曲式分析

1. 乐段是表达完整或相对完整乐思的最小曲式单位。 2. 乐句是乐段的重要主成部分

3. 呈示：在各种音乐材料的陈述与展开中，呈示是最重要和基础的手法，呈示型陈述就是

把音乐的基本内容，主题乐思，以直观的方式呈现出来

4. 对比并置：是指在三部性结构中，中间部分为新主题。当第一部分的主题经过较充分的

陈述，一个相对完整的音乐形象已经初步确立，这是随着音乐内容的发展，需要建立另外一个新的音乐形象与之前的音乐形象形成适当的对比，来丰富音乐的表现力，新主题往往开始于新的调性并拥有新的织体形式，与呈示部分的主题相比较，新主题最后往往形成开放性结构，加强与在线段的联系。

5. 变奏：作为音乐材料展开的常用手法，是在初次呈示的乐思基础上做各种装饰变化的重

复，这些变化可能涉及到音乐构成的方方面面，如曲调，和声，音区，音色，节奏，变奏法，织体等，常见的是曲调，织体，和声方面。

6. 延伸展开：是指在音乐发展的过程中，呈示部结束以后前面出现过的主体材料以片段化

的形式出现，表现出主体材料连续重复，模进，分裂，紧收，裁戳，有事在发展过程中逐渐出现新的材料等特点。

7. 并列原则：是两个不同或不完全相同的结构单位横向的并列组合。

8. 再现原则：是在呼应原则的基础上发展起来的一种更为完美，更具逻辑性，更能反映事

物运动发展本质规律的组合原则，它形成的理论基础是辩证法的对立统一原理，再现原则分为两种模式类型，一种是三阶段，起，开，合，另一种为四阶段，起承转合。 9. 简答 单二部曲式的城市不的结构特点

答：从旋律进行方式看，两个乐句的线条起伏比较平稳，匀称，一般不做过大的跳跃或对比，从和声方面看，一般以原调的主和弦完全终止结束，形成收拢性的结构，也有不少单二部曲式结构作品的呈示段，以新调的完全终止结束，形成转调结构，从外部结构形态看，单二部曲式的第一段一两个乐句，方整性为常见，尤其是乐器作品。 10. 单二部曲式的第二部分及分类：单二部曲式因本身规模比较小，因此，一般第二部分“B”

乐思的展开或对比幅度不太大。分类: 一，再现单二部曲式的第二段，二，无再现单二部曲式的第二段。

11. 再现单三部曲式的中段与分类：再现单三部曲式的中间部分建立在乐段的基础上，乐思

发展的程度较单二部曲式大，结构长度增加，并常运用较远关系的调式调性。分类一：引申型中段的单三步曲式，二，并置型中段的单三部曲式，三综合型中段的单三部曲式。 12. 静止的再现段和动力的再现段的不同点：所谓静止的再现段主要指旋律基本保持原样，

结构规模基本不变，和声调性基本上完整再现，旋律再现时明显带有展开的因素，结构规模有所扩大，调性和声出现非稳定因素，调性发展方向与呈示段不同，尤其是往下属方向的离调。

13. 复三部曲式与复二部曲式

14. 复三部曲式分为，三声中部，插部，合成型中部

15. 三声中部的特点：旋律结构比较完整，和声进行相对单纯，段落划分比较明显，三声中

部一词来源于巴洛克时期的三部性结构的大协奏曲形式，在其结构的中部，使用较少的乐器演奏，与首部，再现部的乐队全奏形成音量与音色的对比，尤其是多使用三件管乐器重奏形式，三声部中部由此得名。

16. 复三部曲式的插部的特点：复三部曲的中部，除了典型的三声部中部以外，插部是比较

常见的结构类型。对首部中出现的过的乐思材料进行挖掘，展开或是直接出现新的插入式的乐思。

17. 回旋曲式的定义及概述：回旋曲式至少包括五个部分，由三种不同的音乐材料按一定的

规律组合，即在A的初次陈述及其两次再现中，分别插入内容不同的部分—B，C，呈现出交替，循环的组合特点。乐思的多次重复与新材料对比的结合，共同构成回旋曲式结构。

18. 回旋曲式的分类：一，早期的回旋曲式，二，古典乐派成熟时期的回旋曲式，回旋曲式

结构与古回旋曲式结构相比，不同之处主要表现在，(1)乐思材料的多样化，（2）调性和声的复杂化(3)搭配关系的规范化。

19. 固定低音变奏与固定旋律变奏（1）固定低音变奏是对一个建立在低音声部的主题乐思

做若干次不间断重复的同时，并在其上方叠加对比声部，形成复调性或和声性变奏结构。2固定旋律变奏是在固定低音变奏的基础上发展出来的一种‘固定变奏’形势，由于旋律的多次严格重复，音乐发展只能在其他构成要素上做文章，例如，和声织体上。 20. 变奏曲式的应用范围:作为独立的器乐作品，变奏曲在不同的历史时期有不同的表现类容

