苍率潇洒闲逸平淡--简析《富春山居图》艺术特点(2)

美术

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结合的创意，是无焦点的法则，看黄公望的象表现得淋漓尽致，笔墨气韵上，充分体现和水全以干枯的线条写出，无大笔墨，唯树叶有浓墨、湿墨，显出山淡树浓、远处的树有浓墨点后，再以深墨点之，皆随意柔和，这种“无意于物”的态度，必然使笔墨呈现出更多的主观、抽象、符号化的特点。毫无疑问，这是笔墨的又一发展，另外，还具有“笔精墨妙”的推敲和锤炼，“必须注精以一之，不精则神不专；必神与俱成之，神不与俱成，则精不明，必严重以肃之，不严则思不深；必格勤以周之，不恪则景不完”。不可“积惰气以强之”，“积昏气而汨之”，不

山水画，也是一种超脱，一种享受。这种“深

远”法是透视学所不能解决的，它是运用了“步步看，面面观”，移动视点的方法，突破

出苍茫浑朴、秀润淡雅、蓊郁华滋、萧散清

逸的不同风貌，干湿浓淡，勾皴点染一气呵成。倾出作者内心情感的起伏回荡，心手相应、天人合一的最高境界，把人和自然、绘画和意境视为一个整体，表现出超越时空的情怀。

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