观后感题目(4)

夫人、爱因斯坦??一切有志气、有成就的人莫不如此。他们决不沉湎在昨天之中，更不空

空观望明天，他们永远从今天开始！相反，对有些人来说，时间就像代表它的那本日历，撕了这一张，还有下一张，撕完了

这一本，还有下一本，却不知道在洁白如雪的日历上留下自己辛勤奋斗的汗水和学习工作的

收获。那样，他们从呱呱落地到长眠地下，都是在闲散和观望、等待之中度过的。如果人的

一生如此度过，那么消逝的岁月将如一场凄凉的悲剧，留在个人生命史上的回忆，也将拌和

着悔恨、痛惜和哀伤的泪水??虚掷光阴，在折损着生命的光；及时努力，在开辟理想的路。朋友，不要沉湎昨天，不

要观望明天，一切从现在开始，从今天开始。 今天，是奋斗的起点啊！赏析：“明日复明日，明日何其多；我生待明日，万事成蹉跎。世人苦被明日累，春去秋

来老将至；朝看水东流，暮看日西坠；百年明日能几何？诸君听我《明日歌》。”明代文嘉的

这首《明日歌》，问世数百年来，万口传颂，至今不衰。它告诫和劝勉人们要紧紧抓住稍纵即

逝的今天，不要把一切计划和希望寄托在尚是未知数的明天。本文作者在准确领会和把握原

诗中心思想的基础上，根据自己读后的实感提出中心论点，然后运用例证、引证、正反对比

等论证方法，论述了今天的宝贵，只有紧紧抓住今天，才能有所作为，有所成就。反之，就

会一事无成，悔恨莫及。因此，应“一切从现在开始，从今天开始”。文章内容充实，结构谨

严，论证有力，语言流畅。比喻、排比等修辞手法的运用，大大增强了文章的生动性和感染

力，是一篇值得一读的获奖佳作。读后感在学生作文训练中倍受重视，但很多学生对读后感一直缺乏理性认识，只浮在感

性经验阶段。什么是读后感呢?读后感是一种表达个体的人因受到某一客观知识影响而引起的独特心理感受的文体。

从这一定义看，读后感具有以下特点： 第一，读后感属于议论文范畴，这是由它的写作对象的性质决定的。读后感的写作对象

是“感”，即作者的感想、认识、体会、观念。它不是自然形态的事物，而是观念形态的事物。

因此，不能写成记叙文，只能写成议论文，而且是议论文中的一种特殊文体。第二，读后

感作为议论文的一种特殊文体并不像一般议论文、记叙文、说明文、书信、公文那样，是从

写作方法或功能上划分的，而是从其产生方式上来说的。其他议论文、记叙文、说明文、书

信、公文都具有自为性，即作者所表达的是自己对生活的自为认识和自为感受。读后感则不

同，它具有受动性。读后感中的“感”虽然是作者自己的感想，但不是作者自为的，而是被

为的、引发的。因此，读后感中有一个十分重要的概念就是引感物，即引起作者产生感想的

具体客观知识。感与引感物的关系是结果与原因或结果与条件的关系。没有引感物，就不可

能引出某种独特之感。引感物变了，感想也就变了。从这个意义上说，引感物是“感”这一

观念形成的物质基础。第三，无论从理论上或是从实践上说，凡文章都是作者对事物和生

活的认识性反映，读后感当然不能例外。但读后感的特殊之处在于，它是通过引感物将自己

对事物和生活的认识引发出来的。而且，这引感物不是自然形态的事物，而是观念形态的事

物，如一本书、一幕剧、一篇文章、一幅画、一则消息??这种观念形态的事物就是英国新

理性主义哲学家卡尔·波普尔所说的“客观知识”。它不是自然界本来就有的，而是人的思维

创造的结果。这就是读后感和别的文体的主要区别，也是它比一般议论文的特殊之处。因此，

读后感也往往依据引感物进入作者感觉器官的具体途径称为观后感或听后感。第 四，读后感即读后之感。“读后感”这个词本身是一个偏正结构，“感”为正，“读后”为

偏，可见，读后感的议论对象是“感”，而不是引感物。但这个“感”不是作者自为产生的，

而是由于受了引感物的影响和启发，作者才把自己思想中潜在的意识作为感想，再以观念形

态显化出来。因此，读后感的重点虽然是感，但不能离开引感物。离开了引感物，读后感就

不成其为读后感了。第五，文章讲究照应。因为文章应该是一个密闭的整合的“一”，而

不是“半”或“缺”，只有首尾照应才能体现这一点。如果说照应是一般文章普遍的要求，那

么它对于读后感就尤其重要，因为读后感本身是一种读后之感，属于受动而为，所以它必须

照应，而且必须照应于引感物。归纳以上特点可知，读后感的基本套路是： 第一部分：简介引感物。第二部分：引出感想。第三部分：论证感想的真理性。第

四部分：照应引感物，收束全文。具体分析如下：第一部分是对引感物的简介。它有两个要求：一是要用说明的方法，二是要简明准确。

引感物作为客观知识，一般不需要叙述，只要准确地说清楚它的内容和基本精神即可。由于

文章本身为议论文，应试（课堂）作文又有时间和字数限制，因此对于引感物的说明不必多

费笔墨，以免浪费时间，或者详略不当，本末倒置，甚至脱题。第二部分是从引感物引出

作者的具体感想。这之间最好有一句或一段过渡性的句子。作者将自己的具体感想引发出来，

就是文章的论点，所以有的作文指导书上说这是提出论点，都是说的一个意思。第三部分

