻人不平等的真挚感情，比喻无穷无尽的思念，以死殉情的精神形象。用“蜡炬”比喻“人泪”象征了李商隐对爱情的忠贞不渝，因为思念而痛苦地煎熬自己的牺牲精神。上一句侧重表现相思的缠绵不尽，下一句侧重表现相思的痛苦精神。

21、李商隐《锦瑟》表达内容：

这首诗表达了作者追忆往事的双重感情。一是对青春年华易逝，壮志未酬的感慨。二是他的妻子去世很早，美好的爱情不复存在，当他说“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的时候就十分伤感。

22、李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”好处？

1）运用比喻修辞手法，把愁变成了具体可感的视觉形象，以水喻愁，使愁有

了载体。

2）从时间的角度写出了愁的永恒，无穷无尽。“向东流”写愁就像江水一样流向远方，心中的愁绵延无尽，这样写使愁立体化，动态化，把抽象的愁物化。

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