音响知识及扩声系统名词解释(4)

阈值的调节是至关重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用.正确的调节方法是:将阈值调节到最小位置,把调音台的音量开到最大(音量提升必须在确认压缩比大于2:1后进行,这时,输入信号一出现就开始压缩,不会造成输出信号过强的现象),然后慢慢地提升阈值.此时音量慢慢在变大,当音量大到一定的程度时(已经达到所需要的最大声压级或者说功放与音箱的额定功率),立停止提升阈值!

3.启动时间(Attack)的调整

启动时间的调整主要考虑音乐的特性。如果启动时间速度过快，到一定程度地影响摇头音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬间特性。所以，启动时间应在40ms左右选取。

4.恢复时间(Release)的调整

一般恢复时间都要比压缩时间慢一些，以保证音乐不产生生跳跃感，如果恢复时间选的过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态。一般的士高舞厅在正常放音情况下，恢复时间应在500ms左右选取。由于摇头音乐节奏速度不一，所以节奏在开场时每分钟140拍左右可稍长一些，节奏在每分钟155拍左右可稍短一些，具体设定可以根据音乐的特性来进行合理的调整。

4.4扩展器（噪声门）

4.4.1扩展器和噪声门的作用和原理

这两种效果经常做在一起。如同它的名字所暗示，扩展器用降低低电平信号音量的方法加大信号的动态范围，噪声门是扩展器的极端应用，使低于门槛的信号静音。

扩展器的设置通常用比率来说明，如2:1，表示输入电平减少1分贝，输出电平减少2分贝；4:1则表示同样情况下输出端电平变化4分贝。\噪声门\是扩展的极端表现形式，输入和输出的关系变得趋于垂直（10:1或更高），信号被极大地降低甚至消除，作用如同一个开关，信号够高的时候，开关闭合，输入的信号出现在输出端；如果信号低于门槛，开关就断开，没有输出。

4.4.2噪声门的使用

噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的

。

4.5反馈抑制器

反馈抑制器是用来抑制扩声系统啸叫声得机器，传声器拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩出声音，这种声音又通过直接或间接得方法进入传声器，使扩声系统产生啸叫声。每当这种情况出现时，扩声系统便无法进行扩声，扩声功率也就不能增大。采用反馈抑制器，一方面使啸叫声不出现，另一方面也提高了系统的传声增益。

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4.5.1反馈抑制器的连接要点

通常反馈抑制器接在左右声道和编组输出的房间均衡器的后面，房间均衡器只用于房间均衡补偿，弥补房间听音产生的缺陷，抑制扩声系统的啸叫则是由反馈抑制器去完成。反馈抑制器抑制器一般不要接在调音台的输入通道前，因为输入通道的反馈啸叫信号比较小，反馈抑制器不容易发现反馈啸叫信号。一旦发现，很可能扩声系统啸叫已经出现。如果将反馈抑制器的灵敏度调高，又容易误把音乐信号当成反馈啸叫信号进行抑制。

5专业放大器与音箱

5.1专业放大器

5.1.1专业放大器的主要技术指标

1．输出功率

(l)额定输出功率：即RMS功率。在放大器频率特性与谐波失真系数均能达到规定的技术指标下(普通功放失真度小于1%，高保真功放失真度小于0.1%)，功率放大器所能输出的连续正弦波信号功率。

(2)最大输出功率：即PM功率。在额定负载电阻上，放大器能符合基本参数要求，简谐信号的最大输出功率。

(3)最大有用功率：在额定负载电阻上，输入1kHz的简谐信号，当谐波失真系数为10%时的输出功率。

(4)峰值功率：即P.P功率。将额定输出功率中的有效值电压，换算为峰值电压得出的功率。因为峰值电压等于1.414倍有效值电压，所以峰值功率即等于2倍额定功率。

(5)音乐功率：即MPO功率。在保持放大器电源无压降时，输入大动态的音乐信号，放大器所能输出的瞬时功率。MPO输出功率一般为 RMS额定功率的4-6倍。

(6)峰值音乐功率：即PMPO功率。将音乐功率中的有效值电压换算为峰值电压得出的功率。所以峰值音乐功率为音乐功率的2倍。

2、总谐波失真度(THD)