是读后感的主体和重点，即论证部分。论证什么呢?既不是论证引感物的内容，也不是论证从

引感中引发出某一感想的合理性即“我为什么会产生这个感想，而不是别的感想”，而是论证

论点的真理性。这时候作者可以调动自己的论证方法，从各个方面加以论证。在论证过程中，

一般可以抛开引感物，只须紧紧扣住论点即“感”进行议论。读后感成功还是失败，主要取

决于这一部分。第四部分是文章结局。文章在作了充分论证之后，论点得到深刻充分的证

明，也就达到了目的，应该结束。但读后感由于是“读后之感”，所以不能在议论部分嘎然而

止。它从哪儿起笔，应该又回到哪儿去，所以它一定要照应引感物，才可能结束全文。这

四个部分，实际上就是中国古代文论中的“启—承—转—合”，文章从引感物始启），引出感

想（承），转入对感想的议论（转），最后，论点与引感物融合为一，成为一篇完整的文章（合）。

应试作文，虽然大多写的是议论文，但即便是读后感，题目形式也往往不同，有些是明显的

读后感形式即普遍性题目，如《读??有感》《??给我的启示》《读??之后》；有些是具体

性题目加副标题，有些则只有一个孤零零的具体题目，并没有用副标题显示它是一篇读后感。

严格说来，之所以说读后感是一种特殊的议论文，就是因为它的议论对象（感）带有某种规

定，但任何规定都有两方面的作用：一方面具有启发作用，一方面具有限制作用。读后感虽

然是写“感”，但这“感”有它的规定，就是引感物。引感物作为“感”的原因和条件，一方

面可以启发作者的思路，另一方面又限制了作者的思路，要求作者的感想必须与引感物内容

具有形式上的相似性。如果感想与引感物的内容缺乏形式的上相似性，就不是“读后之感”，

而成了游离于引感物之外的自由思想，在某种意义上说也是脱题。因为这“感”不是从给定

的引感物中引发出来的，而是作者自发产生的。 为什么说读后感的感想必须与引感物的内

容具有形式上的类似性呢?因为，如果感想与引感物的内容本身具有类似性，那就是围绕着引

感物本身的内容继续或深入地议论，最终与引感物成为同一个内容。读后感中的引感物与感

恰恰是两样事物，而两样事物的内容即质的规定性是不可能相同的，它们只能是形式上的类

似。由于内容不同，形式相似，才可以发生由此及彼的联想，才叫读后感。 读后感，就是读了一本书或一篇文章，或读了一段话，或读了几句名言后，把具体感受

和得到的启示写成的文章。所谓“感”，可以是从书中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是

受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而激发的决心和理想，也可以是因读

书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击。读后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，

但写法不同于一般议论文，因为它必须是在读后的基础上发感想。要写好有体验、有见解、

有感情、有新意的读后感，必须注意以下几点： 首先，要读好原文。“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。

走马观花地读，可能连原作讲的什么都没有掌握，哪能有“感”?读得肤浅，当然也感得不深。

只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。如果要读的是议论文，要弄清它的论点(见解和主

张)，或者批判了什么错误观点，想一想你受到哪些启发，还要弄清论据和结论是什么。如果

是 记叙文 ，就要弄清它的主要情节，有几个人物，他们之间是什么关系，以及故事发生在

哪年哪月。作品涉及的社会背景，还要弄清楚作品通过记人叙事，揭示了人物什么样的精神

品质，反映了什么样的社会现象，表达了作者什么思想感情，作品的哪些章节使人受感动，

为什么这样感动等等。

其次，排好感点。只要认真读好原作，一篇文章可以写成读后感的方面很多。如对原文

中心感受得深可以写成读后感，对原作其他内容感受得深也可以写成读后感，对个别句子有

感受也可以写成读后感。总之，只要是原作品的内容，只要你对它有感受，都可以写成读后

感。因此，在读好原作的基础上，把可以引发感想的“点”排出来。例如，写《继续保持艰

苦奋斗的作风》一文的读后感，就可以排出如下感点： ① 全文的中心思想：在即将夺取全

国胜利的新形势下，务必继续保持艰苦奋斗的作风，巩固这个胜利，建设一个新世界。 ② 巩

固这个胜利则是需要很长的时间和要花费很大力气的事情。 ③ 因为胜利，骄傲的情绪，以

功臣自居的情绪，停顿不前的情绪可能生长。 ④ 要警惕糖衣炮弹的攻击。 ⑤ 夺取全国胜

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