《红楼梦》对巴金张爱玲的家族小说创作影响比较(4)

对于20世纪中国小说家来说,“《红楼梦》情结”已无可避免地成为了进行创作时普遍摆脱不掉的“梦魇”,《红楼梦》对巴金与张爱玲家族小说创作影响甚是深远,巴金和张爱玲同是封建大家庭的逃离者、叛逆者、书写者,两人的身世阅历、审美情趣和价值取向不同,创作个性也不同,因而对《红楼梦》的取法又呈不同侧面。

字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸、银漱盂、银花瓶，里面满满盛着喜果。”［１０］‘眦’芝寿灰暗无助的内心世界与富丽堂皇、色彩斑斓的装饰形成了极大的反差。张爱玲对于人物外貌及具体生活环境的描写如曹雪芹般仍占相当篇幅，巴金作品则不然。他的小说既不注重人物须眉衣着的描绘，也不对人物的起居环境着意细描，而是着重表现他们想什么，有什么样的精神世界。他的作品也写有尖锐的冲突和骇人听闻的事件，但真正感兴趣的不是事件本身，而是事件制造者、承受者各不相同的思想动机和精神流变过程。所以大段乃至成节描绘人物内心世界成了《家》等小说的显著特色。因而巴金小说较张爱玲更注重揭露、批判旧制度、旧意识对人们性格和精神生活带来的戕害，时代特征正在这方面鲜明地标示着。

张爱玲小说的情节，永远是发生于败落之家或者是颓败人生当中的无可挽回的失望与失败，人物则永远是那些挣扎于金钱、情欲、世态之中的过了时的现代人。不可逃离的困境，无可奈何的式微，无能为力的挣扎，这是贯穿于张爱玲小说的深沉的悲叹。一场又一场不折不扣的梦魇，只仿佛是张爱玲用现时代人的故事在“翻译”曹雪芹的“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”到头一梦的悲剧故事，印证着人生永恒的悲剧意味。张爱玲的创作，还惊人相似的杂揉着曹雪芹式的矛盾与困惑。曹雪芹作为一个跨越时空的智者，敏锐地触及到生命存在的悲剧本原，从而清醒冷静地对现实人生进行了否定性评价和处理，发出“一切皆空”的悲音。但是，作为一个才华横溢、至情至性的生命热爱者，曹雪芹又眷念执着于人生，情痴恨长地抒写着人世间的真情真性，描绘出或雅淡如水彩或浓烈如油画的世俗生活。张爱玲领悟人世悲凉，看到历史时代的严酷、人性的软弱，而毫无讳饰的加以表现。甚至在她个人生活中，多年离群索居，亦显示出是出世之道的冷漠与遗世独立。作为生命的热爱者，张爱玲又以绚烂华丽、新巧奇异的文字，抒写对生命的认

识，即使是深沉的悲剧感，也为鲜活浓丽的空气浸润感染，透露出对生命无限眷念与热爱。张爱玲的作品，仿佛《红楼梦》那样，永远处在悲剧与繁华、美丽与苍凉的对比之中。这正是张爱玲喜欢的效果，一种强烈而奇绝的审美效果。

作为封建大家庭的书写者，巴金与张爱玲在他们具有自叙体特点的系列家族作品中都倾注了自己全部的身心感受。他们和曹雪芹一样，尽管不能和家族同呼吸，但却亲眼目睹了家族兴衰的命运，作家的主观情感与他们所叙述的客观对象紧紧地拥抱在一起，在一幅幅徐徐打开的家族画卷中，人间百态、形象各异的人物，纷纭的故事，彻骨的情愫，都注满了作者的思想感情的对家的印迹，给后人留下了一笔宝贵的家族史话，共同筑起由古典通往现代的家族文学之桥。

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