外国美术史--名词解释(2)

1912年到1914年的“综合立体主义”时期，即不再从解剖、分析对象入手，而

是利用多种不同素材的组合，去创造一个新的母题，并且采用实物拼贴的手法

使艺术接近生活平凡的真实。立体主义是富有理念的艺术流派，它主要追求一

种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点观察

事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面归结成平面的﹑两度空间的画

面。立体主义画家并没有系统的理论指导，只是每个人按着自己的思想去探索。

立体主义存在的时间也不长，大约从1907年到1914年。立体主义在艺术形式

上的探索给现代工艺美术﹑装饰美术﹑建筑美术等注重形式美的实用艺术领域

以不小的推动作用。

3.未来主义这是一个广泛的文艺运动，参加这个运动的有文学家、戏剧家、美

术家、建筑家等。意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂于1909年2月在《费

加罗报》上发表了《未来主义宣言》，宣告未来主义诞生。宣言一方面讴歌现代

工业文明、科学技术使传统的时间和空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得

了一种新的美——速度的美”，因而主张未来的文艺应当反映现代机器文明、速

度、力量和竞争；另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的一切

文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院，反对一切模仿的形式，反抗

和谐与高雅的趣味，否定艺术批评的作用。这一宣言引起了国际性的冲击，未

来主义接着发表了一系列的宣言。

未来主义理论反映了一群意大利年轻的美术家要求创新的强烈愿望。他们对意大利文艺19世纪以来停滞不前的落后状态不满，希望本民族的文艺崛起。

他们的主张也确实有受到工业和科技革命鼓舞的一面。此外，未来主义是在意

大利民族主义情绪高涨的情况下出现的，在反映意大利民族自我觉醒和自我奋

起情绪的同时，又反映了这个民族的青年知识分子在历史转折时期的彷徨、不

稳定、虚无和偏激的弱点。

未来主义从其发端日起，便受到了立体主义的影响。未来主义的艺术家们利用

立体主义分解物体的方法来表现运动的场面和运动的感觉。他们还采用新印象

主义的点彩手法。他们热衷于用线和色彩描绘一系列重叠的形和连续的层次交

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错与组合，并且用一系列的波浪线和直线表现光与声音，表现在迅疾的运动中