与形势，在巴洛克时期，变奏曲主要是帕萨卡里亚，恰空，弗里亚等古老的舞曲，这些舞曲既可以成为独立的作品存在，也可以成为组曲中的某个乐章。 21. 奏鸣曲式主要由呈示部，展开部与再现部三大部分构成。 22. 奏鸣曲式的呈示部包括两个基本部分，主部与副部。

23. 奏鸣回旋曲式的特点 1，与奏鸣曲式相似，由三大部分构成（呈示部，展开部，再现

部），在再现部中主部与副部的调性实现统一。2与回旋曲式相似，在呈示部中，主部主题在副部陈述结束后在出现，3与复三部曲式相似，从大的三部性结构（呈示部，中间插部，再现部）的对应关系上看，又表现出复三部曲式的特点。

1.对比并置：在三部性结构中，中间部分为新主题。第一部分的主题音乐形象初步确立，随着音乐内容的发展，需建立另一个新的主题相对比，从而丰富音乐表现力。

2.变奏：是音乐材料展开的常用手法，是在初次呈现乐思基础上做各种装饰变化的重复。

3.延伸展开：在音乐发展的过程中，呈示部分结束后，前面出现过的主题以片段形式出现，表现出主题材料重复、模进、分裂、裁截、紧收等特点。

4.并列原则：两个不同或不完全相同的结构单位横向的并列组合。

5.再现原则：是呼应原则的基础上发展的一种更为完善、更具逻辑性、更能反映事物运动规律的组合原则。

6.呈示：在各种音乐的呈示与展开中，呈示是最重要和最基础的手法，呈示型陈述就是把音乐的基本内容——主题乐思，以直观的方式呈现出来。

1.单二部曲式第一部分具有呈示型的结构特点？

主题材料的重复性。

调性和声的稳定性。

外部结构形态的方整性。

2.单三部曲式写作手法的分类？

引申型中段的单三部曲式

并置型中段的单三部曲式

综合型中段的单三部曲式

3.单三部曲式中静止再现和动力再现的不同处？

静止的再现指旋律基本保持原样，结构规模基本不变，和声调性完整再现;

动力的再现明显展开，结构规模扩大，调性和声的发展往下属方向离调。

4.三声中部与插部的特点？

三声中部：旋律结构完整，和声进行单纯，段落划分分明。

插部：表现结构细碎化、片断化，调性和声不稳定，常表现开放性特点。

5.古典乐派成熟时期回旋曲式与古回旋曲式不同处？

a.乐思材料多样化；

b.调性和声的复杂化；

c.搭配关系的规范化。

6.变奏曲式的应用范围？

a 维也纳古典乐派时期的装饰变奏曲，作为独立的器乐曲作品变奏曲在不同的历史时期有 不同的表现内容与形式。在巴洛克时期，变奏曲主要是帕萨卡里亚、恰空、弗里亚等古老舞曲；

这些舞曲既可以作为独立的作品存在，也可以成为组曲中的某个乐章。 b 声乐作品等也常有变奏手法。

变奏曲式可用于大型独立作品或某一乐章的一个或几个部分。

7.奏鸣回旋曲式的定义？

是奏鸣曲式结构原则与循环曲式结构原则相的结合。

8.回旋曲式结构与古回旋曲式结构相比的不同之处？ 答：第一，乐思材料的多样化 第二，调性和声的复杂化 第三，搭配关系的规范化 9.奏鸣回旋曲式的定义及概述？

答：奏鸣回旋曲式是奏鸣曲式结构与循环曲式结构原则相结合的产物。其结构特点如下： 1.与奏鸣曲式相似，即由三大部分构成（呈示部，展开部，再现部），在再现部中， 主部与副部的调性实现统一；

2.与回旋曲式相似，在呈示部中，主部主题在副部陈述

结束后再次出现。大多数情况下中间部分利用对比性更强的插部代替奏鸣曲中的展开部； 3.与复三部曲式相似，从大的三部性结构的对应关系上看，又表现出复三部曲式的结构特点。

10.“静止的再现”与“动力的再现”区别

所谓静止的再现段主要是指旋律基本保持原样，结构规模基本不变，和声调性基本上完整再现。

动力再现时，明显带有展开的因素，结构规模有所扩大，调性和声出现非稳定因素（与呈示段相 比），调性发展方向与呈示段不同，尤其是往下属方向的离调。

11.回旋曲式至少包括五个部分，由三种不同的音乐材料按一定的规律组合，即在A的初次陈述即

两次或以上再现中，分别插入内容不同的部分--B、C，呈现出交替，循环的组合特点，乐思的多次

重复与新材料对比的结合，共同构成回旋曲式结构。