电视报道实务 - 图文 (6)

副光光效的延续：背景不受主光的影响，而是受漫射光的影响。

效果光效的作用：背景不受主光和副光的影响，而是另有一个光效在起作用。比如在夜景画面中的主光是台灯光或烛光，效果光可以是月光、路灯光、火光或急驶而过的汽车灯光等。 背景光光位举例

2、光线射角的选择和光线质感的表现 主光射角与质感的选择：

主光光线射角的选择：一要考虑剧情对气氛的要求；二要考虑有利于画面造型的需要。 主光光线质感的选择：要看模拟何种自然光

（1）如果模拟的是日光、月光、火光或烛光等，那么光线的质感要尽可能硬一些，使景物的线条和轮廓充分显现。

（2）如果模拟的是漫射光效果（比如表现阴雨天的气氛效果），光线质感应该柔和些，色调要偏于冷色。 副光射角和质感的选择：辅光的射角选择并不重要，只要有利于画面造型和影调调节，不使画面产生多余的阴影就可以了。副光光线质感要求很严格。副光模拟的是空间漫射光线，所以光线的质感应尽可能柔和些。

柔化副光的方法：（1）可以在双联散光灯或四联散光灯加柔光纸或柔光纱。这种方法虽然简便，但亮度调节比较困难，因为加或减一张柔光纸亮度变化比较大。（2）在散光灯前加柔光屏。这种方法调节亮度较容易，只需调节柔光屏与灯的距离即可。 背景光的射角与质感选择

作为主光、副光的延续：要与主光、副光的光效保持一致，体现画面光效的整体感。 作为特殊的效果光，则根据各种自然光效的特性加以模拟。 3、照明的艺术表现力

照明艺术表现力的两个特征：

照明的绘画性：画家用色彩绘画，照明是用光绘画

照明气氛的真实性：用自然光效的原则来衡量，真实性是照明创作的灵魂和生命力。 照明艺术表现力的三个要素 1掌握影调

影调形成的两个决定因素：（1）光线的明暗反差；（2）色彩配置的明度。暗彩、深彩和淡彩、亮彩的反光率是不同的，在调节影调时，色彩的明度必须重点考虑。 影调的形成，是为了表现特定时间气氛和环境气氛。

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夜晚（牢房、山洞等）以低调来表现：用黑白画面来分析的话：黑色在画面里占4/5，白色占1/5。亮光部分只表现在景物的局部轮廓或集光点上。光线反差大，画面几乎没有灰色。 白天气氛的影调：以中间调或高调来表现。

中间调：画面以灰色占主导地位，黑色和白色各占1/5。

高调：白色占2/5，灰色占1/5。黑色只表现在景物的局部线条上。 2掌握光线平衡

光线平衡的根本目的就是调整光线反差，使画面的影调保持相应的连贯性和画面光效的真实性。 光线平衡的三种基本方法

（1）提高副光的亮度。在一个全景室内场景画面中，背景可能有门、窗、道具灯等高亮度景物，可将副光亮度适当调高，减小人物与背景光线的反差。

（2）减弱背景亮度。一是在透光体（门窗）上加黑色尼龙减光纱；一是在摄像机视角看不到的地方用白色尼龙挡光纱挡住过亮部分；一是如果是灯具，可以换小功率的。

（3）调整拍摄角度。调整拍摄角度可以改变画面背景内容，使画面明暗度对比得到调整。 3模拟自然光线，再现自然光效

再现自然光效必须正确理解布光观念：并非照明灯具使用得越少，自然光效就越强。正确的布光观念应该是：照明灯具虽然是用得很多，而人工用光的痕迹却很少，甚至没有。

布光实例

内外景布光要注意的三点：

拍摄时机的掌握；主光光效的统一：投射方向和角度统一、色温的统一；室内外光线的明暗关系 夜内景布光

布光图

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夜外景布光

新闻纪录片布光

新闻纪录片布光，要有自然光的观念。但又不必拘于细节，用光要自然简洁，最大限度地利用自然光线，以增强画面的真实性。 办公室采访布光

第八章 电视新闻专题

电视新闻专题是综合运用各种电视表现手段与播出方式，通过对重大新闻题材或围绕重大主题的详尽、深入或独特视角的报道，为观众提供深度信息的新闻报道形式。 一、电视新闻专题的特点

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题材重大、典型；深度报道；针对性强；表现手段多样 二、电视新闻专题的基本类型

