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让想象展翅的无悔选择-浅谈人物塑造的侧面描写技法

当我们写作文章，塑造人物时，会发现，要如实地，无一遗漏地写出一个人的全貌是不可能的。当我们为此付出真诚的努力时，效果还常适得其反，描写的繁琐使读者不胜其烦，即使勉强读完也无法留个整体印象，遗忘甚多。 读中外名著，如《茶花女》如《红楼梦》，我们有共同的经验：《茶花女》中对茶花女从头到脚的繁琐的外貌描写虽能让我们感受到小仲马的良苦用心，却引不起我们的阅读兴趣，《红楼梦》里对人物的服饰描写何等具体细致！然读完，我们几乎都不能记着其中一、二，倒是一些传神的简笔色画，诸如“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，能在我们心底留下烙印。究其原因，描写繁琐存在一个最大的弊病：因其繁琐，读者想象速度跟不上阅读速度，读完繁琐细节无法整合成一整体在头脑中复现。因此，当我们正面描写人物时，切记要有节制，不能让它超过限度，阻碍读者想像。

当寥寥几笔的正面实写不能尽情充分地表现，让你仍感意犹未尽时，可借助侧面虚写进行补充。侧面虚写是一种对某一事物不作直接描绘，而是通过描写其他事物对它的印象、感受，或者描写它在周围事物中所产生的效果，从而表现它的情态和特征的方法，事实证明，侧面虚写比正面实写更有表现力，很能唤起想象，通过想象能使要表达的东西更深刻地让读者体味和感受。

且让我们一起来欣赏唐诗人李白的《采莲曲》： 若耶溪旁采莲女，笑隔荷花共人语； 日照新妆水底明，风飘香袂空中举； 岸上谁家游诒郎，三三五五映重杨； 紫骝嘶入莲花去，见此踟蹰空断肠。

前四句正面写采莲女，用了白描写手法，极抒其娇憨情态，并通过莲花衬莲女之爱，通过柔曲、轻风，充满馨香的环境描写衬出采莲女的美好形象，然而这些都不好后四句给人印象深刻，后四句是侧面描写，通过写游诒郎徜徉溪边，空断肠的失魂落魄写出了采莲女的美丽动人，至于

怎样美丽，可任由读者自由想像。

海明威曾说过，如果你要告诉人家一座冰山，切不要不厌其烦地描绘冰山全貌，你只要给人指出露出水面的一点冰山尖项就可以了，这是极有道理的。我们在写作时，不宜进行过多的正面实写，它会扼杀读者想象，而适当地应用侧面虚写，却常能引领读者进入一个妙不可言的想象空间。

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