笠翁对韵

《笠翁对韵》 【清】李渔

【作者介绍】

李渔（1611-1680），清代初期著名戏曲家，学者，江苏如皋人，祖籍浙江兰溪，原名仙侣，字谪凡，号天徒。中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁。本书是他仿照清代学者车万育的《声律启蒙》编写的。

自幼聪颖，素有才子之誉，世称“李十郎”，曾家设戏班，至各地演出，从而积累了丰富的戏曲创作、演出经验，提出了较为完善的戏剧理论体系，被后世誉为“中国戏剧理论始祖”、“世界喜剧大师”、“东方莎士比亚”，是休闲文化的倡导者、文化产业的先行者，被列入世界文化名人之一。一生著述丰富，著有《笠翁十种曲》（含《风筝误》）《无声戏》（又名《连城璧》）《十二楼》《闲情偶寄》《笠翁一家言》等五百多万字。还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》等，是中国文化史上不可多得的一位艺术天才。

【名著缩微】

全书分为上下两卷，共90段。像《声律启蒙》一样，按30个韵部编写，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等、从单字对、双字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对到十一字对，声韵协调，朗朗上口。经常诵读，可以进一步了解我国悠久的历史，受到灿烂文化的熏陶，更能得到语音，词汇，修辞等方面的训练。使学生积累优美的辞藻，提高写作能力。

【艺术特色】

在中国古代的启蒙读物中，《笠翁对韵》出现得比较晚，但对于学习诗文声律与对仗的儿童来说，它却非常有用，因此也非常有名。中国古代韵文有个鲜明的特点，就是十分讲究词语的声律与对仗。这是因为汉字都是方块字，不仅字字独立，而且每个字都有自己的字形、读音和字义。所以人们在写诗、作文时，为了让语言更美，很喜欢用汉字来玩“派对”的游戏。久而久之，在诗文创作上便形成了一种规矩，古人叫它“对偶”或“对仗”，俗称“对对子”。古时候，只要小孩子刚刚开始识字，就会有老师来教对对子的种种技巧，目的是为了让他练好写诗作文的基本功。《笠翁对韵》固然是写给古代儿童的，但它同样可以帮助今天的孩子增强写作能力，全面提高语文水平。这主要表现在以下四个方面：

第一，本书诗句所使用的词汇十分丰富，同时还含有许多典故，可以大大充实孩子的词汇积累。

第二，本书可以让孩子学到一些汉语的声律知识，如果把它们应用到作文中，文章就会节奏鲜明，韵律和谐，读起来有一种音乐美。

第三，本书诗句运用了许多绝妙的对仗，里面含有明喻、暗喻、拟人、夸张等多种新鲜有趣的语言表达法，这在一般少儿读物里是很难见到的。假如孩子们能掌握这些语言表达技巧，写出来的文章也会妙语迭出，面貌一新。

最后，也是最为重要的，由于“对对子”实际上已近乎一种语言游戏，本书的趣味性和实践性都很强。它教给孩子的，不是死的知识，不是可以生搬硬套的条条框框，而是一种灵活的语言修辞技巧，一种随机应变的语言应对能力。倘若孩子们通过本书对“对对子”发生了兴趣，他们的思维将被锻炼得异常敏捷，对语言文字的感悟力也会加倍提高。《笠翁对韵》的编写者是李渔（1610-1680），他是清代著名的诗人、戏剧家，书名中的“笠翁”二字是他的别号。由于本书主要是通过精彩的例句来介绍诗歌的对仗技巧和声韵知识，所以又叫“对韵”。

二，全篇对仗的修辞手法的应用

对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。 对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。 格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;词语的\词汇意义\也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

词语对仗的要求是:词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等;词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等;平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平;结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词;另外，要避免同字相对。 句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。 对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。 格律诗对仗规则:

(1)出句和对句的平仄是相对立的; (2)出句的字和对句的字不能重复。

因此，像《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句:\金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒\，才是合于律诗对仗的标准的。

【经典篇章】

一，熟读成诵

1、天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。 2、雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。 3、河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。 4、茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。 5、山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。 6、清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。 7、鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。 8、晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。 9、垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。

10、凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。 11、清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。 12、巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。 13、繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。 14、内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。 15、奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。

16、泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。 17、贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。 18、鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。 19、琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。 20、鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。 21、鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。 22、榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。 23、越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。 24、竹径风声籁，花溪月影筛。

25、春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。 26、桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。 27、家对国，治对安。地主对天官。坎男对离女，周诰对殷盘。 28、秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。

29、寒对暑，日对年。蹴踘对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。 30、郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。依玉树，步金莲。凿井对耕田。 31、中对外，后对先。树下对花前。玉桂对金屋，叠嶂对平川。 32、管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈死生交。 33、微对巨，少对多。直干对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对烟蓑。 34、笼对槛，巢对窝。及第对登科。冰清对玉润，地利对人和。

35、衰对壮，弱对强。艳饰对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。

36、功对业，性对情。月上对云行。

37、荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。吴娃对越女，野马对沙鸥。 38、歌对曲，啸对吟。往古对来今。山头对水面，远浦对遥岑。

39、紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极浦吟风悲泽畔；王郎忆友，扁舟卧雪访山阴。

40、诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。

二，（在《笠翁对韵》里，有许多写景、状物、叙事、评史的对韵，至今读来仍是一副副佳对，在此附录数十副以供品赏。）

风高秋月白； 雨霁晚霞红。

——李渔撰《笠翁对韵》例句

仰高红日近； 望远白云孤。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（天地）

密云千里合； 新月一钩弯。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（天地）

月明山寺远； 风细水亭虚。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（庭园村舍）

杨柳莺睍脘； 红杏燕呢喃。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（花鸟虫鱼）

霞唤武陵桃淡淡； 烟荒隋堤柳绵绵。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（花鸟虫鱼）

禹庙千年垂橘柚； 尧阶三尺复茅茨。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（庭园村舍）

舞榭歌偻千万尺； 竹篱茅舍两三家。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（庭园村舍）

贫女幸分东壁影； 幽火高卧北窗凉。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（庭园村舍）

花径风来逢客访； 柴扉月到有僧敲。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（庭园村舍）

牛女二星河左右； 参商两曜斗西东。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（天地）

风定落日闲不扫； 霜余残叶湿难烧。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（天地）

深宵望冷沙场月； 边塞听残野戍笳。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（天地）

八月好修攀桂斧； 三春须系护花铃。

——李渔撰《笠翁对韵》例句（时令）

孤山看鹤盘云下； 蜀道闻猿向月号。