古今中外所有电影的故事套路(2)

《罗生门》（1950）模式15、奸杀“情人杀害丈夫，或为了情人杀害丈夫”的演变。

《野草莓》（1957）模式34、悔恨“为了一件人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。

《四百下》（1959）模式1、求告“行为不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。《广岛之恋》（1959）模式26、恋爱的罪恶爱上一个不该爱的人。

▲《广岛之恋》

《铁皮鼓》（1979）模式22、为了情欲的冲突而不顾一切“热欲毁灭了富贵、荣誉、若干人的性命”的演变。

《两个人的车站》（1982）模式28、恋爱被阻碍“恋爱被阻碍”的演变。

《阿基米德后宫的茶》（1985）模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。《盗马贼》（1986）模式21、为了骨肉而牺牲自己“为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲自己的生命与荣誉”的演变。

《小信差》（1986）模式24、两个不同势力的争竞“有权威者与新兴之人”的演变。

▲《小信差》

《被遗忘的长笛曲》（1987）模式28、恋爱被阻碍“因为门第或地位不同而不能结为婚姻”演变。

《爱情万岁》（1994）模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。

《离开拉斯维加斯》（1995）模式26、恋爱的罪恶爱上一个不该爱的人

《地下》（1995）模式14、骨肉间的争竞“朋友间的争竞”的演变。

《樱桃的滋味》（1997）模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。

《罗拉快跑》（1998）模式2、救援三种不同的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部电影。

▲《罗拉快跑》

研究发现，在上述15部处在模式边缘的影片中，只有2部美国影片，4部亚洲影片，其余全部是欧洲影片。可以看出欧洲电影一直在试图走一条剧情模式之外的道路，这也是欧洲电影一直追求与美国电影不同的个性品格的表现。

虽然剧情模式有着强大的生命力，但也不是一成不变的，因为观众在喜爱某类模式的同时由期待着它的突破，是他们在变与不变之间得到最大限度的审美愉悦。

即便是美国类型电影，即便是“灰姑娘”的模式，美国电影也能在《音乐之声》、《罗马假日》和《漂亮女人》中自由变换，由“灰姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事，再回到“灰姑娘”的故事。

▲《罗马假日》

同是情节模式26、“恋爱的罪恶”，美国小制作独立影片《离开拉斯维加斯》与《月亮》、《霸王别姬》有所不同。它将“母恋子”、“女恋父”、“男爱男”的剧情模式变化为两颗绝望的心的相爱和毁灭。

这正如郝建先生指出的：“千篇一律的故事未免乏味，由此涉及到另一方面——一个故事模型不仅具有衍生力，而且具备自身突破的可能。模式突破使故事有了新意，也使模式本身得以在不同的时代条件下具有附加价值和赢得观众。”

那么，究竟什么剧情模式是电影艺术家喜爱，同时又能赢得观众的呢？由表1和表2可以看出，有六种剧情模式的影片最多。

3、剧情模式及部数

模式7、不幸12

模式11、释迷7

模式20、为了主义而牺牲自己11

模式21、为了骨肉而牺牲自己5

模式26、恋爱的罪恶5

模式28、恋爱被阻碍11

上述六种模式影片共计51部，占所分析的120影片的40%还多。

?为什么这六种模式的电影数量最多？难道仅仅是巧合？

今天看来，虽然赫尔曼的9大剧情模式与乔治·普罗第的36种剧情模式一样，都有不够完备的地方，但是赫尔曼的确指出了电影剧情中最常见的几类剧情模式。

例如“牺牲”模式，本文研究的影片中共有16部是牺牲模式的；又如“爱情”模式，本文研究的120部影片中的“爱情”模式影片远远超过表3中模式26与模式28相加的16部。此外，还有“不幸”、“复仇”等模式也是较为常见的剧情模式。当然，不同的时代，不同的国家和民族会有不同偏爱的剧情模式。美国30年代的“经典好莱坞”与60年代的“新好莱坞”的剧情模式就大不相同；当代美国“好莱坞”与当代印度“宝莱坞”的剧情模式就不可能相同。