的物象。

未来主义的代表画家有巴拉和波丘尼。巴拉的《栓着皮带奔跑的狗》和波丘尼

的《城市的崛起》是未来主义的代表作。第一次世界大战爆发不久，未来主义

运动便趋向消沉。到1918年，这个流派实际上也结束了。

4.桥社德国表现主义的美术社团。1905年成立于德累斯顿。桥社一词的含义

是联结一切革命的和活跃的成分,通向未来。主要成员有基希纳﹑黑克尔﹑布莱

尔﹑施密特-鲁特卢夫、诺尔德﹑米勒﹑佩希施泰因。1906年发表宣言,号召“所

有的青年团结起来,共同向顽固的旧势力争取活动和生存的自由”。

桥社主张创作者与欣赏者处于平等的地位,试图建立一个把生活和创作融合在

一起的组织。画家互相作模特儿。他们到工人区体验工人们纯朴的感情,以表示

对资本主义社会的鄙视和反抗,表示与传统文明决裂。宣扬艺术不祗是具有自身

的独立价值,而且还有为了人生需要﹑满足生存需要的目的。不少画家画风景和

裸体,表现人和自然的原始性,歌颂性解放,反抗资产阶级虚伪的道德观。在形式

上求平面感和装饰性,注意线的表现力。桥社的艺术家们有共同的美学追求和大

致相近的风格。一般说来,喜欢采用激昂﹑狂放的语言。但在发展过程中逐渐形

成自己的个性。基希纳善于直接表现自己对生活的敏锐感受,黑克尔的风格抒情,

施密特-鲁特卢夫的构图大胆有力,米勒的色调柔和细致,有梦幻感和音乐的特

质。桥社作为一个社团之所以不能持久存在下去,因为他们的纲领虽有革命的愿

望,但含有小资产阶级空想和脱离实际的特点,所以一旦愿望不能付诸实践,乃

产生退缩和颓唐的情绪。此外,在立体派﹑未来派等新思潮前面,桥社成员意见

不一,必然会分道扬镳。

桥社的活动对德国表现主义运动的发展,起了重要的推动作用。

5.青骑士社德国表现主义美术社团。1911年成立于慕尼黑。青骑士一词，出自

康定斯基在1903年创作的一幅画的标题，也是取自康定斯基与马尔克组织编写

的出版物的名称。他们于1911年12月～1912年1月在慕尼黑的坦豪塞画廊举

办首次画展，选取青骑士为标记，1912年以后所出版的年鉴也以此为名。该社

团成员围绕对画面形式的共同关注，在创作中进行了广泛的探索。康定斯基是

以形态的组合和色彩的变化来创造画面的空间；马尔克通过动物的形式以寻求

自身和他在画中所表现的周围世界之间的内在和谐；克利则运用线条表现幻觉

和幻境。1912年3月，第二次青骑士展览会在慕尼黑戈尔茨画廊举行。1914年

随着第一次世界大战爆发，青骑士活动停止。1924年，由康定斯基、亚夫伦斯

基、费宁格尔和克利组织青色 4人社，对战前发展起来的观念继续进行探索。

青骑士社对德国乃至欧洲的现代绘画起了推动作用。

6.达达主义第一次世界大战期间出现在瑞士苏黎士的文艺流派，其影响波及欧

洲及美国。瑞士是当时战争的中立国家，一群交战的青年因躲避战乱而云集苏

黎世从事艺术活动，借以发泄和抚慰紧张不安的心灵。倡导者是法国诗人特里

斯唐·查拉。他们在法德词典偶然翻到Dada一词，遂用它命名。Dada本来是初

学说话的幼儿语言，意为马，作为文艺运动的旗号，并无任何意义。达达主义

的宗旨在于反对一切有意义的事物，反对一切传统，反对一切常规，反对权威，

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否定艺术，否定理性和传统文明，提倡无目的的、无理想的生活和文艺。达达