音频信号通过功率放大器后，由于非线性元件所引起的各种谐波成份，新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。普通功放约1.2%；优质功放约0.01~0.003%。由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。

(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4:1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。

(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。

(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4:1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。

3．频率响应

在振幅允许的范围内l放大器能重放声音的频率范围。在额定的频率范围内，输出电压

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幅度的最大值与最小值之比，以分贝数(dB)来表示其不均匀度。普通功放的频率响应为20Hz-20kHz约(+/-)l-3dB；优质功放的频率响应为20Hz-20kHz约+/-0.1dB。

4．信噪比(S/N)

功率放大器额定输出电压与无信号输入时实测噪声电压比称为信号噪声比，简称信噪比，通常以分贝数来表示。信噪比：301og(额定输出电压／噪声电压)普通功效的信噪比约6O-90dB；专业级功效信噪比要求大于100dB。

5.1.2专业放大器的使用

5.1.3 2BTL（桥接）放大电路

5.2专业音箱

5.2.1专业音箱的主要技术指标

1.频率范围(单位赫兹Hz)：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。例：某音箱最低有效放声频率为40Hz，最高有效放声频率为20kHz，频率范围的表达式则为：40Hz～20kHz。

2.频率响应(单位分贝dB)：是指将一个恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接，当改变音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象，这种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标，该分贝值越小，说明音箱的频率响应曲线越平坦，失真越小。

3.标注功率(单位瓦W)：音箱上所标注的功率，国际上流行两种标注方法：(1) 长期功率或额定功率，前者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟，间隔2分钟，重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个连续正弦波信号，信号持续时间为1小时，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大正弦功率。(2) 最大承受功率即音乐功率(MPO)，起源于德国工业标准(DIN)，是指扬声器所能承受的短时间最大功率。音箱功率的大小和功率放大器功率的大小与音质音色无关，与价位成正比。

4.标称阻抗(单位欧姆Ω)：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流I的比值。因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率而变。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4、8、16Ω(国际标准推荐值为8Ω)，并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值fo至第二个共振峰f1之间的最低阻抗值。音箱阻抗越小，所需输入电流越大。而对于高保真功率放大器来讲，负载阻抗越小，输出电流越大，失真随输出电流的增大而增大，甚至产生削波失真，直接影响了保真度与聆听效果。

5.灵敏度(单位分贝dB)：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时，在音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得的声压级(声压与声波的振幅及频率成正比，声压的单位为帕Pa,1Pa=1N/m2。声压级是表示声压相对大小的指标。其值为声音的声压P与基准值Po=0.00002帕之比值的常用对数再乘以20的积，即20log，单位为dB)。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是与音质音色无关，它

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只影响音箱的响度，可用增加输入功率来提高音箱的响度。

6.失真(用百分数来表示)：(1) 谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高次谐波成分。(2) 互调失真(3) 瞬态失真，音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。这一指标的好坏，在音箱系统中和扬声器单元中是极为关键重要的，直接影响的是音质与音色的还原程度。该项指标的好坏与音箱的品质和价位成正比。国外一些高质量品牌的扬声器如：法国Focal(福柯)扬声器；英国MOREL(魔雷)扬声器；挪威seas(西雅士)扬声器；以及率先发明同轴扬声器而闻名于世的英国Tannoy(天朗)扬声器等。这些高质量品牌的扬声器，其瞬态失真很小，是我国现有扬声器生产厂家和国外一些扬声器生产厂家无法比拟的。因其品质优良，声音再现能力好，失真小，故被国外多个音箱生产厂家选用。价位是我国同类扬声器的几倍。

7.效率(用百分数来表示)：音箱效率的定义是，音箱输出的声功率与输入的电功率之比(即声—电转换的百分比)。目前，市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的是效率，确用分贝值来表示。实际上音箱的灵敏度和效率这两项指标与音质音色无关，与价位也不是正比关系，更不是考核品质的标准。 5.2.2专业音箱的使用

1．使用要点

(1)合理安放两只主音箱的摆放要拉开一定距离以获得较好的立体声效果。音箱的基座要牢固，不能因音箱放声而震动。音箱工作的环境要防止高温和干燥，应在通风处安放。音箱的上面不能摆放物品，防止因其共振而破坏音质。音箱是强磁场设备，要注意远离电视机、手表、磁带等物品。