?模式之外：

对36种剧情模式的突破在本文研究的120影片中，尽管有高达88%影片在乔治·普罗第的36种剧情模式之内或模式边缘，但还是有约占12%的影片完全突破的乔治·普罗第的36种剧情模式。

4、突破36种剧情模式片例及分析

《八部半》（1963）片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。

《红色沙漠》（1964）淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。《安德烈·鲁勃廖夫》（1966）双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。

《穿越欧洲的特快列车》（1966）戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。

《资产阶级审慎的魅力》（1972）梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。

▲《八部半》

《名誉》（1980）群像人物，散点式的叙事方式。

《风柜来的人》（1983）平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。

《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》）完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。

《低俗小说》（1994）三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。

▲《低俗小说》

《暴雨将至》（1994）看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。

《烟》（1994）看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。《重庆森林》（1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事

《三轮车夫》（1995）混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。

▲《重庆森林》

戏剧可以表现梦境，但无法表现主人公意识的流动，而电影是可以的。

所以当普罗第在20世纪初期总结出36种剧情模式的时候，恐怕没有想到费里尼会在1963年拍出一部表现主人公梦境和意识流动的现代影片。随后的1964年，安东尼奥尼拍出了一部记录现代人在后工业文明的现代都市里游荡的“色彩电影”。这让普罗第的36种剧情模式全然摸不到头绪。

此后是塔尔科夫斯基的《安德烈·鲁勃廖夫》（1966）、罗勃·格里耶的《穿越欧洲的特快列车》（1966）、布努埃尔的《资产阶级审慎的魅力》（1972），这三位电影大师似乎都不约而同地做了一次突破剧情模式和常规叙事的尝试。

在此之前，无论是奥逊·威尔斯的《公民凯恩》（1941），还是黑泽明的《罗生门》（1950）、伯格曼的《野草莓》（1957）、特吕弗的《四百下》（1959）、阿伦·雷乃的《广岛之恋》（1959），乃至是罗勃·格里耶的惊世之作《去年在马里安巴德》（1961），都无一例外的在常规叙事的36种剧情模式之内。

▲《去年在马里安巴德》

如果不把20世纪20年代的欧洲先锋派实验电影，如《贝壳与僧侣》、《一条安达鲁狗》等计算在剧情电影之内，《八部半》、《红色沙漠》等可以说是较早出现的突破36种剧情模式的影片。

1980年艾伦·帕克拍出了一部低成本小制作影片《名誉》，这也是一部超越了36种剧情模式的影片。影片用散点叙事的方式讲述了几位艺术学院大学生的成长经历，却无剧情模式可以遵循。

1983年中国台湾导演侯孝贤拍摄了《风柜来的人》，这同样是用散点叙事讲述几位海岛青少年在台湾大都市成长经历的影片，同样不在36种剧情模式之列。

▲《风柜来的人》

进入20世纪90年代中期以来，段落式的剧作情节结构突然成为一种时尚。1993年美国影片《人生交叉点》（又名《捷径》）获得第50届威尼斯电影节金狮奖。该片编导完全放弃了传统的完整情节线索，采用生活化的散文手法，平行穿插叙述了七、八组彼此不相关的人物日常生活事件，但所有的矛盾冲突都因一场意外发生的大地震而结束。

更为巧合的是1994年，两部段落式结构的影片双双夺得戛纳和威尼斯电影节的最佳影片奖，它们分别是影片《低俗小说》和《暴雨将至》。同年，华裔导演王颖的段落式结构影片《烟》则获得了45届柏林电影节评委会大奖。

段落式影片频频在国际电影节上摘金夺银，完全突破了36种剧情模式，为观众提供了一种全新的情节叙事模式。

结语

随着对36种剧情模式的深入研究，我们也看到了36种剧情模式在分类上，还存在着诸如分类标准混乱、模式之间重复和交叉等缺陷，但是也应该看到，研究它仍然具有现实意义。

36种剧情模式是类型电影的产物，只要类型电影不消亡，它就有存在的价值和研究的意义。它为电影学者研究这些优秀影片的情节、叙事、类型提供了重要依据，也为电影创作者提供了一个发展和创新的可能。

