生命不能承受之重(2)

个比喻，说师今人就像是做虫的那个阶段，师古人就好像是变成蛹的那个阶段，师造化就是飞了。我觉得这个道理太深刻了。我在国外讲音乐就是用这几句话讲的。我记得上海音乐学院的学生听完以后都非常激动，让我把那几句话写下来。但有的把话是抄下来了，可没懂，不知道这个“师”字就是学的意思。

现代科技发达了，CD到处都有，学音乐的人很容易就可以听到很多今人的演奏，也可以听到很多古人的演奏——上一代的大师的演奏，可以真正破译音乐的奥秘，因为有更多的机会接近古人和今人，也就是有更多的机会从造化中去体会他们的体会。所谓造化在音乐里指什么呢？就是作曲家作的伟大的音乐作品本身。经典的作品对我们音乐家来说，就是造化。我为什么觉得造化这两个字特别妙呢?因为音乐比任何的艺术都更加流动，有自由的流动性、伸缩性，是最高的艺术。

“造化”这两个字，我在外国讲学的时候没有办法翻译。西方的传统是基督教，有一个上帝在创造世界，所以我可以翻译成“creation”。可是这个单词不够，“造化”是只有中国文化里才有的概念，有个“化”字在里面，很妙的。“造化”有道家的“道”在里面，在西方是没办法解释的，所以他们一定要造出—个上帝来造化。我们中国人说造化，实际上是讲里面的“道”，是什么东西都能融会贯通的那个“道”。音乐家的造化为什么要从音乐本身里面去寻找呢?音乐太妙了。伟大的作曲家，他的作品写下来以后，还会不断地发展，这个作品是无穷无尽的，就是说音乐越伟大越深刻就越无穷。这个造化特别妙，跟自然一样生生不息，不断复活、再生、演变。 我这样说，大家会觉得里面有个问题想问问：您讲应该效仿古人，是不是意味着现代音乐的发展成就没有超过古人?这个问题在欧洲也有很多人问。欧洲的很多大音乐家对现代音乐的一些东西不太了解，有的音乐家像施拉博——有名的德国大钢琴家，就说过一句很有名的话，他说，我一辈子只研究和弹我永远也弹不好的东西。就是说，他所要弹的这些作品的精神境界是如此之高，艺术是如此之完美，永远没有任何演奏可以达到作品里头的高和美，那样的音乐，他要弹一辈子，只弹那样的。现在的音乐人，心绪都比较浮躁，哪个赚钱就弹哪个，走商业化的路子，我看恐怕跟这个时代有关。我们这个时代的人，越来越变成生活的奴隶、商业化的奴隶，追求金钱价值。像我这种人现在是古董，我真的是古董。前一代音乐家，比如说莫扎特、贝多芬、舒伯特，在西方音乐里头，这些人的精神境界对我来讲就像我们中国人讲老子、庄子、杜甫一样，是一样的高。

贾宝玉+孙悟空=莫扎特

我没有资格评价莫扎特，我曾经说过这样一句话——贾宝玉加孙悟空就是莫扎特。为什么我说他是贾宝玉加孙悟空呢?

第一，莫扎特是赤子之心，那种赤子之心有一种博爱，在他的音乐里有一种大慈大悲，就像贾宝玉。莫扎特写歌剧，他在歌剧作曲家里是绝无仅有的。莫扎特只有一个，永远不可能再重复出现。他是那么地洞察人间，对人的理解真是到了最细微之处，就像那个贾宝玉对大观园里那么多角色都理解。贾宝玉能理解每一个人，永远都不做对这个好、对那个不好的事。贾宝

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