(2）连线要短音箱与放大器的连线应该尽量做到短而粗，现在国内有专门用于连接音箱的无氧纯铜线，对改善音质确有一定的帮助，可根据投资情况选用。

(3）响度要适当音箱所能承受的功率有限，不要让其在满负荷下工作，一般大于最小推荐功率即可。如果长时间让音箱工作在极限功率，其寿命会减少，严重时还会损坏音箱。

（4）清洁维护清洁音箱要用柔软的湿布，不需任何清洁剂。音箱网罩容易落灰尘，可用细毛刷进行清洁。

2．超低音音箱分频点的调整

专业音响系统使用的超低音音箱要负担整个系统的低音效果，超低音音箱的位置不能被聆听者察觉到，否则超低音音箱将会破坏声压的平衡性（如超低音音箱摆在左边，您会感受到前方左声道声音较大）。可以作一项简单的测试，关掉所有音箱的音量，只打开超低音音箱；要是没有专用测试音源，可播放超低音丰富的唱片片段，为了集中注意力，可闭上眼睛，仔细聆听超低音音箱的声音，如果可以凭听觉分析它的位置，那就表示超低音音箱分频点调得太高。

如果使用的是标准THX音箱，直接调到80Hz就可以了，这是THX的标准规格。要是其他“成套”的专业音箱，问题也不大，设定在80 Hz附近。在左、中、右主音箱低频延伸能力不错的情形下，分频点应适度再调低。无论如何，分频点“最好不要”设定在80 Hz以上，若主音箱都是“低音有限”的音箱，而分频点必须设定在100 Hz以上时，超低音音箱的位置则应该移动至前方中央处，靠近中央声道音箱。

5.3功放和音箱的配接

5.3.1功率匹配

原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则

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会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。

平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。总功率/一台功放输出功率=所需功放台数? 5.3.2阻抗匹配

阻抗匹配是指负载阻抗与激励源内部阻抗互相适配，得到最大功率输出的一种工作状态。对于不同特性的电路，匹配条件是不一样的。

在纯电阻电路中，当负载电阻等于激励源内阻时，则输出功率为最大，这种工作状态称为匹配，否则称为失配。

当激励源内阻抗和负载阻抗含有电抗成份时，为使负载得到最大功率，负载阻抗与内阻必须满足共扼关系，即电阻成份相等，电抗成份只数值相等而符号相反。这种匹配条件称为共扼匹配。

阻抗匹配（Impedance matching）是微波电子学里的一部分，主要用于传输线上，来达至所有高频的微波信号皆能传至负载点的目的，不会有信号反射回来源点，从而提升能源效益。史密夫图表上。电容或电感与负载串联起来，即可增加或减少负载的阻抗值，在图表上的点会沿著代表实数电阻的圆圈走动。如果把电容或电感接地，首先图表上的点会以图中心旋转180度，然后才沿电阻圈走动，再沿中心旋转180度。重覆以上方法直至电阻值变成1，即可直接把阻抗力变为零完成匹配。

大体上，阻抗匹配有两种，一种是透过改变阻抗力（lumped-circuit matching），另一种则是调整传输线的波长（transmission line matching）。

要匹配一组线路，首先把负载点的阻抗值，除以传输线的特性阻抗值来归一化，然后把数值划在史密夫图表上。 5.3.3定压式配接

定压式是采用有线广播中广泛应用的定压式配接方式，在宾馆、酒店的公共广播中也被大量运用。它的原理与强电的高压传输原理相类似，即在远距离传输时，为了减少大电流传输引起的传输损耗增加，采用变压器升压，以高压小电流传输，然后在接收端再用变压器降压和匹配，从而减少功率传输损耗。

6音响系统的调试

6.1会议厅的声学要求

要有足够的音量和清晰可辨的语言，遵循声像一致的原则。

6.2会议厅音响系统的构成

音源、调音台、周边设备、功放、扬声器

6.3音响系统的插接件与线缆

6.3.1阻抗匹配

阻抗匹配是指负载阻抗与激励源内部阻抗互相适配，得到最大功率输出的一种工作状态。对于不同特性的电路，匹配条件是不一样的。 6.3.2信号传输电平的分类

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