研究36剧情模式不是目的，我们的最终目的是：更好地了解、熟悉、掌握36种剧情模式，最终突破这些模式。■（王丹/编辑）

附件

小说和戏剧的三十六种经典情节模式

所谓“万变不离其中”，前辈乔治·普罗蒂早为我们总结了古今所有的故事情节不妨乎36种——乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，常被运用于小说影视等创作中。这36种戏剧模式，几乎可运用于所有的戏剧、小说、故事、影视剧本等情节设计当中，加以巧妙组合，即能实现非同凡响的创意。

1、求告

求告者

逼迫者

A：⑴帮助他去对付敌人

⑵准许他去举行一件他应做而被禁止做的事

⑶给与他一个可以终其天年的地方

B：⑴舟行遇灾的人，请求收留帮助

⑵行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲

⑶祈求恕罪

⑷请求收取葬骨和取回遗物

C：⑴替自己亲爱的人求情

⑵在亲戚面前替另一亲戚求情

⑶在母亲的情人面前替母亲求情

2、援救

不幸的人

援救者

天降救星

A：⑴救援一个被认为有罪的人

B：⑴子女援助父母

⑵受过恩惠的人报恩失救

3、复仇

复仇者

作恶的人

A：⑴为被害的祖宗或父母复仇

⑵为被害的子女或后人复仇

⑶为被害的妻子或丈夫复仇

⑷为被侮辱的子女复仇

⑸为妻子受侮辱（或几乎受侮辱）而复仇

⑹为被害者的情夫复仇

⑺为朋友被杀或者受损害而复仇

⑻为姐妹被奸污而复仇

B：⑴为了存心做对，故意为难而复仇

⑵为了趁人不在，暗加攘夺而复仇

⑶为了蓄意谋害而复仇

⑷为了故入人罪而复仇

⑸为了逼奸强暴而复仇

⑹为了夺取所有而复仇

⑺为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇

C：⑴职业的追捕有罪的人

4、骨肉抱复

复仇者

作恶的人

A：⑴父亲的死，报复在母亲身上

⑵母亲的死，报复在父亲身上

B：⑴弟兄的死，报复在儿子身上

C：⑴父亲的死，报复在丈夫身上

D：⑴丈夫的死，报复在父亲身上

5、捕逃者

捕逃者

追捕或惩罚的势力

A：⑴违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃B：⑴为因恋爱的过失而逃

C：⑴好汉对这位大势力的抗争

D：⑴半疯狂的人对着阴谋的整治的抗争

6、灾祸

受祸人

胜利的人

A：⑴战败

⑵亡国

⑶人类的灭亡

⑷天灾

B：⑴君位被夺

C：⑴旁人的忘恩负义

⑵不公道的被惩罚或受敌视

⑶遭遇横逆和暴行

D：⑴被情人或丈夫遗弃

⑵丧失子女

7、不幸

不幸的人

制约者

A：⑴无辜的人，为野心者的阴谋所牺牲

B：⑴无辜的人，为了那应该保护他的人而受伤害

C：⑴能人，有力的人在困苦贫乏中

⑵一向被宠爱的人，或一向备受亲昵的人，发现此刻他是被遗忘了D：⑴失去了唯一的希望

8、革命

革命者

暴行者

A：⑴一个人的反抗

⑵很多人的反抗

B：⑴一个人的革命，影响了很多人

⑵许多人的革命

9、壮举

勇敢领袖

敌人

A：⑴备战

B：⑴战事

⑵争斗

C：⑴劫夺一个所欲的对象和人物

⑵夺回那所欲的对象和人物

D：⑴冒险的远征

⑵为夺回所爱的人而冒险

10、绑架

被绑架者

绑架者

被绑架者保护人

A：⑴绑架一个不愿顺从的女子

B：⑴绑架那愿意顺从的女子

C：⑴夺回那被绑的女子，但没有杀死绑架者

⑵夺回那被绑的女子，但同时杀死暴行者

D：⑴救出那被绑的朋友

⑵救出一被绑的小孩

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