主义艺术家们有着强烈的反战情绪，他们看到人类文明惨遭践踏，深感前途渺

茫，于是在他们中间滋长了无政府主义和虚无主义，他们要组织一个国际性的

文艺团体，创造出符合他们新的思想的文学和艺术作品。达达主义的代表人物

是皮卡比亚和杜尚。杜尚最典型的达达主义作品是大玻璃画《新娘也被光棍们

剥光了衣裳》、《泉》、《带胡须的蒙娜丽莎》尽管达达式的精神状态在当时西方

青年中非常普遍，达达主义也确实一度引起人们注意，但它最终如昙花一现。

1921年巴黎大学生抬着象征达达的纸人，把它扔进了塞纳河。达达主义也为超

现实主义所取代。

7.超现实主义超现实主义深受弗洛伊德潜意识理论的影响，致力于探索人类的

先验层面，试图突破符合逻辑与实际的现实观念，把现实观念与本能、潜意识

和梦的经验向糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境，这种不受理性和道德

观念束缚的美学观念，促使艺术家们用不同的手法来表现原始的冲动，促使自

由意象的释放。

超现实主义运动波及各个文艺领域。运动的中心在巴黎。文学上强调自动性书

写；美术上则强调偶然因素的结合、无意识的发现、梦境的真实再现。在手法

上自由地使用写实、象征和抽象。

第一个《超现实主义者》宣言发表于1924年，由医生兼作家布雷东起草。第一

届超现实主义美展于1925年在巴黎举行。30年代以后，超现实主义逐渐沉寂。

代表人物有恩斯特、米罗、达利、马格利特等。代表作有米罗的《倒立的人》《女

人头像》，达利的《记忆的永恒》，马格利特的《侵犯》等。

8.巴黎画派指20世纪初在巴黎活动的未参加现代主义流派的艺术家。他们并

未结成社团，风格也不相同。如果说他们之间还有什么共同点的话，那只限于

如下几方面：第一，他们与20世纪先锋运动的各种流派相比较，较多地保持着

与传统绘画的联系，往往是以基于写实的变形夸张为主，形成自己的艺术语言；

第二，由于没有团体的力量，他们往往性格孤癖、活动力弱，生活比较清苦，

因而不少人对现实抱悲观消极的态度，从而使作品蒙上神秘或忧伤的色彩；第

三，他们来自不同的国籍，客居巴黎，卖画度日，大多过着穷愁潦倒的生活，

染上了颓废和没落情绪，甚至孤愤而死。代表画家有：卢梭、莫迪利阿尼、于

特里约、夏加尔、苏丁纳、布朗库西等。

9.荷兰风格派1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派，以《风格》杂志为中心，

因此得名。创始人为杜斯伯格和蒙德里安。风格派拒绝使用任何的具象元素，

主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。在抽象化与单纯化的口号下，风

格派提倡数学精神。从后印象主义经过立体主义走向抽象创造的蒙德里安最初

在平面上把横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，并在其间安排原色红、

黄、蓝（间有灰色）。之后的作品中的线条和四方形的数目逐渐减少，灰色被排

除画面，原色也减到一至二种，所占面积也比以前小。他在1925年创造的《红

与黑》具有代表性，这种风格一直持续到晚年。蒙氏1940年迁居到纽约，受美

国生活的影响，他的几何抽象画表现出爵士音乐的节奏，线条由纯黑的直线变

成色彩的断续线，反映出繁闹都市中安宁和平静的情绪，代表作为《百老汇爵

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士乐》。风格派和蒙德里安的独特创造对西方现代抽象艺术和建筑设计艺术均有

很大影响。

10.表现主义表现主义兴起于20世纪初期的欧洲并特别活跃于德国，其影响主要

波及北欧地区。1 905年，表现主义团体几乎同时出现在德国和法国。这就是法

国的野兽派和德国的桥社。这两个流派的出现，标志着表现主义进入正式发起

的阶段。1911年，威廉·沃林格尔在德国先锋派杂志《狂飚》的8月号上发表

了一篇文章首次使用了表现主义一词。1912年在狂飚美术馆举行的“青骑士”

画展又被冠以这个名称。表现主义的成员包括不同政治倾向的青年知识分子。

他们对资本主义社会的都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感。对工

人阶级表示同情，对保守的传统艺术表示反抗，要求艺术革新。他们从原始的

农业社会、东方文明寻求精神安慰，并从东方和非洲艺术中吸取营养。表现主

义的美术家们强调艺术的表现力和形式的重要性，主张不机械模仿客观现实，

面应该表现精神的美和传达内在的信息。其中有些人在社会的不平等和人类的

灾难面前有一种强烈的改变现实的紧迫感，用画笔刻画社会生活的阴暗面《》，

描绘弱小的、在生命线上挣扎的人，而也有人故意回避生活的矛盾，在艺术中

寻求宁静和仁慈。不少表现主义艺术家在激烈和残酷的社会对抗面前，表现出

悲观和动摇，在作品中流露出悲哀和伤感的情调。表现主义从1 9世纪末的印

象主义和象征主义艺术中发展而来，因而表现主义的重要先驱大部分都是印象

主义和象征主义的代表艺术家，凡高的艺术给了表现主义画家很多的启示，在

同时代，挪威画家爱德华·蒙克的艺术又直接影响了表现主义艺术的发展。表

现主义代表画家有康定斯基、马尔克、克利姆特等。

11.毕加索的《亚威农少女》1907年毕加索创作的这件《亚威农的少女们》通常

被视为是立体主义的开端。为20世纪现代主义艺术家所进行的“形式革命”提

供了重要的观念上的启示和持续不断的动力,这件具有划时代意义的作品是在

塞尚的艺术观念以及黑人雕塑的造型手法的启发下创造出来的，但是毕加索在

其中进行了更为大胆的尝试。他将空间和形体加以扭曲——画面中没有远近透

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