纪实性专题；分析性专题；调查性专题；访谈性专题 （一）纪实性专题——纪录生活原生态 题材取向：新闻性题材；文献性题材 纪实性专题的基本要求

记录全过程：起始—发展—高潮—结果

记录真实时空：具体的时间、空间、场景；不允许虚构、不允许由演员扮演真实人物，不允许任意改变地点和环境等

记录真实的情节细节 （二）分析性专题

特点：不仅要说明发生了什么事，更重要的是阐明为什么会发生、如何对待这种事；具有较强的舆论导向功能

分析性专题的要求：以新观念驾驭题材；坚持用事实说话 表达符合思维规律：事物本身的发展规律和观众的接受规律 （三）调查性专题 选题多为社会热点问题 重大原则：重大事件、重大问题

迫切原则：社会生活中迫切需要解决的问题 适时原则：适合当前形势需要的题材 独特原则：独特的角度和切入点

注意：树立全局观念，讲究社会效果。要考虑当前形势，把握适当的时机，掌握恰当的分寸，不图一时之快或以感情代替政策。

调查性专题的基本要求：坚持实事求是原则；仔细地调查，实事求是地分析；防止过犹不及、任意拔高；防止无限上纲、混淆不同性质的问题；认真筛选，力求材料精当；适当再现调查过程；使观众似乎与记者一同亲历调查过程 （四）电视专访

种类：人物访问；专题访问：事件性专访；观念性专访 电视专访的采制要求 1选择好采访对象

人物专访的访问对象的一般选择标准:知名度：因身份、业绩或经历。兴趣：其业绩或经历引起观众对其人生历程、内心世界、发展经验的广泛兴趣。启示：其业绩或经历一定程度上反映了社会的多样性、变动性，能为观众提供某种启示。

专题访问中访问对象的选择:对问题的熟悉程度、权威性；一般选择事件当事人、有关官员或专家。 语言表达能力不可忽视 2善于提问

研究访谈内容，设计好问题；善于打开受访人的话匣子；提问要有条不紊、层层递进，逻辑分明，步步深入。

三、电视新闻的采写与制作

题材的选择和发掘；主题的提炼和体现；精细拍摄；精心撰写解说词；讲究后期包装 （一）题材的选择和发掘 1题材本身的重要性和典型性

题材本身的重要性和典型性，是新闻事实本身所蕴含的，而不是记者随意赋予的。 2宏观实际的需要

把“中南海视角”和“四合院视角”结合起来；既是党和政府关注的，又是群众关心的、亟待解决的问题。 3与报道形式相适应

根据专题类型的特点选择题材；根据题材的性质选择相应的专题类型

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（二）主题的提炼和体现

1提炼主题的基本原则——从实际出发

主题不是自然形成的，也不是凭空构想的，提炼主题是主观认识的过程，但不能脱离实际。 从题材的实际出发；从宏观社会实际出发：将题材放在放在宏观社会实际中去把握和分析 2体现主题的关键环节

围绕主题组织材料：通过画面、同期声、解说词、字幕等来表现的事实、情节、细节和见解等

调动各种手段来处理材料、表现主题：画面、同期声、解说词、字幕、后期包装等；标题；切入点：开头要有吸引力；情节和细节：注意与主题的必然联系；巧用数字：不能简单罗列，是当作可视性处理 （三）精心拍摄

1精心拍摄的前提：熟悉题材和报道意图；估计各种可能情况，随机应变；领会编辑意图，树立前期编辑观念。

2着力捕捉富于特点的画面和声音素材：阶段性具有代表性的画面；饱含感情的画面；以一当十的细节；最能表现人物内心世界的声音和画面 3恰当配置画面要素，增强画面表现力 （四）精心撰写解说词

解说词的作用：叙述功能；揭示功能；解释补充功能；衔接转场功能

根据不同专题类型解说词的侧重点来撰写

纪实性专题：纪实风格，真实、客观、详尽，准确中肯。

分析性专题：概念明确；合乎清理、合乎逻辑，以理服人；是非分明；语言准确严谨干净利索。 调查性专题：翔实准确、逻辑严谨。 访谈性专题

开篇：访谈目的，受访人背景；过渡：自然衔接；结尾：概括访谈结果，开启思路，引导观众进一步的思考和联想。

协调解说词和画面、同期声的关系：根据画面的变化，主动配合；坚持三不原则：不与画面重复、不与画面竞争、不让观众猜画面；善于引导观众“入画”。 （五）讲究整体包装

包装的作用：增强内容和形式的统一；扩充和增强报道的内涵；增强报道的可视性 包装的主要环节

设计片头（包括预告片）：凸显主题，吸引观众

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